
Одной из проблем при посещении таких грандиозных фестивалей, как Каннский, является опасение упустить из виду скрытые сокровища — фильмы менее известных режиссеров, которые демонстрируются вне конкурса, в рамках различных программ. В Каннах это беспокойство усиливается, поскольку, пока продолжается основной фестиваль с его красными дорожками и продолжительными овациями, проводятся многочисленные дополнительные фестивали, на каждом из которых демонстрируется разнообразная подборка международных фильмов. Среди них наиболее известны «Две недели режиссеров» и «Неделя критиков». Несмотря на то, что все они вместе называются Каннами, люди на местах часто изо дня в день разрываются между просмотром больших фильмов с участием известных актеров (многие из которых действительно впечатляют) и небольших фильмов, которые демонстрируются в разных местах на набережной Круазетт. Некоторые из этих менее известных фильмов действительно исключительны — например, «Две недели режиссеров» стали площадкой для показа таких фильмов, как «Всадник» Хлои Чжао (2017), «Флоридский проект» Шона Бейкера (2017) и «Девичество» Селин Шьяммы (2014). Примечательно, что здесь также состоялись премьеры таких классических фильмов, как «Злые улицы» (1973) и «Агирре, гнев божий» (1972). В этом году был показан фильм, который, возможно, стал лучшим из тех, что я видел в Каннах, — «Универсальный язык» Мэтью Рэнкина.