Сандра Хюллер проводит один чертовски хороший год.

Паweł Pawlikowski уникален среди современных режиссёров благодаря своему потрясающему использованию чёрно-белой кинематографии. Его последний фильм, Fatherland, как и его предыдущие работы Cold War и Ida, отличается красивой монохромной палитрой, которая подчёркивает свет и тень, придавая его актёрам, особенно Сандре Хюллер, сияющее качество. (Визуально впечатляющий облик фильма – заслуга оператора Łukasz Żal, известного по работе над Hamnet и The Zone of Interest.) Более десятилетия Pawlikowski фокусируется на послевоенной эпохе, и Fatherland, который недавно дебютировал в Каннах, происходит в 1949 году, изображая Германию, разоренную войной и разделённую на две части. Фильм рассказывает о путешествии по стране известного романиста Томаса Манна (Hanns Zischler) и его дочери Эрики (Hüller). Манн, который бежал из Германии в 1933 году и был лишён гражданства нацистами, возвращается, чтобы получить премию Гёте – фактически две награды, одну от Западной Германии во Франкфурте и другую от Восточной Германии в Веймаре – с Эрикой в качестве его помощницы, водителя, редактора и даже парикмахера.

Режиссёр мог бы подойти к истории жизни Томаса Манна – или его жены, Эрики, захватывающей фигуры, которая была актрисой, военным корреспондентом и писательницей в фиктивном браке с поэтом У.Х. Оуденом – с разных точек зрения. Однако фильм Павликовского, Fatherland, фокусируется на очень конкретном и ограниченном временном отрезке, ещё больше сжимая события, помещая недавнее самоубийство брата Эрики, Клауса, в повествование об одном путешествии. Павликовский известен своей лаконичной режиссурой, и в 82 минуты Fatherland поражает своей краткостью и воздействием. Эта узкая направленность – не ошибка; это сознательный выбор, который подчеркивает дезориентацию и нереальность попыток восстановить жизнь после события, потрясшего мир. Война оставила всё разрушенным, и люди отчаянно пытаются собрать осколки во что-то, напоминающее нормальное общество. В Восточной Европе это означает стирание недавнего прошлого и начало новой жизни с коммунистическими идеалами, всё это под растущим контролем Советского Союза. На Западе это означает отрицание любых связей с нацизмом и движение вперёд, как будто ничего не произошло, процесс, тонко направляемый ЦРУ.

На гала-концерте во Франкфурте Томас встречает двух молодых людей, которые признаются, что являются внуками Рихарда Вагнера. Они просят его помочь в восстановлении репутации своего деда и Байройтского оперного театра, которым был нанесен ущерб из-за широко известного восхищения композитором со стороны Гитлера. (Томас прямо заявляет им, что их мать должна быть поставлена на суд, а оперный театр разрушен.) В другом месте Эрика противостоит своему бывшему мужу, актеру Густафу Грюндгенсу, который настаивает на том, что Герман Геринг активно искал его, в отличие от Эрики, у которой была роскошь отказаться от сотрудничества, потому что ей не нужно было работать. (Она отвечает ему пощечиной.) В Веймаре дети поют новый гимн, в то время как советский полковник пытается вовлечь Томаса в дискуссию о сложной политической философии. Человека, который посещает Томаса в отеле, чтобы обсудить преобразование Бухенвальда в политическую тюрьму, внезапно уводят невидимые силы. Томас, изображаемый отстраненным и интеллектуальным, полон решимости не быть использованным ни одной из сторон. Он по-прежнему привержен произнесению высокопарных речей о Гёте, возвышенным идеалам и своему видению лучшей Германии, отказываясь вникать в практические вопросы.

Эрика не пытается сохранить великое литературное произведение для будущих поколений, и ей трудно просто плыть по течению. Исторически, в 1949 году в поездке с Томасом Манном участвовала его жена Катя, но выбор фильма показать вместо неё Эрику увлекателен. В то время как у Томаса были сложные отношения с братом Клаусом, и он планировал посетить похороны только после получения награды, Эрика и Клаус были близки. Фильм даже начинается с разговора между ними, где Клаус признается, что потерял веру. Эрика испытывает отчаяние и гнев более интенсивно; её показывают публично противостоящей пьяным мужчинам, называя их «фашистской мразью», и она больше встревожена их шоком, чем их первоначальным поведением. Сандра Хюллер проводит исключительный год, получив Серебряного медведя за свою роль в Rose и появившись в популярном Project Hail Mary. Однако, в Fatherland, кажется, что только она обременены воспоминаниями о последних пятнадцати годах, которые другие легко забыли. Она демонстрирует тихо мощную и незабываемую игру, идеально подходящую для этого тонкого и впечатляющего фильма.

Смотрите также

2026-05-16 01:54