Дом Дракона применил свое самое мощное оружие

Как преданный поклонник эпических фэнтезийных сериалов и человек, который провел бесчисленные часы, погружаясь в сложные миры, которые они создают, я совершенно очарован динамикой между Рейнирой и Алисентой в «Доме Дракона». Глубина и сложность их отношений глубоко резонируют со мной, затрагивая струны, которые перекликаются с моим собственным опытом управления отношениями, отмеченными долгом, судьбой и тонким балансом между свободой и обязательствами.

В финале сезона «Дома Дракона» под названием «Королева, которая когда-либо была» нет каких-либо масштабных батальных сцен, которые можно увидеть в эпизоде середины сезона «Красный дракон и золото» с его эпическим противостоянием драконов и драконов. бой дракона. Вместо этого последний час посвящен почти десятиминутному диалогу между Алисентой и Рейнирой, двумя влиятельными женскими персонажами, которые, несмотря на то, что их часто отстраняют в патриархальной системе, ограничивающей дипломатию, обладают наибольшим потенциалом для предотвращения надвигающейся войны.

В данном случае ситуация напоминает противостояние, но ей не хватает напряженной и бурной атмосферы, типичной для противостояния «Игры престолов». Вместо этого здесь спокойно и сдержанно, лишено привычного шума и хаоса. В центре внимания две женщины, мужчины в кадре полностью отсутствуют. Сцена упрощена до основных компонентов: глубокие диалоги между сложными персонажами, умело изображенными талантливыми актерами. И несмотря на то, что в этом спин-оффе, вдохновленном Джорджем Р. Р. Мартином, сезон относительно скучный, он несет в себе более тяжелое эмоциональное воздействие, чем многое из того, что происходило до сих пор.

Самыми захватывающими моментами в Доме Дракона являются горячие споры между Рейнирой и Алисентой, чей спор о том, кто станет преемником короля Визериса на его троне, создает основу для всех событий сериала. В этом сезоне таких разговоров было всего два: один произошел в третьей серии, когда Рейнира тайно встретилась с Алисентой в ее церкви, а другой произошел в прошлое воскресенье, когда Алисента неожиданно посетила Драконий Камень. В первой встрече Рейнира умоляет Алисенту найти способ достичь мира, но озадачена, когда Алисента подтверждает свое заявление о том, что в минуты своей смерти Визерис назвал Эйгона, своего сына от Алисенты, законным наследником вместо Рейниры, несмотря на его публичные обещания. На последней встрече Алисента признает свою ошибку и предлагает Рейнире план, согласно которому она поможет Рейнире захватить Королевскую Гавань в качестве завоевателя, фактически предав своего сына и фракцию Зеленых.

Сцены, изображенные в книге, положенные в основу «Дома Дракона», отсутствуют. Однако шоураннер Райан Кондал и его команда с самого начала осознали, что связь между Рейнирой и Алисентой является движущей силой сериала. На протяжении первого сезона они посвятили много экранного времени развитию этих отношений, сначала как подруги детства (первоначально их изображали Милли Алкок и Эмили Кэри), а затем как взрослые Эмма Д’Арси и Оливия Кук, которые превращаются в падчерицу и мачеху. Тщательно исследуется сложная паутина привязанностей, возникающая в результате трансформации их ролей. Вкладывая время в их отношения, создатели стремились увлечь нас, и им это удалось.

Во втором сезоне Рейнира и Алисента оказались порознь, из-за чего им было сложно взаимодействовать на экране. Однако, учитывая их характеры и темы истории, кажется искренним, что они жаждут связи. Их готовность рисковать собой ради этой цели демонстрирует их способность видеть более широкую перспективу, которую многие из их коллег-мужчин могут упустить. Эта готовность также подчеркивает глубокое влияние детской дружбы. С раннего детства эти две женщины построили связь, основанную на взаимном доверии и комфорте, которая остается важнейшим аспектом их личности, даже если она разрушена. Хотя доверие может быть фрагментировано, его остатки все еще существуют. Рейнира и Алисента, кажется, имеют врожденное желание исцелять, а не наносить дальнейший ущерб (с этим не согласен мой коллега Нейт Джонс). На этом этапе истории каждый диалог между ними несет в себе намек на то, что, возможно, просто возможно, есть выход из всех потрясений и страданий, проблеск надежды.

Гита Васант Патель последовательно наблюдает за обеими сценами, уделяя особое внимание интимным крупным планам двух персонажей, разговаривающих и реагирующих друг на друга. В начальном диалоге они в основном смотрят вперед, словно в молитве, изредка поглядывая друг на друга — кинематографическое решение, намекающее на их неспособность пока полностью воспринимать друг друга. В последующем обмене они смотрят друг на друга прямо, а камера делает расширенные снимки их профилей, подразумевая, что они, возможно, приближаются к компромиссу или, по крайней мере, к открытости к пониманию друг друга.

Патель приближает лицо Алисенты, пока она пытается предоставить Рейнире право обезглавить ее сына Эйгона, если Алисента поможет Рейнире вторгнуться в Королевскую Гавань. Сама испытав боль потери ребенка, Рейнира понимает, какое тяжелое бремя она возлагает на Алисенту, предлагая «сына за сына». Несмотря на это, она обращается с просьбой, потому что понимает суровую реальность и жертвы, которые часто влечет за собой лидерство, аспекты, которые Алисенте еще предстоит полностью осознать.

В течение примерно минуты после просьбы Рейниры никто из них не произнес ни слова. Алисента смахивает слезы и теряет дар речи. Кажется, она не была готова к этому моменту. Рейнира пытается удержать дрожащую челюсть ровно, но ей это не удается. Слезы собираются у нее на глазах, хотя ей удается не дать им упасть. Между ними существует невысказанная напряженность, стремление протянуть руку помощи и утешить друг друга, которое остается неудовлетворенным. Тишина тяжело висит в воздухе, заставляя зрителей наклоняться ближе, чтобы уловить любой шепот или движение. Когда в Доме Дракона все тихо, это знак того, что нужно обратить пристальное внимание, потому что то, что произойдет дальше, имеет решающее значение.

Эмоциональные ставки очень ясны, и в этом разговоре вы чувствуете это так, как, честно говоря, не всегда чувствуете во время просмотра Дома Дракона. (Конечно, я не единственный, кто отключается во время одной из галлюцинаций Деймона или множества заседаний Малого совета Зеленых.) Отчасти это потому, что Д’Арси и Кук настолько набраны каждый раз, когда действуют друг напротив друга. То, как их тела делят пространство – приближаясь друг к другу, но не слишком близко, ища взглядом друг друга решений и утешения – говорит о глубокой и многослойной личной истории, которую разделяют их персонажи.

Как преданный поклонник, я мог бы перефразировать это от первого лица следующим образом:

После того, как Алисента пытается закончить разговор слишком рано — «Давайте закончим», — устало говорит она, — она начинает уходить от Рейниры. Камера отодвигается, показывая увеличивающееся расстояние между ними, когда Алисента раскрывает свою уязвимость: «Я ищу милости у друга, который когда-то заботился обо мне». Говоря о свободе, которую она представляет себе после переворота, Алисента снова приглашает Рейниру. «Присоединяйся ко мне», — говорит она, приближаясь и сужая пространство между ними. Это маловероятное предложение похоже на отчаянную мольбу защищенного ребенка, тоскующего по своему лучшему другу, не осознающего абсурдности предложения Рейнире захватить трон и жить долго и счастливо в их версии рая. Тем не менее, это также искреннее и искреннее предложение.

Рейнира инстинктивно отшатывается, прежде чем сделать несколько шагов ближе, намекая на часть своего желания быть с Алисентой, но осознавая невозможность. «Моя роль здесь, хочу я этого или нет», — говорит она, на мгновение отводя взгляд от Алисенты, когда в ее голове мелькают видения недостижимого будущего. «За меня это было решено уже давно». Это заявление служит как для констатации фактов, так и для того, чтобы подчеркнуть неравенство в их обстоятельствах, на которое Алисен, похоже, не обращает внимания. Это также яркое напоминание о том, что быть королевой всегда принадлежало ей, а Алисента — единственная, кто когда-либо ставил это под сомнение.

В основе «Дома Дракона», сериала, в котором персонажи упорно идут по опасным путям, ощутимо напряжение между судьбой и личной свободой. В отличие от Алисенты, эти персонажи, кажется, не обращают внимания на пути отхода из-за пророчеств и вековых традиций, которые определяют их решения. Мы глубоко чувствуем печаль, вызванную этим внутренним конфликтом внутри центральных отношений шоу. Как только Алисента уходит, Рейнира сбрасывает маску. Напряжение на ее лице рассеивается, и появляется тревога за Алисенту, за себя и их неопределенные планы. Она — персонаж, обладающий огромной властью, но лишенный необходимой свободы контролировать ход своей жизни — фундаментальной независимости.

Я не могу не чувствовать, что глубину и интенсивность «Дома Дракона» нельзя было бы полностью осознать, если бы не сделать паузу, чтобы углубиться в душевные разговоры между Рейнирой и Алисентой, разворачивающие их сложные отношения в реальном времени. Если бы Рейнира приняла предложение Алисенты, как нам намекнули, это, несомненно, открыло бы путь к более увлекательным разговорам и взаимодействию между этими двумя персонажами. Честно говоря, мне очень хотелось бы стать свидетелем большего количества их взаимодействий; они — сердце, которое страстно бьется в этой серии, и они служат для глубокого подчеркивания основных тем «Дома Дракона». Они — искра, которая разжигает драму.

Смотрите также

2024-08-06 18:54