Александр Пэйн раскрывает секреты классических фильмов и грядущего сиквела ‘Выборы’!

от

Великое кино трудно определить точно, но его суть общепризнана. Знаменитый режиссер Александр Пэйн является одним из ведущих талантов нашего времени и создал несколько современных шедевров, таких как ‘Выбор’, ‘Боковой ветер’ и свой последний хит ‘Отставники’. Характеристики великого кино субъективны, однако всем знакомы, и Александр Пэйн — один из видных режиссеров нашей эпохи, ответственный за создание нескольких современных классических произведений, включая ‘Выборы’, ‘Боковой ветер’ и совсем недавно ‘Отставников’).

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В этом разговоре с MovieWeb Пэйн подробно рассматривает период вневременных фильмов, определяя критерии для признания кинематографической классики, и цели, к которым должно стремиться каждое кино:

1. Каждое кино является результатом постоянной борьбы между коммерческими и художественными аспектами. Порой эти элементы могут испортить или нейтрализовать друг друга; однако когда гармония достигается, мы получаем произведения искусства, которые продолжают восхищать зрителей вновь и вновь.

3. (Упрощенная версия) В разговоре с MovieWeb Пэйн обсуждает мир классических фильмов, выделяет ключевые характеристики, отличающие их от других кинолент, и делится мыслями о том, к чему должно стремиться каждое кино.

Исключительные фильмы предлагают поразительно подлинное отражение человеческой жизни другим людям. Если рассматривать искусство как зеркало, то кино может быть самым правдивым его воплощением.

Александр Пейн и TCM нашли свое место в кинематографе.

Пэйн часто заменяет собой Turner Classic Movies (TCM), редкую жемчужину на нашей планете, которая сохраняет, управляет и чтит художественное наследие кино, позволяя всем нам насладиться его сияющим влиянием. Для любителей кино подписка на TCM практически неизбежна. Она обеспечивает доступ к обширной коллекции великолепных фильмов, но что еще важнее – предлагает глубокие знания от уважаемых экспертов, которые представляют и обсуждают эти фильмы.

Пейн является одним из тех, кто преуспел в роли ведущего ранее, с заметными выступлениями на фестивале TCM. Его последним заданием стало представление фильма Уильяма Уайлера «Бен-Гур». Что касается причины выбора именно этой картины, Пейн объясняет, что фильм остался верным своему времени и продолжает привлекать зрителей.

Основная причина выбора Уильяма Уайлера для режиссуры Бен-Гура вместо Сесила Б. ДеМилля заключалась в желании подчеркнуть человеческий аспект и интимную сюжетную линию. Продюсер Сэм Зимбалист инструктировал Уайлера, что грандиозный спектакль сам по себе позаботится о себе; то, чего они действительно хотели, — это трогательные личные моменты. Фильм получил высокую оценку при выходе на экраны и продолжает вызывать интерес благодаря своей способности установить связь со зрителями на глубоком уровне. Римское завоевание Иудеи в начале фильма вместе с борьбой евреев за свободу остается удивительно актуальной даже сегодня. Ее можно интерпретировать как израильтян, угнетающих палестинцев, или наоборот. Эта тема преодолевает время и отражает проблемы, существовавшие до нашего рождения и продолжающиеся после нашей смерти. Вечные борьбы, такие как изображены в фильмах вроде Бен-Гура, редко встречаются в современном кинематографе.

Пэйн подчеркивает, что современная аудитория может найти общий язык с фильмом Бен-Гур не только из-за текущих событий, но также потому что эти универсальные события остаются вечными, подобно нашим эмоциональным реакциям на них. Когда фильм глубоко затрагивает человеческие аспекты обширных и разнообразных опытов, он преодолевает границы времени и становится вечной классикой.

Проще говоря, для Пейна золотой век кинематографа охватывает примерно первые 80 лет. Он описывает этот период как поистине необыкновенное проявление человеческой природы через кино. Все было о людях и человечестве; это была мощная и выразительная демонстрация человеческого опыта.

Со временем внимание в медиа стало сосредоточено не только на изображении человеческого опыта, и эти дополнительные аспекты зачастую приобретали большее значение при создании финальных продуктов. Этот сдвиг привел к новым разработкам, возможно даже был вызван ими, но, к сожалению, это означает, что все меньше фильмов сегодня исследуют и выражают идеи и истины о существовании.

Пэйн поделился мыслями о вечном жанре кино, который он глубоко уважает – вестерне. Этот жанр неизменно играл значительную роль в культовых американских фильмах.

Что делает великий вестерн? Александр Пейн рекомендует классические западные фильмы, которые стоит посмотреть всем.

Когда я выражаю любовь к вестернам, это не значит, что мне нравится каждый из них. На самом деле, может быть всего несколько фильмов, которые действительно заслуживают моего внимания.

С самого начала вестерны были значительной частью кинематографа. Эти фильмы производились на западе с помощью настоящих ковбоев, чьи захватывающие истории, отражающие сюжеты дешевых романов, служили великолепной мотивацией. Со временем было создано множество западных фильмов, однако самые замечательные из них – неподвластные времени классики – проходят не только через обширные просторы Америки, но и сквозь наши внутренние миры. Они исследуют саму нашу сущность и воплощают наши архетипы.

По словам Пейна, кино удивительно глубоко и эмоционально насыщенно в области архетипов. Он объясняет, что эти истории включают персонажей на основе вечных архетипов… это фильмы, действие которых происходит в прошлом Америки. По сути, при создании исторического фильма, фильма будущего или научно-фантастического фильма вы создаете фильм, который глубоко отражает реалии современности.

На мой взгляд, современные вестерны с трудом передают вечные истины, актуальные для нашей эпохи. Проще говоря, я считаю, что после «Непрощенных» мы так и не создали действительно выдающегося вестерна. Были достойные фильмы, но именно «Непрощенные» остаются последним великим вестерном для меня. Зачастую такие истории лишены резонанса или значимости, и они не способны тронуть или вдохновить.

Среди вестернов, которые по-настоящему воплощают суть жанра, Пол Томас Андерсон часто упоминает «Искатели» как выдающийся фильм, показанный им на фестивалях TCM. Есть и менее восхваляемые картины, например, «Ride the High Country», режиссёр Сэм Пекинпа. Андерсен отмечает: ‘Сказать о том, что это лучший фильм — довольно глупое утверждение, но лично мне он кажется лучшим благодаря способности переходить от мощного к мизогинистскому и элегическому — почти как алкогольный гнев. В своих фильмах он отражает эту двойственность. Я также восхищаюсь «Юным Боннером» и «Люсти Меан», режиссёром Николасом Рэем.» Что делает эти вестерны такими значимыми для Андерсона? Глубина и сложность тем, а также уникальная способность Пекинпы изображать сложные персонажи и необузданные эмоции.

По словам Пэйна, когда фильм вызывает глубокую эмоцию, от которой ноет в мышцах — часто встречающуюся в случаях предательства среди мужчин, отцов и их детей или сыновей с дочерьми, напоминающую древние греческие трагедии и шекспировские пьесы, это идеальное место для таких тем в кинематографе. Он называет это идеальной ареной. Пока что у Пэйна запланированы другие захватывающие проекты.

Трейси Флик не может победить, это случится скоро достаточно

В 1999 году Александр Пейн снял острую комедию под названием «Выборы», которая глубоко погрузилась в процесс выборов и школьной жизни. В фильме молодая Риз Уизерспун сыграла незабываемую Трейси Флик, исследуя сложности амбиций, власти, популярности и нашей неустанной конкурентной культуры. Сочетание юмора и мрачности фильма остается запоминающимся, а его темы до сих пор актуальны. Обсуждаются разговоры о возможном сиквеле, при этом ключевые фигуры вроде Уизерспун и Пейн проявляют интерес к повторению этого проекта, хотя с определенными значимыми условиями.

Первоначально ни Джим Тейлор, ни я не думали о создании продолжения. Однако когда Том Перотта написал выдающуюся книгу «Трейси Флик не может выиграть», это вызвало интерес у всех участников – Риз Уизерспун, меня, Джима Тейлора, продюсеров и студии. Трудность состояла в том, что я никак не мог вернуться к воспоминаниям о старших классах школы. Я просто не мог этого сделать. В итоге Джим и я решили подойти к сюжету по-новому, и сейчас активно работаем над ним.

Несмотря на многочисленные невиданные и кажущиеся странными аспекты американского избирательного процесса в этот раз, было интересно заметить, что Пэйн продолжает рассматривать свои фильмы как изображения не конкретных событий, а универсальных человеческих переживаний, которые периодически проявляются в особых обстоятельствах.

В то время и даже сейчас меня привлекает изучение мира выборов не из желания критиковать или сатирировать политику. Наоборот, я воспринимаю это как холст для человеческой комедии в политическом контексте. Соответственно, политика неизбежно становится частью повествования. Фильм о политике остаётся актуальным тогда, когда создатели мало заинтересованы самой политикой: их больше увлекают люди и их истории. Однако при более глубоком погружении он может превратиться в политическую сатиру или комментарий, выходящий за рамки современной политики к вечным темам: человек разыгрывает свои личные психологические драмы на публичной сцене. Это особенно заметно в современном мире, где наблюдаются паттерны гиперактивности и психологической травмы нарциссизма, демонстрируемые публично. Персонажи вроде Трейси Флик становятся вечными символами неутомимой амбиции.

Очень приятно видеть, что Пэйн стремится к тем же элементам, которые, по его мнению, обеспечат долголетие фильма. Его не привлекает ничего другого, он сосредоточен на расширении каталога вечных фильмов, чтобы его работы отражали те самые аспекты киноискусства, которыми он восхищается.

Что делает фильм классикой?

Независимо от колебаний или трендов в мире развлечений, потенциал для его успеха остается неизменным. Он продолжает быть актуальным и сегодня как никогда прежде. Человеческое путешествие многогранно, безгранично и динамично, предоставляя бесконечные возможности для передачи через различные повествования, которые распределяются по любимым нами жанрам и конвенциям. Эти истории предлагают новые взгляды на самих себя, события, формирующие нашу эпоху, исторические моменты и друг друга. Таким образом, нет оправдания тому, чтобы не создавать больше вневременных фильмов.

Помимо увлечения аудитории, несколько ключевых аспектов способствуют классификации произведения как классики. Эти характеристики часто связаны с тем, каким образом художники и мастера умело манипулируют своим средством выразительности. Для Пэйна соблюдение верности визуальной сути кинематографа является критически важным для достижения успеха.

Хотя мои фильмы полны вербального юмора, настоящая моя страсть заключается в формировании персонажей и их движений внутри сцены. Так что если пересмотрите мои фильмы и обнаружите трудности с запоминанием диалогов, сосредоточьтесь на режиссуре. Я всегда стремился создавать свои картины в духе шестиминутных мультфильмов от Warner Brothers, снятых под руководством Чака Джонса и И. Фрелингера. Если вы выключите звук и музыку, но все равно сможете понять происходящее действие, это то самое, к чему я стремлюсь. Можно ли при этом следовать сюжету киноленте кинематографически ответственным образом?

Проблема с традиционным кино заключается в том, что оно часто кажется устаревшим из-за своего стиля повествования и темпа, не соответствующего современным ожиданиям. Молодым зрителям это может казаться резким из-за использования черно-белой пленки или устаревших конвенций. Тем не менее, стоит признать, что фотографии классических фильмов могут быть потрясающе красивыми. В те времена кинематографисты могли использовать более широкий спектр ссылок и исторических знаний для юмора, поскольку культурные нормы в 1945 году сильно отличались от современных, затрудняя поверхностное восприятие этих фильмов.

Преодоление препятствий в этих вечных фильмах благодаря контексту, предоставленному TCM и его ведущими, увеличивает шансы открыть богатую сокровищницу художественного наследия Голливуда. Несмотря на их видимые различия, большинство из этих классических фильмов несут глубокие послания, которые резонируют с нами сегодня. Все, что нам нужно — это открытое ухо для истинного восприятия.

По словам Пэйна, каждое действие режиссёра несет в себе неотъемлемый ритм и ощущение времени, что является характерной чертой самых выдающихся фильмов — будь то свежие премьеры или вечные классики.

Когда мы говорим о чём-то как о всё ещё актуальном или современном, это относится к настоящему времени. В своём расцвете это может означать связь с повседневной жизнью и непреходящую ценность. Исследуя долговечные темы в ваших произведениях, вы фактически делаете заявления о сегодняшнем дне. Это не требует особого осознанного мышления, поскольку современная культура влияет на вас даже без вашего ведома. Основная роль создателя – оставаться открытым к окружающему миру и бесстрашно передавать эти влияния через свою работу. Фильмы вне времени обращаются к вечным темам, их качество остаётся неизменным независимо от того, были ли они созданы вчера или много лет назад. Чем конкретнее что-то выражено, тем больше оно вызывает универсальное и бессрочное отклики.

Смотрите также

2025-05-22 21:04