Концовка Backrooms’s переворачивает один из самых больших клише в жанре ужасов.

Внимание, далее следуют спойлеры к сюжету и концовке Backrooms.

Фильмы ужасов прошли путь от низкобюджетных и многими презираемых до чрезвычайно успешной, многомиллиардной индустрии, и это изменение на самом деле улучшило качество фильмов. Старые американские фильмы ужасов, особенно те, что были сняты с 1960-х по 1980-е годы, часто содержали то, что называется «идиотским сюжетом» — персонажи, принимающие невероятно глупые решения. Например, они разделялись, когда за ними гнался убийца, или исследовали странные звуки и пятна крови, отправляясь в темноту в одиночку. Кинематографисты больше сосредотачивались на создании шокирующих смертей, чем на том, чтобы их персонажи действовали реалистично, пока это приводило к большему количеству убийств на экране.

Современные фильмы ужасов часто пытаются создать напряжение, заставляя персонажей принимать очевидно плохие решения, заставляя зрителей кричать предупреждения в экран. Новый фильм Backrooms, созданный Уиллом Судиком (известным по Ash Vs. Evil Dead) и перспективным режиссёром Кейном Парсонсом (популярной фигурой на YouTube), доводит эту идею ещё дальше. Вместо быстрых, разочаровывающих решений, фильм намеренно позволяет главному герою странно себя вести на протяжении большей части хронометража, объясняя причины его тревожного поведения только позже.

В начале фильма Кларк (Чиветел Эджиофор), человек, испытывающий трудности в карьере и бизнесе, находит дверь в странный, пустой мир. Это место, называемое ‘Backrooms’, заполнено жутко знакомыми, но искаженными копиями комнат, объектов и районов. Backrooms созданы для того, чтобы вызывать тревогу – они неподвижны, чрезмерно чисты и построены с невозможными, запутанными конструкциями. Постоянное жужжание люминесцентных ламп добавляет тревожной атмосферы. Кларк быстро понимает, что может легко заблудиться, поскольку неясно, остаются ли Backrooms фиксированными или меняются и смещаются вокруг него. Он даже не знает, следует ли этому пространству нормальным правилам геометрии, или простое возвращение по своим следам приведет его туда, где он начал.

Не проходит и мгновения, чтобы понять, что место, которое исследует Кларк, не просто заброшено – там обитает нечто серьезно опасное. И, честно говоря, это раздражает, потому что вместо того, чтобы проявить смекалку, он втягивает свою сотрудницу Кэт и её парня Бобби в эту историю, чтобы помочь ему всё задокументировать! Кларк ни в коем случае не герой – он вздрагивает от каждого звука и убегает, когда дело доходит до близкого контакта. Он знает, что не справляется. Тем не менее, он продолжает возвращаться, углубляясь всё дальше и дальше в этот жуткий, заброшенный мир с той же безрассудной отвагой, что и подростки в фильме Friday the 13th, направляющиеся в лес. Всё время я задавался вопросом почему он так настаивает, и ответ приходит в довольно шокирующей кульминации.

Даже до того, как начинают происходить странные вещи, Кларк явно испытывает трудности. Он борется с алкоголизмом, а его жена, Барбара, оставила его из-за его постоянного пьянства и лжи, которой он покрывает это. Во время сеанса терапии, где его терапевт, Мэри, играет роль Барбары, чтобы помочь ему взглянуть на вещи с её точки зрения, Кларк становится невероятно злым, набрасываясь на Барбару и на любого, кто мешает ему взять на себя ответственность за свою жизнь.

Когда Кларк исчезает, Мэри отправляется в Закулисье, чтобы найти его, изначально беря на себя его роль человека, сталкивающегося с опасностями. Этот поиск раскрывает, почему Кларк продолжал возвращаться в это странное место. В отличие от большинства людей, которые находят Закулисье пугающим и тревожным, Кларк находит странное утешение в их простоте. Он уже чувствует себя оторванным от реального мира, полагая, что его неудачи — не его вина, а результат действий других. Попадая в Закулисье, он может избежать осуждения и последствий своего прошлого.

Его побег также подчеркивает, насколько он самовлюблен. В то время как ранее в фильме его комментарии к Барбаре и Мэри кажутся просто эгоистичными или печальными, присвоение себе прав на Backrooms позволяет ему чувствовать себя морально выше. Он даже вырубает Мэри, тащит её в укрытие, которое он создал, и связывает, пытаясь воссоздать их терапевтические сеансы – по-видимому, чтобы доказать «Барбаре», насколько он хорошо адаптирован и счастлив без неё. Как типичный злодей, он полон желания объяснить, как его неправильно поняли, и оправдать свои действия. В конечном счете, его собственное удовлетворение позволяет ему сосуществовать с ужасающим существом в Backrooms: монстр – это гротескная версия Кларка, отражающая пиратский костюм, который он носит в рекламе своего магазина.

Кларк разделяет поразительное сходство со злодейским ученым из фильма Event Horizon. Оба мужчины отправляются в тревожный, потусторонний мир, который отражает их самые глубокие и темные побуждения. Они оба совершают ужасные поступки, полагая, что это необходимо для контроля над этим миром, а затем используют реакцию мира в качестве оправдания своей жестокости. Как описано Парсонсом, эта сущность, прозванная «Пиратским Кларком», почти наверняка несет ответственность за смерть Бобби и, вероятно, Кэт (хотя сам Кларк мог это сделать – ее голова была найдена в его убежище). Несмотря на это, Кларк чувствует сильную связь со своим чудовищным, двенадцатифутовым двойником. Он не только принимает его, но и испытывает к нему сочувствие и активно заботится о нем. Это принятие распространяется и на рационализацию действий существа, что просто является продолжением того, как Кларк оправдывает свои собственные ужасные поступки – включая похищение Мэри, хранение головы Кэт и причинение вреда другим существам в Backrooms.

Другие существа, с которыми мы столкнулись, похоже, не живые и не способны испытывать боль. Вероятно, они представляют собой искажённые версии других людей, и отсутствие реакции может быть связано с тем, что люди, на которых они основаны, отсутствуют. Также возможно, что они просто менее развиты, чем создание Кларка, возможно, потому, что силы, которые их сформировали, были не такими сильными. Мы не наблюдали их достаточно долго, чтобы быть уверенными. Однако, если область Кларка в Backrooms действительно отражает его разум, его психическое состояние может держать их в подавленном состоянии. Он, по сути, живёт в идеальном мире для самовлюблённого человека, окружённого молчаливыми, пассивными фигурами, которые не реагируют, когда он использует их для всего, что ему нужно – даже беря части их тел в качестве реквизита или еды. Жутко думать о том, как он обнаружил, что они не будут кричать и кровоточить, и что их внутренности были… съедобными.

Мэри выводит Кларка из равновесия, находясь в странной реальности Бэкромс, напрямую говоря ему о его недостатках и отказываясь принимать его оправдания. Это приводит к тому, что его темная сторона, представленная персонажем ‘Pirate Clark’, выходит наружу и атакует его, оставляя его эмоционально раненым. Неясно, почему это происходит – является ли это результатом собственной ненависти Кларка к себе, мимолетной потерей контроля или проекцией его гнева на Мэри? Даже создатель, Парсонс, шутливо предположил, что Pirate Clark мог просто действовать импульсивно, как будто Кларк просто чувствовал себя особенно агрессивным в тот момент.

Поразительно, как Кларк устанавливает связь и даже, кажется, взращивает свою собственную скрытую злость, пока внешнее влияние не нарушает его, заставляя эту злость захлестнуть его. Что это раскрывает о Backrooms, остается открытым для интерпретации – мы пока не знаем, реагирует ли пространство по-разному на каждого человека. Будущие части, запланированные создателем, Парсонсом, могут предложить больше подсказок, включая то, влияет ли понимание Мэри Backrooms на её двойника, мельком показанного в конце фильма.

Возможно, неразрешенные вопросы – самая важная часть Backrooms. Среди странных существ в логове Кларка есть маленькая красная фигура, сильно напоминающая молчаливого Маленького Человека из Другого Места из сериала Дэвида Линча Twin Peaks. Этот сериал, как и Backrooms, рассказывает о персонажах, попадающих в таинственную альтернативную реальность, наполненную мощной скрытой тьмой, и сталкивающихся с искаженными версиями самих себя. На протяжении всего сериала и фильма Линч намеренно оставил Чёрный Лодж – ключевое место в Twin Peaks – необъясненным, и он остается одной из самых захватывающих загадок франшизы.

Парсонс и Судик, возможно, не полностью разгадают тайну Блуждающих коридоров, и, честно говоря, это, вероятно, к лучшему – неизвестность куда более захватывающая, чем простое объяснение. Однако, к концу своей книги, Backrooms, они проясняют, что движет действиями Кларка. Он кажется типичным, ничего не подозревающим персонажем фильма ужасов, сосредоточенным исключительно на выживании, но, как и сами Блуждающие коридоры, он на удивление сложен. Тонкий, интригующий и в конечном итоге шокирующий способ, которым книга раскрывает его глубину, является одной из основных причин, по которой это такое леденящее кровь и захватывающее чтение.

Смотрите также

2026-05-30 02:00