Материализм — инертное искажение современной романтики.

На свадьбе одного из своих клиентов сваха Люси, хладнокровно сыгранная Дакотой Джонсон во втором фильме режиссёра и сценариста Селин Сонг ‘Materialists‘, точно знает, что сказать, когда будущая невеста начинает беспокоиться. Люси — прагматичная ‘вечная незамужняя’ женщина, которая помогает организовать удачный союз на пороге традиционных брачных уз. Однако клиентка внезапно становится эмоциональной и колеблется. Люси спрашивает о том, какие чувства вызывает у неё этот мужчина. Клиентка отвечает с радостью, окрашенной макияжем, вспоминая, как её жених заставил завидовать свою сестру по сравнению с её мужем. Это убеждает её продолжить свадебную церемонию. В этом фильме быстрый способ показать смелые расчётливые схемы каждого союза, где любовь на самом деле является символом долга и визуальной совместимости, что отражает видение Селин Сонг о заблуждающейся сути современного романтизма.

Фильм ‘Материалисты’, представленный как революционная и остроумная романтическая комедия для женщин режиссерами Сонгом и A24, не оправдывает ожиданий. Хотя режиссер упоминала такие фильмы, как ‘Новости вещания’ (1987) и ‘Квартирка’ (1960), кажется, она упустила ключевую особенность каждого из них: они искренне смешные и исследуют подлинное влияние реальных людей друг на друга в профессиональной, романтической и эмоциональной жизни. Вместо этого ‘Материалисты’ использует лишь тонкий слой традиционных элементов ромкома — стильную обстановку, красивую операторскую работу, яркую цветокоррекцию, привлекательные карьеры и звук каблуков, ступающих по тротуару — для рассказа, лишенного эмоций. Фильм едва затрагивает системные проблемы гетеросексуальных отношений, вместо этого продвигая ошибочное представление о том, что любовь может преодолеть все, включая классовые разногласия и мизогинию. Химия между актерами заметно отсутствует, а персонажи кажутся скорее незрелыми идеями, чем полноценными личностями.

Первоначальное кинотворение Сонга под названием «Past Lives» стремилось передать тоску и желание нереализованной любви, хотя его спокойная кинематография не вызвала подлинных эмоций или особой глубины. Однако фильм пытался отразить нечто глубоко связанное с личным опытом Сонга.

Подобно этому фильму, картина «Материалисты» строит любовный треугольник вокруг своей главной героини. На этот раз сюжет служит менее глубокой концепции.

B начале фильма мы встречаем Гарри, богатого мужчину, воплощающего идеализированное романтическое представление, исполненного спокойствия в исполнении Педро Паскаля. Мотивы его желаний остаются загадкой. На свадьбе, где женихом является его брат, он проявляет интерес к Люси. Она кажется более склонной рассматривать его как клиента и реагирует прохладно на его ухаживания. «Я знаю о свиданиях», – говорит она ему. Люси предполагает, что хотя свидания могут быть сложными, «любовь проста». Внезапно возникает проблема в лице бывшего возлюбленного Люси, Джона, актера театра с финансовыми трудностями, который работает на свадебном банкете. Через флэшбэк и неуклюжий диалог мы узнаем, что их отношения развалились из-за денежных проблем. Он бедствует финансово, тогда как семья Люси была известна частыми денежными спорами, делая финансы неизбежной темой в ее отношениях.

Затруднительное положение Люси — выбор между Гарри и Джоном — основывается на одном решающем вопросе: будет ли романтическая связь рассматриваться как деловая сделка или эмоциональная связь? Тем не менее, фильм недостаточно глубоко исследует отношения Гарри и Люси для того, чтобы однозначно решить, является их союз финансовым соглашением или нет. Хотя Гарри богат и внимателен, ему недостаёт глубины. История любви больше напоминает монтаж, чем полноценно развитый нарратив. Сцены готового завтрака на элегантных тарелках и разбросанной одежды в его современном пентхаусе Tribeca служат материальным суррогатом эмоциональной инсайта. Кажется, что значительная часть игры Паскаля могла быть отредактирована. Связь между Люси и Джоном вызывает ещё больше сомнений. Сценарий не даёт убедительных причин для возвращения Люси к нему, учитывая их прошлое, омраченное обидами. Мы не ощущаем, как они функционировали как пара за пределами споров о деньгах, и не понимаем, изменятся ли они или будут вести себя иначе при примирении. Эволюционировали ли они? Как выглядит их идеальный союз? Глаза Эванс смягчаются, а Джонсон скромно улыбается ему, но этот эмоциональный обмен кажется недостаточным для поддержания связи, способной противостоять влиянию капитализма на любовь.

Сценарий фильма по всей видимости стремится изобразить Люси как персонажа, которого можно легко узнать и полюбить — практичного и разумного во всех аспектах её жизни. Дакота Джонсон демонстрирует больше обаяния, чем типично для этой роли, но кажется оторванной от реальности, создавая впечатление человека, не знакомого с финансовыми ограничениями. Тем не менее, её игра показалась убедительной в сцене спора с Джоном, когда становится очевидной Люсиное презрение к бедности. Она непринужденно курит сигареты и относится к ним как к аксессуару, дополняя свои стильные наряды — аккуратные блузки, платья пастельных оттенков розового и бирюзового цвета. Паскаль также вызывает симпатию и расслаблен, но не передает желание, которое было бы необходимо для персонажа, которого он изображает. Фильм ставит под вопрос, насколько хорошо подходит Паскаль на главные роли, так как часто они требуют традиционного мужского типажа, противоречащего его игривому пренебрежению нормами на красных дорожках. Крису Эвансу сложно полностью вжиться в роль эмоциональной поддержки Люси; фильм предполагает Джона более подходящим вариантом из-за его социального статуса. Однако кинофильм не учитывает тот факт, что финансовая нестабильность может быть такой же разрушительной для гетеросексуальных отношений, как и богатство, и представление Джона как сочувствующего персонажа лишь продолжает ложные представления о чувствительности и заботе мужчин.

Жизнь Люси вращается исключительно вокруг ее карьеры свахи; у неё нет личных отношений или прошлого за пределами намеков на тяжёлое прошлое. Её история в основном рассматривается через призму её работы. Фильм показывает быстрые и прямые разговоры между Люси и клиентами о их идеальных партнёрах, что предназначено для критики того, как современное знакомство превратилось в игру: мужчины часто ищут женщин значительно моложе, подтянутых и гибких, тогда как недостатки некоторых мужчин терпят; женщины же требуют определённого роста и богатства от партнёров, хотя иногда могут идти на компромисс или игнорировать эти предпочтения. Такие разговоры изображают гетеросексуальное влечение поверхностным и проблематичным, предполагая, что это делает процесс знакомства более дегуманизирующим для женщин в современном обществе, чем для мужчин, что может быть одной из тонких критик режиссёра.

Фильм постепенно теряет глубину, когда углубляется в объяснение влияния класса на романтические отношения, конфликтов внутри гетеросексуальных пар и особенно сексуального насилия над персонажем Софи (Зои Уинтерс), которая ранее была представлена как человек без определенной ниши на современном свидании. Этот финальный поворот сюжета служит прежде всего для самооткрытия Люси и её профессионального роста. События, связанные с борьбой Софи за справедливость, её гневом к Люси за то, что она поставила её в потенциально опасную ситуацию, и борьба с последствиями сексуального насилия служат ступенями для моральной и эмоциональной трансформации Люси. Эти события помогают смягчить жёсткие черты характера, которые сделали Люси успешной и стратегической в своей профессии, а также способствуют росту разочарования от работы свахой, которая говорит о ‘рынке’ знакомств и ‘математике’ поиска идеального партнера. Этот сдвиг восприятия в конечном итоге приводит к тому, что Люси выбирает Джона вместо Гарри.

По существу, она выбирает «любовь», но это скорее приторная и поверхностная интерпретация песни Сона. К сожалению, Люси и сам фильм уклоняются от более глубокого изучения наиболее интригующего аспекта — как капитализм искажает современную любовь — и вместо этого сосредотачиваются на традиционной романтической истории, вопреки обещанию вызвать сомнение или даже критику в отношении нее. Одного лишь любви недостаточно, даже когда она упакована с мужчиной, напоминающим Криса Эванса. Отрицать эту истину не просто заблуждение; это обман. Это мошенничество.

Смотрите также

• Все места расположения древних книг на острове Лума

• Даты выхода третьего сезона аниме ‘Пламенная бригада пожарных’, расписание и все серии.

• Беременность Джинни и Джорджии в третьем сезоне — самый большой шок?

• Руководство по расположению карт-ключей Astrometica

• Руководство по сельскому хозяйству на острове Лума

• Уровневый список Omniheroes: лучшие герои в рейтинге (апрель 2024 г.)

• Даты выхода, расписание и все серии «Начало после конца» (TBATE)

• Карта династии Сэнгоку и путеводитель по местам

• Руководство по знаниям Aloft | Как разблокировать новые предметы

• Как получить Малахитовый пропуск в СТАЛКЕР 2

2025-06-25 18:54