Джулианна Мур и Тильда Суинтон совершенно неидеальны вместе

Как киноман, проведший бесчисленные часы в ярком мире кино, я нашел последнее произведение Педро Альмодовара «Комната по соседству» визуально захватывающим, но интеллектуально сложным исследованием жизни, смерти и дружбы. Изображение Марты, неизлечимо больной пациентки, в исполнении Тильды Суинтон просто завораживает, ее яркий гардероб резко контрастирует с приглушенными тонами героини Джулианны Мур, Ингрид. Цветовая палитра фильма, похожая на открытую на столе коробку с мелками, радует глаз.

Как любитель кино, я был очарован сценой выздоровления Тильды Суинтон в «Комнате по соседству». Ее героиня, Марта, борющаяся с неизлечимым раком шейки матки, находилась в самой очаровательной больничной палате, когда-либо созданной. Несмотря на мрачную реальность ее ситуации, это пространство под дальновидной рукой Педро Альмодовара превратилось в симфонию осенних обоев, полных букетов и ярких акцентов, таких как лимонно-зеленое кресло. Вид снаружи на Манхэттен представлял собой необыкновенное зрелище: в какой-то момент нежно-розовые снежинки танцевали на фоне городского пейзажа.

На фильм «Комната по соседству» повлиял роман Сигрид Нуньес «Через что ты проходишь», ознаменовавший дебют Альмодовара в полнометражном английском полнометражном фильме, хотя недавно он углубился в английский язык, снявшись в короткометражных фильмах, таких как «Человеческий голос». и «Странный образ жизни». Этот фильм можно рассматривать как дополнение к его драме 2019 года «Боль и слава», в которой стареющий испанский режиссер столкнулся с многочисленными проблемами со здоровьем, из-за которых он не мог работать, что привело к ощущению бесцельности. В этой новой постановке главная героиня Марта, бывшая военная корреспондентка, испытывает аналогичные трудности, поскольку из-за химиотерапии она теряет способность писать, читать или слушать музыку. Несмотря на эти проблемы, опыт Марты, связанной с жизнью с слабым телом, косвенно пережит Ингрид, которая недавно написала книгу о страхе смерти, но сталкивается с этим после воссоединения с Мартой и согласия сопровождать ее в поездке в Катскиллы, где Марта планирует покончить с собой. После личного исследования жизни и смерти в «Боли и славе» рассмотрение смерти в этом фильме с точки зрения умирающих как учителей живых кажется несколько отстраненным.

Несмотря на вдохновляющий плакатный тон описания, фильм не совсем соответствует этому образу, хотя принятие событий Мартой является наименее эмоционально впечатляющей частью фильма, наполненной странно захватывающими моментами. Кажется, что Альмодовар изо всех сил пытается противостоять окончательности, которая является главной темой его фильма. Например, как и в Боль и слава, прошлое врывается на экран с большей чувственной интенсивностью, чем настоящее, поскольку Марта вспоминает свою встречу с монахом-кармелитом, который когда-то был любовником своего коллеги во время войны. разорванный Багдад, или ее воспоминания о муже ее подруги, ветеране Вьетнама, страдавшем посттравматическим стрессовым расстройством, который погиб при пожаре в доме на обочине шоссе. В юмористическом сюжете Ингрид посещает спортзал недалеко от Вудстока и рассказывает тренеру о своей умирающей подруге; он серьезно отвечает, заявляя, что обнял бы ее, но они больше не могут прикасаться к клиентам из-за юридических проблем. Кроме того, Марта встречает Дамиана (Джон Туртурро), который был одновременно ее любовником и любовником Марты — коллеги-писателя, известного своим пессимизмом в отношении изменения климата, что резко контрастирует с миром, который Марта нашла, приняв оставшееся ей время.

Большая часть фильма вращается вокруг взаимодействия двух женщин – сначала в больничной палате, их роскошных резиденциях, а затем в современном деревянном доме в лесу, где они проводят время, вспоминая свои юношеские выходки. Эти сцены трогательны, тонкий юмор и напряжение добавляются к безмятежной игре Тильды Суинтон в роли Ингрид, в то время как изображение Марты Муром показывает ее дискомфорт посредством слишком ярких ответов, которые иногда предшествуют собственным словам Ингрид. В запоминающейся сцене изображены две женщины, делящие кровать, их лица лежат на соседних подушках, создавая абстрактное произведение искусства, напоминающее Пикассо, символизирующее их связь и различия. Однако одним из особенностей «Комнаты по соседству» является его нетрадиционный финал, который представляет неожиданные повороты, прежде чем завершиться титрами. Хоть это и неудовлетворительно, но это намек на то, что Альмодоваром по-прежнему движет желание рассказывать больше историй.

Смотрите также

2024-09-02 21:54