Babygirl просто не эротический триллер

Как женщина, которая вот уже несколько десятилетий преодолевает сложности современной женственности, я должна сказать, что «Babygirl» заставила меня жаждать большей глубины и нюансов в изображении женской сексуальности. Кажется, что фильм застрял во времени, фокусируясь на сексуальных тревогах белых женщин, которые борются с зыбучими песками общественных ожиданий.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Внимание: этот фрагмент содержит описание концовки Babygirl. Дальше спойлеры.

Персонаж Бэбигёрл создан на основе кульминации Роми Мэтис, известного генерального директора технологической компании, которая ведет, казалось бы, идеальную жизнь, полную богатства и спокойствия. Однако под этой блестящей внешностью скрывается глубокая пустота. В исполнении Николь Кидман она замужем за Джейкобом (Антонио Бандерас), преданным театральным режиссером, который, кажется, больше соответствует ее внутреннему «я», чем ей самому. В ее гардеробе преобладают оттенки бежевого, серого, кремового и охры. Она живет в роскошной городской квартире и загородном доме на пышной территории; хотя она, кажется, обладает обильными материальными благами, в ее жизни заметно отсутствие сексуального и чувственного удовлетворения.

В несколько тусклой и отрепетированной манере первая кульминация разворачивается на экране в сопровождении героини Кидман, Роми, которая, кажется, больше стремится убедить персонажа Бандеры в своем удовольствии, чем искренне его испытать. Ее действия, такие как встряхивание волос (или того, что кажется болезненно жестким париком), хриплый тон ее голоса и ее случайное «Я люблю тебя» в ответ на его «Я люблю тебя» — все это предполагает эмоциональную отстраненность. скрывается между ними, хотя характер Бандеры остается в неведении. Динамика их отношений очевидна: он берет на себя инициативу, в то время как она подавляет свои истинные желания — образец, который сохранялся на протяжении их 19-летнего союза, из которого, как мы позже узнаем, она никогда по-настоящему не достигала с ним кульминации.

Роми без колебаний отходит от мужа и быстро перемещается по своему спартанскому жилому пространству, используя ноутбук в постели, чтобы смотреть порно и развлекаться на полу. Ее крики интенсивны и первобытны. Это напоминает кульминационный момент в фильме, где она по-настоящему испытывает свой последний оргазм со своим мужем, момент, который наступает после того, как правда о ее глубоких желаниях — чтобы ею руководили — постепенно раскрывалась ему на протяжении всего фильма. В «Малышке» характер девушки-босса не осуждается и даже не оценивается, а скорее исследуется с острым любопытством.

Перед кульминационным моментом мы видим расчетливый взгляд на влиятельную женщину средних лет, белую, которая рискует своим браком и семейными связями, стремясь не измениться желанием, а скорее разоблачиться им. Эта трансформация происходит благодаря неожиданному влиянию Сэмюэля (которого играет Харрис Дикинсон), уверенного в себе стажера ее компании, который инициирует отношения, наполненные БДСМ. Его манипуляции и явный интерес к ней что-то будоражат Роми. Давайте рассмотрим первоначальный разговор, в котором она спрашивает, как он контролировал дикую черную собаку, взбесившуюся на улице Нью-Йорка.

Сэмюэл: Я дала ему печенье.
Роми: У тебя всегда с собой печенье?
Сэмюэль: Да… почему? Хотите?

Как рецензент фильма, я бы сказал, что «Девочка» — это увлекательное исследование динамики власти, особенно в гетеросексуальных отношениях, и того, как эти силы развиваются в межличностных отношениях. Режиссер Халина Рейн умело структурировала этот фильм, но он не вызвал у меня эмоций и не разжег страсть, как некоторые классические эротические триллеры. Вместо этого «Малышка» больше склоняется к прохладной, созерцательной сфере женских фотографий – жанру, который, если бы гендерные роли были менее жесткими, допускал бы более явные романтические связи.

Как киноэнтузиаст, я должен признать, что любовные сцены в этом фильме были искусно исполнены, но так и не раскрыли весь свой потенциал. Первоначальные разговоры между Сэмюэлем и Роми, наполненные игривой неловкостью, прекрасно отражали трудности преобразования грубого желания в действие – изображение, которое казалось искренним. Однако страсти, казалось, не хватало интенсивности; даже чувственный танец под мелодию Джорджа Майкла не смог разжечь страсть. Фильм тщательно создан, глубоко погружаясь в сложности современной сексуальности с острым интеллектуальным уклоном.

Я имею в виду тип сексуальности, характеризующийся нарушением границ, бросающий вызов понятиям согласия и автономии. Это форма сексуальности, которая плохо согласуется с ожиданиями общества, согласно которым женщины должны быть безупречными, а наша жизнь должна соответствовать господствующим либерально-феминистским идеалам. Это тот тип сексуальности, который получает удовольствие от страха, связанного с сексуальным опытом, нарушающим символический и практический порядок жизни женщины. Babygirl, несмотря на свои художественные достоинства, предлагает неполное исследование того, как женщины лишаются своей сексуальной активности и учатся воспринимать себя в первую очередь с точки зрения мужчины. Я искренне чувствую, что исцеление и самопознание могут происходить благодаря романтическим отношениям и страстному сексу; однако вы не можете развить любовь к себе, чтобы самостоятельно освободиться от токсичных моделей отношений, и личное желание часто возникает во время сексуальных контактов с другими. Однако, когда крайняя сексуальность женщин в средствах массовой информации изображается преимущественно в таком духе, это становится раздражающим.

Стремление к сексуальному подчинению понятно — эта позиция, я полагаю, более распространена, независимо от пола, в эпоху информационной перегрузки, когда вам приходится принимать налоговые решения несколько раз в день, и освободиться от этой ответственности — это освобождая. Но я не хочу, чтобы фильмы просто или даже в первую очередь отражали реальную жизнь. Почему мы в культурном отношении не можем представить женскую сексуальность в гетеросексуальных отношениях как способ утверждения своих собственных желаний, а не как обучение им? Неужели нам все еще так неприятно наблюдать, как женщина сексуально доминирует над мужчиной, тогда как женщины, над которыми доминируют и унижаются их желания, более приятны? Я не говорю, что женщины не разделяют этот опыт. Я просто сомневаюсь в том, что фантазии женщин неоднократно продаются.

В частности, сексуальные отношения Роми с Сэмюэлем полны запутанных несоответствий, которые раскрывают ограничения сценария. Поначалу Роми кажется освобождающим, когда ее направляет Сэмюэл и ее желания низводят ее до животного состояния. Их отношения начинаются нерешительно. Сэмюэл шутит, когда приказывает ей встать на колени во время их первого сексуального контакта в безвкусном отеле. Однако в конце концов они находят ритм. Они занимаются сексом в разных местах, включая ванную комнату офиса Роми и более высококлассные отели. Он просит ее снять нижнее белье и раздвинуть ноги, и она подчиняется. Он зовет ее слизать молоко с тарелки, как его личную соблазнительницу. Она обязывает. Они страстно сталкиваются, отбрасывая ограничения, словно дым. Тем не менее, эти отношения также ограничены, поскольку цена всего, что получила Роми, шатко зависит от каждого поцелуя, каждого прикосновения.

Фильм подчеркивает возможность того, что Роми может потерять все в любой момент из-за диалога Сэмюэля и важного разговора с влиятельным пожилым мужчиной из ее компании, который намекает, что знает о ее прошлом со своим стажером. Однако угроза не кажется особенно серьезной или непосредственной. По мере развития истории идея о том, что Роми потеряет все, становится скорее тонким скрытым течением, чем резким предупреждением. Кажется, что в фильме приоритет отдается изображению сложной внутренней сущности Роми, а не исследованию ее аморальных поступков. Несмотря на то, что она неоднократно попадала в рискованные ситуации, например, занималась сексом с Сэмюэлем в ванной в офисе или проводила с ним ночь в дорогом отеле, фильм, похоже, больше интересует развитие персонажа Роми, чем глубокое изучение ее сомнительного поведения. Несмотря на то, что характер Роми определен лишь схематично, актерские способности Николь Кидман и ее прошлые роли (похожие на роли в С широко закрытыми глазами) придают ее характеру глубину. Мы узнаем, что Роми выросла в культах и коммунах, но эта деталь упоминается вскользь и используется в первую очередь для объяснения того, почему Роми воспринимает свои обычные желания как «грязные». Изначально я думал, что роман Роми с Сэмюэлем — это путь к самопознанию. Однако к концу фильма (и во время моего второго просмотра) это стало больше похоже на форму самоуничтожения. Роми, кажется, освобождается от своего прошлого, позволяя Сэмюэлю относиться к ней как к пустому сосуду.

Говоря более спокойной фразеологией, и Дикинсон, и Кидман демонстрируют напряженную игру, в которой раскрываются уязвимости их персонажей. Дикинсон изображает своего персонажа с загадочным очарованием, намекая на невинность юности и тайну того, что ждет впереди во взрослой жизни. Его реплики резкие, но привлекательные, а под его словами кипят скрытые эмоции. Однако игра Дикинсона, кажется, колеблется между откровенной экспрессией и более тонким изображением сложного, раненого молодого человека.

Как преданный кинематографический энтузиаст, я должен сказать, что кульминация фильма наступает в последние четверть часа, когда Эсме, моя любимая коллега, без предупреждения появляется на пороге Роми: «Я вижу, что происходит между тобой и Сэмюэлем». Это не жестокое столкновение, а скорее небольшая загвоздка. Кратковременное нарушение спокойной, тщательно выстроенной жизни Роми.

В конце концов, Роми признается Джейкобу, что у нее был короткий роман с незнакомцем, но она не полностью откровенна о ситуации с ним или собой. Ей трудно сформулировать свои сложные чувства и мотивы своих действий, которые чуть не привели к разрушению их семьи. Джейкоб расстраивается и просит ее покинуть дом. Позже Роми отправляется в свою резиденцию на севере штата, но однажды ночью находит Сэмюэля плавающим в ее бассейне. Она спрашивает, повлияла ли она на его мысли, на что он отвечает: «Да, думаю, я тоже это сделал. Мы оба разделяем вину.

Воссоединение, которое, как предупреждала Эсме, никогда не произойдет, оказывается разрушенным внезапным появлением Джейкоба. Сначала зритель замечает его затененную фигуру, стоящую в дверном проеме, затем это замечает Роми. Вскоре все становится ужасно. Джейкоб по праву злится из-за того, что ему дважды солгали. Сэмюэл и Джейкоб превращаются в яростный клубок конечностей, наносят удары, обрабатывают раны замороженными овощами. Джейкоб считает, что Роми «использовала и оскорбляла» Сэмюэля, что ее фантазии не совсем ее собственные. «Это устаревшее представление о сексуальности. Мне жаль, что ты не понимаешь, — возражает Сэмюэл. Сэмюэля легко можно было бы считать более прогрессивным в сексуальном плане, но он также тот, кто говорит Роми: «Ты знаешь, мне не нужна девушка, если ты этого боишься. Потому что ты похожа на мать, и меня это не интересует».

Проще говоря, у Джейкоба, похоже, есть несоответствия, которые должны быть очевидны, учитывая его роль любящего мужа, который не осознавал, что его жена симулировала свои оргазмы в течение почти двух десятилетий. Когда Джейкоб не реагирует после того, как Роми извиняется в городе и в театре, это больше похоже на короткую паузу, чем на долгожданное освобождение, каким оно должно быть. Финальная сцена, где Роми становится сексуально открытой с Джейкобом, представляя Сэмюэля с черной собакой, кажется мимолетной. Отсутствие глубины персонажей, помимо Кидман, а также неясная обстановка позволяют предположить, что мужчины в женских фильмах, особенно мужья, представляют собой стереотипы, используемые для исследования тем патриархального контроля и сложностей гетеросексуальных отношений.

Чтобы создать убедительные эротические триллеры, персонажи, участвующие в ключевых отношениях, должны быть полностью конкретизированными личностями, а не стереотипами. Они должны проявлять сильные эмоции, делая каждое действие значимым. Жизнь персонажей должна дать острое понимание социальных проблем, но в «Малышке» это не всегда достигается. Характер Роми сложен, но Джейкобу не хватает глубины и мотивации, и он кажется слишком идеализированным. Это делает фильм не столько о женской сексуальности в целом, сколько о тревогах белых женщин по поводу изменения их сексуальности с возрастом. Несмотря на то, что «Малышка» заставляет задуматься из-за исследования межличностной динамики, она кажется неполной, даже как частичное изображение женских историй. Я жажду более радикальных изображений женской сексуальности, которые не были бы слишком интеллектуальными и не фокусировались бы исключительно на негативных аспектах главных героев. Я ищу изображения, которые выводят женскую сексуальность за рамки унижения. Если кино призвано изображать разнообразные, яркие миры, почему не хватает исследований альтернативных проявлений развития женщин среднего возраста?

Смотрите также

2024-12-26 17:54