Мужское стремление исследовать Закулисье

Слушайте, я понимаю, почему об этом говорят, но позвольте мне объяснить, что происходит с Backrooms. Дело не в гендере, на самом деле. Создатель, Кейн Парсонс, намеренно спроектировал Backrooms как нейтральное пространство – у него нет собственной личности. Это бесконечный лабиринт, который берет частички от всех, кто бродит по нему, и строит… ну, что-то, что не является чем-то конкретным в принципе. Отсутствие идентичности – это именно то, что делает его таким пугающим. Backrooms – это чистый лист, отражающий все, что вы в него привносите, даже ваши самые глубокие страхи. Однако, есть две персонажа, которые выделяются, и обе они женщины, добавляя еще один слой к этому и без того тревожному месту.

Фильм Backrooms рассказывает о Кларке (Чиветеле Эджиофоре) и его растущем увлечении таинственной серией комнат, которые предлагают ему утешение в трудный период. Разведенный, в долгах и живущий над своим убывающим мебельным магазином, Кларк натыкается на скрытый проход. Он человек, которому трудно признавать свою вину, и комнаты позволяют ему чувствовать себя контролирующим и предприимчивым. Однако объяснить это открытие сложно. Его терапевт, Мэри (Ренате Рейнсве), настроена скептически, поэтому Кларк привлекает своего молодого помощника менеджера, Кат (Лукиту Максвелл), и ее парня, Бобби (Финна Беннетта), чтобы задокументировать их исследование комнат, надеясь доказать их существование как Мэри, так и самому себе.

Кэт действительно не хочет возвращаться и сразу же хочет уйти, как только входит. Бобби, однако, немного увлечён волнением Кларка или, по крайней мере, находит странную обстановку забавной. На мгновение история почти сосредотачивается на поколенческих различиях между Кэт и Бобби, постоянно указывая на всё странное. Однако создатели быстро отходят от этого, наказывая их любопытство и отсутствие интереса одной и той же судьбой. Когда Мэри входит в бэк-румы, чтобы найти Кларка, становится ясно, что она разделяет недостаток энтузиазма Кэт по поводу происходящего там.

Кларк пытается объяснить Мэри странные события, но она больше сосредоточена на том, чтобы вырваться из плена, чем на понимании сложной науки или магии, которые здесь происходят. Хотя у Мэри есть свои прошлые трудности, она мудро избегает добавления хаоса. Она намеренно остаётся отстранённой – в отличие от многих героев в фильмах ужасов, у неё нет энергии, чтобы углубиться в тайну, и она определённо не заинтересована в её распутывании, как мужчины.

Привлекательность Backrooms заключается в её простоте – она сразу понятна, даже если вы не знакомы с интернет-культурой или тревогами молодого поколения. Хотя те, кто исследует её, могут иметь разный уровень любопытства, все в конечном итоге осознают, что что-то не так, хотя причина этого может быть и не важна. Это напоминает мне мем о «Римской империи», который шутливо предполагает, что мужчины постоянно думают о Риме, в то время как женщины сосредотачиваются на более практичных проблемах. Хотя несправедливо упрощать фильм, по сути он подчеркивает, как женщины склонны отдавать приоритет поиску выхода из плохой ситуации, в то время как мужчины теряются в чрезмерном обдумывании. Эта разница часто была губительной для женских персонажей в фильмах ужасов, но в Backrooms отсутствие интереса женщины к предыстории фактически спасает ей жизнь.

Когда Мэри наконец попросили рассказать о пережитом, ей трудно объяснить, что с ней произошло. Хотя она, возможно, травмирована, её выражение лица выдаёт более глубокое чувство гнева. Ей кажется, что объяснения не важны, особенно когда на кону жизни людей. Она считает почти оскорбительным думать о том, что что-либо, что она раскроет о времени, проведенном в плену, может принести больше вреда, чем пользы, или помешать другим выбраться из их ситуаций. В рекламном видео к фильму A24 объединила кадры с Ренате Рейнсве в интервью со сценами из фильма. Рейнсве говорит: «Я думала, что закончила находиться в этом пространстве», и кажется, что она говорит не только о себе, но и о своей героине, Мэри.

Смотрите также

2026-06-02 16:54