Кыш Мыш

Как киноэнтузиаст, я считаю октябрь уникальным моментом, который служит небольшой передышкой среди шквала региональных кинофестивалей, таких как те, что проходят в Хэмптоне, Милл-Вэлли и Миддлбурге, для избранных. Для остальных из нас это возможность перевести дух, поскольку большинство главных претендентов на «Оскар» в этом году уже прошли свои показы. Однако они по-прежнему скрываются в отраслевых кругах и в значительной степени недоступны для широкой публики. Ситуация изменится в эти выходные, когда фильм Шона Бейкера, получивший Золотую пальмовую ветвь, «Анора» появится в кинотеатрах Нью-Йорка и Лос-Анджелеса. Чтобы отметить это захватывающее событие, я составил 10 вопросов – по одному для каждого из 10 лучших претендентов на лучший фильм по версии GoldDerby – которые до сих пор остаются без ответа на предварительном этапе сезона Оскара 2025 года, который часто называют «фальшивой войной».

Пожалуйста, запросите три билета на фильм «Американский психопат». Стало известно, что известный режиссер Лука Гуаданьино работает над свежей экранизацией романа Брета Истона Эллиса «Американский психопат». Это не ремейк фильма 2000 года, но, скорее всего, он будет воспринят именно так, поскольку в нем основное внимание уделяется Патрику Бейтману. Согласно крайнему сроку, Скотт З. Бернс пишет сценарий, а Сэм Прессман будет продюсером фильма — отец Прессмана, Эдвард Р. Прессман, принимал участие в производстве оригинального фильма. Для тех, кто не знает, «Американский психопат» сосредоточен вокруг Патрика Бейтмана (которого в фильме изображает Кристиан Бэйл), банкира, ведущего скрытую жизнь серийного убийцы. Председатель Lionsgate Motion Picture Group Адам Фогельсон заявил: «Мы рады приветствовать в нашем новом списке еще одного талантливого режиссера. Лука — исключительный артист, и он — идеальный выбор, чтобы привнести уникальный взгляд на эту убедительную и культовую интеллектуальную собственность». В фильмографии Гуаданьино есть такие названия, как «Претенденты», «Кости и все такое» и «Зови меня своим именем». Сможет ли его исполнение «Американского психопата» дать новое определение печально известному топору?

Эндрю Гарфилд недавно появился в комедийном шоу Амелии Димолденберг на YouTube Свидание в курином магазине. В этом шоу знаменитости проходят через симулированный неловкий сценарий первого свидания и игриво поддразниваются. Было много спекуляций об их взаимодействии из-за их взаимного восхищения друг другом: оба кокетливо подшучивали на мероприятиях по красной дорожке, где Амелия была корреспондентом. Учитывая продвижение его нового фильма, его появление в сериале казалось почти неизбежным. Ожидание завершилось тем, что Эндрю Гарфилд прошел полный курс лечения Димолденбергом, и, как и предполагалось, их общение было восхитительным. (Димольденберг: «Я знал, что ты это сделаешь». Гарфилд: «Я предсказал все твои «ходы»?»)

Удивительно, что первым режиссерским проектом Анны Кендрик может стать мрачная история о серийном убийце, но, возможно, именно в этом и заключалась задумка. Известная преимущественно своими ролями в комедиях и мюзиклах, Анна играет Шерил Брэдшоу, выпускницу Колумбийского университета, которая в 1978 году борется с трудностями в Голливуде. Я буду улыбаться или сниматься обнаженной, а не ее актерским способностям. Подслушивая, как они шепчут о своем предполагаемом гневе, Шерил оказывается в затруднительном положении, когда ее сосед и коллега-актер Терри (Пит Холмс) предлагает лишь ложную поддержку, тайно пытаясь установить романтические отношения. Поскольку альтернатив осталось немного, Шерил нерешительно соглашается появиться в «Игре свиданий», надеясь, что это повысит ее известность. В нашу эпоху, когда женщин жестко оценивают по их внешности и обаянию, человека с более высокими устремлениями легко упустить из виду.

Бретт Стори и Стивен Мейнг часто подчеркивают огромные размеры транснациональной корпорации, которой профсоюзные организаторы в документальном фильме Союз бросают вызов, используя изображения сложных систем, которые поддерживают ее работу. В первой сцене фильма медленно появляется контейнеровоз, наполненный товарами, предназначенными для склада в Стейтен-Айленде. На первый взгляд здание выглядит как мрачная антиутопическая достопримечательность, украшенная логотипом Amazon, напоминающим угрожающую ухмылку Джокера с одной стороны. Виды, которые мы видим внутри, столь же мрачны: мы видим рабочих, сгрудившихся над конвейерными лентами в огромных, освещенных флуоресцентными лампами помещениях. В фильме часто повторяются кадры, напоминающие автоматизированные полки, движущиеся по пустой комнате. Позже Профсоюз Амазонки будет проецировать на стены комплекса такие сообщения, как «Вы не номер. Вы не одноразовый человек. Вы человек» во время своей борьбы за объединение в профсоюз. Очевидно, что компания с ее высокой текучестью кадров и условиями, диктуемыми алгоритмами, предпочитает, чтобы ее сотрудники рассматривались как простые цифры, но до тех пор, пока технологии не позволят полную автоматизацию, они будут продолжать относиться к ним как к заменяемым частям.