Дама в озере ступает по мелководью

Как давний поклонник «Леди в озере» Лоры Липпман, я подошел к этому сериалу HBO с большим нетерпением, ожидая точной адаптации, которая углубит мою связь с историями Мэдди и Клео. Но после просмотра всех восьми серий я не могу не чувствовать разочарования и даже разочарования от того, как Харэль и ее команда сгладили сложных персонажей и нюансированные темы романа Липпмана.

Проще говоря, повествование может быть большим по объему и сложности или может быть значительным по темам и значению. Например, «Леди в озере» Лоры Липпман представляет собой большую повествовательную историю из-за ее запутанного сюжета, включающего убийства в Балтиморе 1960-х годов и взаимосвязанные жизни персонажей. Автор умело балансирует свою свободу действий и внешние силы, формирующие их действия. Однако в адаптации Apple TV+ этот баланс отсутствует. Убрав из романа богатые детали и заменив их упором на системную дискриминацию как единственную причину мотивации персонажей, история становится одновременно перегруженной и упрощенной, в конечном итоге утопая в ханжестве, вместо того, чтобы позволить повествованию разворачиваться естественным образом.

Мини-сериал Альмы Харель адаптирует ключевые сюжетные линии романа Липпмана 2019 года с некоторыми отличиями. Героиня Мэдди Шварц, еврейская домохозяйка, решает бросить мужа и неожиданным образом натыкается на тело 11-летней девочки по имени Тесси. Это открытие вновь разжигает дремлющие подростковые писательские устремления Мэдди, заставляя ее подать заявление о приеме на работу в местную газету. Однако коллеги-мужчины мешают ей прогрессу. Работая на линии помощи газеты, она помогает обнаружить еще один труп — Клео Джонсон, пропавшей чернокожей женщины, тело которой обнаружено в городском озере. Мэдди полна решимости раскрыть дело Клео, несмотря на противодействие со стороны ее редакторов, которые не проявляют особого интереса, и ее тайного любовника, черного полицейского, который боится последствий.

Ожидать, что телевизионная адаптация «Леди в озере» будет идеально воспроизводить каждую деталь из книги Липпмана, включая ее уникальный стиль повествования, сочетающий в себе виды от третьего и первого лица, нереально. Телевизионная версия была существенно изменена, в результате чего были утеряны основные элементы. Эти элементы включают исследование сложных отношений между женскими персонажами и их переговоры о мужском внимании, а также изображение Балтимора как города с запутанной и взаимосвязанной историей. Действие романов Липпман часто происходит в Балтиморе, где она проживает после многолетней работы репортером в Baltimore Sun. Заключение сериала также не отражает вдумчивого рассмотрения в романе журналистики как обоюдоострой профессии.

Хар’эль, написавший сценарии к трем эпизодам и снявший все семь, сужает масштаб истории чрезмерным количеством совпадений, превращая ее из загадки в проповедь. В этой адаптации «Леди в озере» акцент на несправедливости затмевает близость персонажей, мешая Натали Портман и Мозесу Ингрэму сыграть главные роли. Клео претерпевает значительные изменения; она превращается из энергичной секс-работницы, которая оставляет своих детей с родителями в поисках новой любви, в утомленную женщину, пытающуюся спасти свой брак, одновременно борясь с зависимостью от наркотиков и азартных игр в своем сообществе. Ингрэм умело изображает изменившиеся приоритеты персонажа с твердой решимостью и нежным состраданием, но существенное сокращение призрачного повествования Клео в романе значительно уменьшает ее враждебность к Мэдди за то, что она использовала ее смерть для содержания, и ослабляет решающий элемент напряжения. Портман демонстрирует острый и непредсказуемый актерский стиль, повторяя ее исключительную работу в «Джеки», но ее игра в роли Мэдди становится предсказуемой из-за ее зависимости от все более эмоциональных всплесков, которые не совпадают с внутренними эмоциями персонажа. (Непостоянный балтиморский акцент Портман также отвлекает.)

Проще говоря, телеадаптация «Леди в озере» упрощает сложную межобщинную напряженность, изображенную в оригинальном романе. В сериале подчеркивается дискриминация евреев и чернокожих в Балтиморе, но ему не хватает глубины, чтобы показать, как каждая община питает предубеждения друг к другу. Некоторые элементы из книги были изменены, например, удален инцидент, когда муж Мэдди дискриминирует чернокожего персонажа по имени Клео, и добавлена сцена, где он хвалит чернокожих за сопротивление расистам. Изображение черного криминального авторитета Шелла Гордона также более преувеличено: он обладает большей властью и влиянием. Хотя в сериале больше чернокожих персонажей, они часто играют стереотипные роли гангстеров или суеверных людей. Чтобы превратить Клео в крестоносца, сериал, кажется, изображает чернокожее сообщество как чрезмерно восприимчивое к суевериям и аморальному поведению, что является несправедливым представлением.

Постановка Харель «Леди в озере» — ее самая длинная и сложная работа, но дополнительная длина, похоже, не улучшает историю. В каждом эпизоде отсутствуют четкие начальная и конечная точки, что делает трансформации персонажей неясными, а повествование кажется хаотичным, поскольку оно перескакивает между сюжетами, в то время как общий темп медленный. Сюжет развивается хаотично: Хар’эль отдает предпочтение визуальным странностям, а не содержанию. Сериал открывается парадом в честь Дня Благодарения, на котором можно увидеть ошеломляющую демонстрацию гротескных марионеток, нападающих на камеру. Краткий раздел романа о военном прошлом предполагаемого убийцы расширен до поверхностной имитации «Маньчжурского кандидата», добавляя не более чем явное описание умственного упадка. Хар’эль погружает зрителей в сны Мэдди и Клео, показывая, как они сжимают ягнят, бродят под веревками для белья и пробираются сквозь аквариумную воду. В особенно неудобной сцене они танцуют под джазовую версию «Go Down Moms» в хореографической постановке.

Это прерывистое странное ощущение, отличающееся от предсказуемых интерьеров шоу и постановочного изображения ночной жизни Балтимора, создает интригующий контраст. Однако это также подчеркивает, насколько неразвиты Мэдди и Клео как персонажи, часто сводимые к стереотипным женским образам. Причудливая последовательность того, как Мэдди убирается, вытирает пыль и лежит под мужем, призвана выразить ее недовольство браком и его неравными домашними обязанностями. Однако сериал изо всех сил пытается эффективно передать внутренние мысли Мэдди, которые Липпман так блестяще передала своим остроумным и острым письмом: ее откровения личных противоречий, ее понимание того, когда ее следует называть «миссис». против «Мисс» и ее неутолимой жажды чего-то большего. Эти тонкие нюансы в том, как люди воспринимают свою жизнь, теряются на фоне настойчивого внимания сериала к политическим последствиям наших действий. Хотя это правда, что наша личная жизнь формируется под влиянием более крупных социальных проблем, постоянное доведение этого до конца без столь же богатого развития персонажей приводит к монотонному повествованию.

Проще говоря, главная проблема «Леди в озере» заключается в изображении ценности женщин, привязанной только к их страданиям. Клео жаждет мести за своих близких и борется за права чернокожих женщин, а Мэдди терпит сексизм и расизм на работе. Даже персонаж Тесси сводится к простому реквизиту повествования, отрицающему ее индивидуальные желания и цели. Акцент в истории на женских страданиях затмевает сложности этих персонажей, включая их корысть и конкуренцию с другими женщинами. Устранив эти аспекты, «Леди в озере» упускает возможность критически изучить ожидания общества, возлагаемые на женщин, и вместо этого усиливает их.

Смотрите также

2024-07-24 22:54