Эрол Моррис Был Втянут в Гигантскую Пасть Настоящего Преступления

Хотя «Chaos: The Manson Murders», снятый Эролом Моррисом, длится всего 96 минут, он кажется чрезмерно затянутым, что предполагает необходимость его оправдания в текущей тенденции на платформах потокового вещания на повторение надутых документальных фильмов о реальных преступлениях. Однако, несмотря на участие Морриса, фильм не полностью выражает его характерный стиль до середины. Изначально он сосредоточен на убийствах в доме Тейт-Лабианка, но затем переключается на историю Тома О’Нилла, автора книги 2019 года, на основе которой он создан. Голос Морриса слышен в течение всего фильма, а иногда он появляется на экране для интервью с О’Ниллом. Фильм также включает архивные материалы, реконструкции и меланхоличные крупные планы, характерные для работы Морриса. Тем не менее, значительная часть фильма является просто повествованием о ужасных деталях, окружающих один из самых зловещих случаев убийств в США. Интервьюируемые такие как О’Нилл, прокурор Стивен Кей и Бобби Бо-Солье, который все еще находится за решеткой за убийство Гарри Хинмана, могут различаться в своих интерпретациях того, что побудило к убийствам. Тем не менее, фундаментальные факты — чарующий лидер культа, коммуна на ранчо Спэн и разгром на Cielo и Waverly Drive — так прочно укоренились в поп-культуре, что даже случайные зрители скорее всего будут иметь какие-то предварительные сведения.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Как поклонник кино, я всегда был очарован убийствами Тейт-ЛаБьянка и судьбой О’Нила, журналиста развлекательной индустрии, который глубоко погрузился в это трагическое событие для своей Premiere работы. Для меня это стало больше, чем просто профессиональный проект. За два десятилетия он превратился в персонаж, напоминающий Морриса, неутомимо ищущего свою уникальную точку зрения на мир, даже если она ещё не полностью определена. Он признается: «Я всё ещё не могу расшифровать, что на самом деле произошло, но я знаю, что рассказанный нам сценарий не точный.

О’Нил сомневается в повествовании, представленном на процессе Мэнсона и популяризированном Винсентом Буглиоси в Helter Skelter, которое предполагало, что Чарльз Мэнсон стремился вызвать расовую войну, организовав убийства Шэрон Тейт и других жильцов её дома, а затем преступления против ЛаБьянка на следующий день. Вместо этого он считает, что могло быть что-то гораздо более сложное — возможно, вовлечение в тайную операцию, связанную с программой MKUltra ЦРУ и психиатром Луисом «Джолли» Уэстом, который не только участвовал в этом, но также проводил эксперименты по изменению разума в Хайт-Ашбери примерно в то же время, когда Мэнсон собирал своих последователей.

Хотя я не могу точно соединить все фрагменты, О’Нил уверен, что исключительный контроль Мэнсона над другими, вплоть до приказов убивать, не мог быть самоучкой, а должен был иметь какое-то отношение к Уэсту.

В документальном фильме «Chaos: The Manson Murders» кажется, что режиссер Моррис мог бы с самого начала выбрать О’Нилла в качестве основного объекта внимания, как он это сделал с Фредом А. Лойхтером в «Mr. Death» и Джойс МакКинни в «Tabloid». Этот подход позволил бы интервью Бо-Солье и Кей служить контрастом. Выступление 2019 года на пресс-клубе Лос-Анджелеса предполагает, что творческие разногласия могут объяснять, почему О’Нилл отошел от проекта Морриса, что может объяснять некоторые уникальные характеристики фильма.

Несмотря на свое участие в фильме, О’Нилл остается как бы отдаленным, как визуально, так и тематически. Вместо использования Interrotron-техники он часто снимается под разными углами одновременно, что напоминает мотив двойного зрения, используемый Моррисом на протяжении всего «Chaos: The Manson Murders». Это создает впечатление перелистывания негативов или микрофика.

Возможно, что О’Нилл беспокоился о том, чтобы его не изобразили сумасшедшим, или предпочел избежать более спорного диалога, в результате чего его теории не были ясно выражены. Чтобы закрепить основную идею фильма, Моррис сильно полагается на Бо-Солье, который предполагает, что люди предпочитают верить, что Мэнсон был гением зла, чем принять, что убийства были спланированы сумасшедшим на редкость: «People are very fond of their fantasies.

В сущности, документальный фильм Морриса 1988 года «Тонкая красная линия» значительно повлиял на визуальный стиль развивающегося жанра true crime, хотя это влияние сегодня можно увидеть искаженным. Иронично и как-то забавно, что прорывной фильм «Тонкая красная линия», который стремился быть более глубоким, чем многое из сегодняшнего стандартного и часто спешно созданного контента на стриминговых сервисах, непреднамеренно способствовал распространению такого контента. Интересно, что документальный фильм этого года в Сандэнсе под названием «The Zodiac Killer Project» даже сатиризировал и критиковал эти распространенные повествовательные приемы в true-crime продукциях. Однако, пересматривая детали об Мэнсоне в его работе, Моррис создал что-то, которое кажется более похожим на всеобщую говядину, чем на инновационную работу, которая ей послужила вдохновением, возможно, из-за ограничений доступа или творческого контроля над материалом.

Смотрите также

2025-03-08 00:04