Встреча с Пол Потом изучает, как идеология может превратиться в зло.

Камбоджийский режиссёр Ритхи Панх, который трагически потерял всю свою семью во время геноцида красных кхмеров в 1970-е годы, посвятил большую часть своей карьеры исследованию мрачной истории своей страны посредством своих фильмов. Его документальный фильм 2013 года «The Missing Picture», объединяющий архивные кадры и глиняные фигурки, был даже номинирован на Оскар в категории лучшего фильма на иностранном языке. В драме «Meeting With Pol Pot» он предлагает театрализованное представление встречи трёх иностранных журналистов с лидерами Камбоджи в 1978 году, состоявшейся после того, как красные кхмеры захватили власть и изолировали страну, создав жестокие сельскохозяйственные трудовые лагеря. Однако цель Ритхи выходит за рамки простого обучения истории. Этот фильм фиксирует нечто более непосредственное, что происходит в настоящем времени.

Среди трех присутствующих гостей один — Ален Кариу (Грегуар Колин), социалистический ученый со связями с Пол Потом, лидером Красных кхмеров, еще со студенческих дней в Париже. Заинтересовавшись концепцией недавно переименованной «Демократической Кампучии», Кариу стремится опровергнуть то, что он считает предвзятыми и антикоммунистическими новостями в западных СМИ, которые сообщали о рассказах беженцев о тюрьмах, пытках, массовых убийствах, голоде и болезнях. (По оценкам, геноцид в Камбодже в конечном итоге унес около двух миллионов жизней.) Он внимательно слушает своих товарищей, восхваляющих их усилия по формированию «нового человека», и охотно принимает их оптимистичные описания жизни при версии коммунизма Пол Пота, которую они назвали Годом Нуля: общество, где все кажутся довольными, отказавшись от материальных благ, личной свободы, индивидуальности, образования и даже очков.

Хотя очевидно, что эксперимент Красных Кхмеров является трагической и кровавой неудачей, чувствуется страстное стремление Карио к тому, чтобы его идеалы процветали в реальности, смешанное с ностальгическими воспоминаниями о протестах 1950-60 годов. Красные Кхмеры могут говорить о человеческом достоинстве, но их действия не отражают этого даже в этой обеззараженной обстановке. Мы можем ощутить растущее беспокойство Карио при наблюдении как происходящего, так и отсутствующего. Колин, который был мощным физическим присутствием в фильмах Клэр Дени ‘Неетта и Бони’ (1996) и ‘Beautiful Work’ (1999), обладает странным умением выражать тонкие эмоциональные переходы через своё тело. По всей видимости, преданность, иллюзии и разочарование находятся на одном спектре. Ритхи, снявшая несколько фильмов о камбоджийских жертвах периода Красных Кхмеров, здесь сосредотачивается на горниле разочарования, которое каждый испытывает, когда реальность перестает соответствовать нашим ожиданиям.

Остальная часть этой смешанной французской команды не кажется чрезмерно оптимистичной. Журналист Лиз Дельбо (Ирен Якоб), которая освещала события в Камбодже во время Вьетнамской войны, сохраняет уравновешенный подход, но интересуется судьбой своего раннего переводчика, отправленного в сельские районы и исчезнувшего без следа. Третий участник, Поль Томас (Сирил Геи), опытный фотожурналист из Франции, имеющий опыт работы в зонах военных действий; он становится оборонительным, когда чиновники Красных Кхмеров пытаются манипулировать историей и ограничивать несанкционированные фотографические темы. Именно он раскрывает обман за якобы изобилующими мешками риса, наполненными вместо этого грязью. Значительная часть их времени проходит вблизи взлетно-посадочной полосы аэропорта Компонг Чомнанг, строительство которой было начато красными кхмерами в 1976 году и никогда не завершено; после завершения строительства эта зона ассоциировалась со смертью из-за тысяч рабочих, которые были порабощены, голоданы и убиты во время её создания. Их останки иногда появляются на поверхности во время сезона дождей.

В своем фильме Ритхи использует глиняные фигурки, подобно тем, что были использованы в фильме «The Missing Picture», и включает некоторые архивные изображения для показа более тревожных сцен. Эти фигуры не анимированы и не предназначены заменять реальность; вместо этого они служат символическими напоминаниями. Грубо вылепленные лица и шероховатые формы этих фигурок создают барьер, побуждая нас размышлять и предполагать, представлять как ужасы, которые они представляют, так и людей, которыми могли быть эти жертвы. Этот подход напоминает нечеткие черно-белые фотографии с изображением замученных и убитых заключенных, а также трясущуюся съемку трудовых лагерей. Режим Красных кхмеров имел короткое правление, но оставил глубокий след в истории Камбоджи; этот геноцид известен нам прежде всего благодаря ужасающим рассказам выживших и коллекции документальных изображений.

К тому времени, как мы сталкиваемся с ним, возможно, нам будет казаться, что мы уже сталкивались с ним раньше из-за ужасных действий его последователей, в повсеместной паранойи и недоверии, которое проникает каждую сцену фильма.

Встречая Пол Пота: Фикциональное произведение, основанное на книге Элизабет Беккер ‘Когда война закончилась’

Смотрите также

2025-06-13 16:54