Джеймс Ле Грос два месяца посвятил созданию своего персонажа-разведчика

Предупреждение: Обсуждение содержит детали сюжета восьмого эпизода второго сезона сериала ‘Разделение’, который называется ‘Сладкая витроль’ и был показан на стриминговом сервисе Apple TV+ 7 марта.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В эпизоде «Sweet Vitriol» сериала Severance, в котором в основном сосредоточены на Гармони Кобелл, может не стать шоком открытие того, что она разработала процесс обезличивания или что Люмон забрал кредит за её изобретение. Вместо этого более интересным поворотом может стать то, что у персонажа Патриции Аркетт есть… друг? История разворачивается, когда мы следуем за Гармони в её мрачное и покинутое детство родовое убежище в Солтс Некк, некогда процветающий заводский город Люмона. Улики о Гармони прошлом повсеместны: от эфировой фабрики, где она работала ребёнком, до дома, в котором жила с покойной матерью Шарлотт. Вспомните маску для поддержания дыхания и трубу Гармони, которые она хранила на своем алтаре Люмона и впоследствии возила с собой в автомобиле? Они принадлежали Шарлотте, чей уход лишь усугубил разрыв между Гармони и её тётей Сисси (Джейн Александер), верующей последовательницей Люмона, которая сомневается в причинах отчуждения Гармони от Эганов. В этой покинутой деревне единственным человеком, всё ещё поддерживающим Гармони, является Хэмптон (Джеймс Ле Грос), которого она называет своим «школьным товарищем».

На протяжении нескольких десятилетий грубоватая красота и отличительный акцент Лероя Гроса придавали подлинную глубину многочисленным культовым хитам (таким как ‘Near Dark’, ‘Point Break’, ‘Drugstore Cowboy’), высоко оцененным критиками сериалам (‘Allie McBeal’, ‘Милдред Пирс’, ‘Justified’) и независимым фильмам (‘Support the Girls’, ‘Showing Up’, ‘Good One’). В фильме ‘Sweet Vitriol’ Гроус играет роль Хэмптон, владельца ресторана с хриплым голосом, который имеет богатую историю отношений с Хармони — они работали вместе на фабрике, все еще испытывают романтическую искру друг к другу и теперь объединены общим желанием восстать против Люмона. С Гармонией он выглядит более человечным, чем когда-либо прежде, а Гроус отмечает, что их взаимодействие было в значительной степени импровизированным под руководством режиссера Бена Стиллера и благодаря долгим перерывам между съемками сцен для эпизода. ‘Этот персонаж живет у меня в голове почти два года’, — говорит Гроус о Хэмптоне. ‘Это похоже на путешествие с призраком. Всегда знаешь, что тебя однажды призовут.

Как получилось, что роль Хэмптон предложили Рейчел Теннер? Всё началось с того, что я пробовалась на роль в ‘Побег из Даннемора’. К сожалению, эту роль не дали, но режиссёр Бен прислал мне искреннюю записку, говоря, что надеется поработать со мной в будущем. С тех пор я получал подобные записки, но предложений о работе так и не поступило. [Смеется.] Поэтому когда через моих агентов пришло предложение сыграть роль, я был удивлен. Бен написал мне: ‘Мы взяли эту часть на себя, подумали о тебе. Прочитай её. Не уверен, что ты знаешь об этой серии.’ Я слышал об этой серии, но еще не смотрел её. После прочтения сценария и погружения в сюжетную линию я решил попробовать свои силы и согласился стать частью проекта.

Хэмптон давно ненавидит Хармони, и эта неприязнь глубоко укоренилась в их прошлом опыте. Они познакомились еще в 1989 году, когда общий друг попросил помочь перетащить вещи из дома его подруги (Хармони) и её матери. Несмотря на теплый и щедрый характер Патриции, что продемонстрировала сделанными ею печеньями, похоже, их общее прошлое оставило долговременное влияние на их отношения.

Была ли особая черта Хэмптона, которая больше всего отозвалась в вашем сердце? Может быть, это была общая история как детских возлюбленных или рабочих на заводе, либо просто продолжительность знакомства ваших персонажей. Однако 50-летняя дружба может иметь множество аспектов — она могла бы быть терновым плодом, а возможно и спелым, сочным персиком. Но что бы там ни было, те, кто провел столько лет с вами, склонны выделяться и противостоять притворству.

На протяжении всей моей карьеры мне довелось сотрудничать с выдающимися актрисами в лице Патриции, Джулианны Мур, Кейт Уинслет и Лоры Дэрн. Эти личности оставляют неизгладимый след на вашем исполнении. Работая с кем-то обладающим такой колоссальной талантливостью, я позволяю их блеску развернуться естественным образом и стремлюсь удерживать шаг. Она всегда непредсказуема. Всегда спонтанна. Никогда не можешь предугадать, что она сделает дальше. Наше сотрудничество обогатилось возможностью затратить на него время и свободой исследовать множество вариантов. Большая часть нашей работы была завершена задолго до писательского голода, который, иронично, может быть причиной её успеха. Поскольку мне приходилось оставаться в состоянии готовности для возобновления работы, я уверен, что это способствовало качеству окончательного продукта.

Как развивались события иначе? Изначально мы планировали снимать в Канаде из-за её потрясающих пейзажей. Однако, прибыв туда, было решено, что сцена в комнате матери Хармони больше не будет сниматься в Канаде. Вместо этого они построили декорации в Бронксе, и мы возобновили съёмки потом. С тех пор я работал над парой сериалов и примерно четырьмя фильмами. Тем не менее, эта конкретная сцена имеет значительное значение внутри повествовательного арка этого сюжета. Это задержка позволило им отладить некоторые диалоги и импровизировать другие элементы, окружающие её. Невероятно, но этот персонаж занимал мои мысли примерно два года.

Заметили ли вы, что часто размышляете о нем? Он словно незваный гость, который постоянно появляется в ваших мыслях, настойчивое эхо в глубине вашего сознания. Он всегда рядом, ожидая своего обращения, как тень, которая отказывается рассеиваться. Было ли его присутствие утешительным или нет для вас обоих, но кажется, он стал неотъемлемой частью вашего психического ландшафта.

Как любитель кино, дайте мне поделиться некоторыми анекдотами съёмочной площадки перед эпизодом в комнате матери. Были моменты спонтанности, когда мы пробирались мимо этой непреклонной женщины, [смеётся громко]. Я давно восхищался Джейн и её творчеством, и было приятно работать с ней. Наш режиссёр Бен часто предлагал разные подходы, спрашивая у меня о моих мыслях по поводу различных идей. Для меня такой контекст идеален, потому что позволяет мне исследовать и открывать новое без ощущения необходимости достичь конкретной цели. Вместо этого, они поощряют меня находить что-то увлекательное. Имея персонажа в руках, я сосредотачиваюсь на голосе и физическом облике, но за этим у меня нет представлений о том, как мне следует играть роль. Правда, я всегда летал без всяких подготовок, проходил по сцене так же, как и пересекаю свою жизнь.

Было ли всегда затягивание из флакончика эфира в сцене?
О да.

Как вы справились с этой ситуацией? На своем опыте скажу, что когда у тебя есть такой режиссер, как Бен, который может сказать: «Да, это; нет, то. Может быть, добавить еще вот этого. А что если попробовать другое?» Он очень похож на Финчера – крепко держит контроль над проектом. Он знает каждую деталь, как они работают и как их эффективно использовать. Я полагался на его руководство, поскольку он часто говорил мне: «Быстрее, медленнее, громче, тише. Используй больше того, меньше другого. Попробуй сделать там.» Именно это делает кино и телевидение столь увлекательными — это настоящая командная работа. К сожалению, не всегда все участники работают ради одной цели.

Большую часть дня мы снимали эту конкретную сцену. Единственное время, когда я чувствовал нехватку времени за весь проект, было во время съемок в Ньюфаундленде. Большая часть использованного освещения была голубой, что не влияет на наши ощущения. Были моменты, когда нам нужно было работать быстро. У нас было два небольших грузовика, один принадлежал Хэмптону, который вел его, а другой внезапно сломался. Это привело к хаосу: Бен и другие члены команды были вынуждены физически толкать грузовик из кадра, чтобы мы могли использовать второй. Несмотря на наличие некоторых ресурсов в этом проекте, они могли бы оказаться в той же ситуации, что и малые бюджетные фильмы, с которыми я часто работаю. Однако этот аспект также придает определенную прелесть.

Иногда я работаю с другими артистами, и они высказывают опасения по поводу тревоги. Честно говоря, мне сейчас трудно это чувствовать. Кажется, раньше у меня была такая тревога, но ее очарование заключалось в интенсивности. Вы ощущаете волнение бабочек внутри себя, однако если можете направлять их так, чтобы они действовали согласованно, то создаете что-то поистине выдающееся. И порой с таким ритмом: «Мы должны захватить этот момент! Свет меркнет!», действительно возникают блестящие моменты.

Вопрос не в том, ‘Готов ли я?’ Вопрос заключается в том, ‘Готовы ли вы ко мне?’ Может быть, это было мышление Гэмптона: ‘Я здесь, и больше нигде я быть не могу.’ Для него столкновение, которое он ожидал, не могло наступить быстрее. Если бы у него был спичка, которой можно было бы подожечь детонатор для ускорения взрыва, то он подожег бы её без колебаний.

Смотрите также

2025-03-08 22:55