Цзя Чжанкэ о таинствах наблюдения за звёздами из фильма «Прилив»

от

В течение некоторого времени Цзя Чжанке видел в фильме, который впоследствии превратился в «Пойманный приливом», свое последнее творение. С 2001 года он собирал и архивировал огромное количество материала – от случайных фрагментов до документальных изображений и слабо структурированных сцен с участием своих актеров. Он собирался продолжать этот процесс до своего ухода на пенсию, после чего планировал создать ретроспективное произведение. Однако по мере того как Цзя в возрасте 54 лет стал одним из самых известных китайских режиссеров и значимой фигурой в международном кино, возникла иная концепция – обширный проект, крупномасштабная картина, которую Цзя создавал по частям во время работы над своими другими фильмами. После пандемии COVID-19, которая остановила мир в 2020 году, режиссер пересмотрел не только свои материалы, но и то, как менялась окружающая его действительность. Ретроспективное произведение трансформировалось в фильм, который отражает современное состояние мира так же сильно, как и прошлое.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Теперь фильм «Захваченный приливом», который дебютировал на Каннском кинофестивале в прошлом году и сейчас открывается в кинотеатрах США, не поддается простой категоризации. Это уникальное сочетание нарратива, документального фильма и коллажа, сосредоточенное вокруг сложной романтической связи между персонажами Цяоцяо (в исполнении Чжао Тао) и Брата Бина (Ли Чжубинь). Сюжет развивается на протяжении нескольких десятилетий, меняя направления без строгого сюжета. Фильм разворачивается в индустриальном угледобывающем городе Датун, расположенном в северной провинции Шаньси Китая. Этот сеттинг вместе с актерами, особенно Чжао, хорошо знаком по многим предыдущим работам режиссера.

Изначально напряженная связь между Циао и Бином нарушается, когда Бин неожиданно покидает их городок в поисках богатства за пределами. Он обещает позвать Циао позже, но не выполняет своего обещания. В следующей главе, через несколько лет после этого события, решительная Циао отправляется на поиски ускользнувшего Бина в Фэнцзэ, недалеко от реки Янцзы, где строилась колоссальная плотина Трёх ущелий – проект, который вынудил около 1,5 миллиона человек покинуть свои дома. Фильм завершается финальной встречей в 2022 году, когда Китай всё ещё находился под строгим локдауном из-за пандемии: давно отсутствующий Бин возвращается в Датун, смиренный и страдающий от проблем со здоровьем, чтобы наладить отношения с Циао. В первых двух актах преимущественно используются архивные кадры Цзя, позволяя наблюдать естественное старение обоих персонажей и процесс значительных изменений Китая, когда возбуждение нового тысячелетия перешло в фазу быстрого развития и, наконец, эпоху доминирования технологических ограничений.

По его собственным словам, режиссер приступил к этому проекту, не имея четкого представления о его конечном результате или методе. Завершив свои первые два фильма — «Xiao Wu» (1997) и «Platform» (2000), снятые на пленку 16mm и 35 мм соответственно, он решил работать с цифровым видео для создания «Unknown Pleasures» в 2002 году. Этот фильм — слабо структурированная история о группе недовольной молодежи в Датуне — было проще снимать благодаря доступности и компактности цифровых камер, а также их способности снимать при низком освещении без длительных подготовительных работ. Цзя использовал эти камеры во время ночных клубов, караоке-сеансов и секретных встреч. Удобство новой технологии также помогло ему обойти административные препятствия, с которыми часто сталкиваются режиссеры при производстве фильмов в Китае. Будучи независимым режиссером в стране, где правительство строго контролировало кинопроизводство, Цзя постоянно сталкивался с проблемами, связанными с обработкой незаверенных правительством фильмов. Ситуация изменилась после его следующего фильма «The World», который стал первым фильмом режиссера, получившим официальный релиз в Китае.

В современных условиях Цзя отмечает, что цифровое кинопроизводство отличается от традиционных методов производства фильмов в киноиндустрии. Он расслабленно сидит в конференц-зале нью-йоркского офиса компании Критерион (с участием SideShow-Janus, их подразделения театрального распределения, которые выпустили «Захваченные приливом» в США и запустили CriteriOn Channel для потоковой трансляции коллекции ранних работ Цзя, включая ранее неизданные короткометражные фильмы). ‘В цифровом пространстве,’ объясняет он, ‘вам не нужны сценарий, финансирование, инвесторы или длительное подготовительное производство. Вместо этого можно собрать небольшую команду операторов и актеров и отправиться снимать.’ В результате, Цзя отправился бродить по улицам Датуна среди его жителей, бесцельно фиксируя все попадающееся на глаза без определенной цели в проекте под названием «Человек с цифровым фотоаппаратом», вдохновленным немым советским шедевром Дзиги Вертова «Человек с киноаппаратом».

Летом 2001 года я занимался фотографией в значимый период истории Китая. В декабре того же года Китай официально присоединился к Всемирной торговой организации, событие широко публиковавшееся и отмечаемое. Любопытно, что ранее тем летом Пекин был выбран городом-организатором летних Олимпийских игр 2008 года — это было первое время, когда Китай принимал такое глобальное мероприятие. Как отражено в «Caught by the Tidess», страна была наполнена гордостью и волнением, настроение, которое пронизывало все вокруг нас. Задумываясь об этих временах, могу сказать, что тогдашний Китай был одновременно хаотичным и живым, как и цифровые изображения, которые мы запечатлевали.

Цзя был одним из редких режиссеров той эпохи, который эффективно использовал присущие видео свойства для революции в киноиндустрии; значительным фактором стало кардинальное изменение обстановки вокруг него на заре нового века. Освещение домов перешло от лампочек накаливания к декоративным лампам и люминесцентным источникам света. Фашион и домашний декор также претерпевали изменения. «Много одежды приобрело синтетический, нейлоновый вид, и множество предметов домашнего обихода стали изготавливаться из пластика», — вспоминает он. Одновременно многие китайские города подверглись быстрой урбанизации, что привело к насыщенной атмосфере частиц, загрязнений воздуха и пыли. Каким-то образом эта окружающая среда идеально сочеталась с технологией DV, создавая завораживающие образы, которые я запечатлел.

За несколько лет работы над различными проектами Цзя накопил примерно 1000 часов материала. Он объясняет: «Наверное, я просто продолжал работать, потому что не нашел причины остановиться.» Большая часть контента фильма «Ловленый приливом» была собрана в 2001, 2006 и 2017 годах во время производства фильмов вроде «Неизвестные удовольствия», «Статичная жизнь» и «Пепельная чистота». Некоторые фрагменты были сняты отдельно, другие — это остатки (отходы) из этих фильмов. Цзя запечатлел материалы, которые потенциально могли бы сформировать историю, но он не был уверен в том, какой будет сюжет. «Мы работали настолько свободно и спонтанно, что даже имея сценарий, у нас не было ни непрерывности, ни нарративной дуги,» говорит Цзя. «Я пытался представить вещи в виде вымысла, чтобы поймать конкретный момент. Возможно, во время монтажа я найду способ сделать его связным.»

При создании фильма был применен свободный подход, что привело к значимым аспектам в его финальной версии. В частности, в 2017 году Цзя снял сцену, где персонаж Чжао покупает еду на лодке, плывущей вниз по реке Янцзы. Из-за оглушительного шума из машинного отделения Чжао предложила, чтобы ее героиня не говорила, а только жестикулировала. Следовательно, эта сцена была снята без диалогов. В фильме «Caught by the Tides» Цяо остается полностью молчаливой на протяжении всего фильма. Изначально были сняты сцены с ее речью, но во время постпродакшена режиссер решил исключить весь диалог. Он объясняет: ‘Я хотел, чтобы зрители отправились в это путешествие вместе с главной героиней’. Далее он отмечает, что люди могут понять и сопереживать ей через движения и выражения лица, создавая более глубокую эмоциональную связь. Также Цзя замечает, что современные фильмы слишком сильно полагаются на диалоги и слова, а просто слушать фильм почти равно ленивому просмотру, что подрывает цель кино как искусства.

На фотографиях Цзя часто можно увидеть персонажей Qiaoqi и брата Бина, однако режиссер не считает их одним и тем же человеком. Вместо этого он рассматривает Чжао Тао, одного из этих персонажей, как символ всех китайских женщин. Недавно он поделился этой точкой зрения в журнале Filmaker Magazine, заявив, что в китайском народном фольклоре, таком как рассказы о «Путешествии на Запад», Царь обезьян может принимать 72 различных облика. Для китайской аудитории эта концепция не является новой, поскольку они привыкли видеть персонажей меняющими свои внешности и формы.

В своём недавнем обзоре «Caught by the Tidess», Мейдлин Люнг Коулман отмечает, что хотя персонажи в фильмах Цзя могут отличаться, они часто исследуют значительные временные промежутки современной истории Китая, показывая людей, которые тоскуют на протяжении долгого времени. Она объясняет, что подход Цзя не является небрежным или ошибочным; напротив, он мастерски извлекает всю суть из своих творческих ресурсов, постоянно стремясь найти новые способы передать идею о том, что рост Китая оставляет многих позади. Иногда Цзя повторно использовал кадры из более ранних проектов и даже рассматривал возможность большей интеграции таких материалов в прошлом. Однако для фильма 2015 года «Горы могут уйти», действие которого происходит в 1999, 2014 годах и будущем 2025 году, он ограничился минимальным количеством такого материала. Аналогичным образом, при создании фильма 2018 года «Прах белый» он изучал кадры сложных отношений между героями Чжао и Ли Чжубином, но был вынужден заменить последнего из-за инсульта, отдав роль брата Бина актёру Ляо Фаню. Цзя также смонтировал примерно час кадров с участием персонажей Сяо и брата Бина из фильмов «Unknown Pleasures» и «Still Life», однако эти сцены не были включены в финальную версию фильма 2018 года.»}

Режиссёр утверждает, что только после локдаунов 2020 года он по-настоящему углубился в этот материал. Он объясняет: ‘Всё остановилось, давая возможность для размышлений и воспоминаний’. До этого Цзя рассматривал свою работу преимущественно через призму персонажей, но теперь начал воспринимать более широкий и обширный взгляд на жизнь. Видеоматериалы больше не служили только средством развития нового сюжета; они рассказывали свою собственную историю. ‘В ходе своих личных трудностей я мог отступить назад и взглянуть на вещи с более широкой перспективы – размышляя о конце века до настоящего момента. Это ощущалось как завершение одной эпохи и начало другой.’

Эра цифровых денег, упадок традиционных магазинов, восхождение славы в социальных сетях и искусственный интеллект. Близкая и живая атмосфера, которую Цзя изобразил на ранних этапах своего цифрового исследования — спонтанный дух товарищества, освобождение и непредсказуемость, которые идеально соответствовали его доступным и адаптируемым камерам — теперь отсутствует, сменившись необычной отчуждённостью между людьми. На протяжении кульминации «Пойманных приливом» преобладает маскарад, отражающий меры предосторожности во время пандемии, но также подчеркивающий повсеместное чувство одиночества. Теперь работающий в супермаркете, Цяо живет одна; её самые дружеские встречи происходят с одними из покорно вежливых роботов, которые стали обычными для Китая согласно упоминаниям Цзя.

Он упоминает, что начал видеть ее как человека без присутствия в интернете или цифровых данных. Учитывая её независимый характер, возможно, она заводит дружбу только с роботами, не имеющими информации о её прошлом. Когда его мысли обратились к искусственному интеллекту, Чжиа решила переработать некоторые кадры, снятые ранее. В сегменте ‘Захваченные приливом’ на реке Трёх ущелий (примерно 2006 год), Цяо входит в чайный домик, где на стене демонстрируется фильм. Первоначально это был китайский боевик, но теперь это футуристический научно-фантастический продукт с искусственным внешним видом. Боевик изначально не имел отношения к роботам, однако Чжиа использовал искусственный интеллект и CGI, чтобы превратить его в научно-фантастическое кино о роботах.

При подготовке к финальным сценам фильма ‘Caught by the Tidges’ я ранее отредактировал значительную часть первых двух архивных разделов. Я поделился отредактированными кадрами с Чжао, поскольку он ценит тщательную подготовку, но решил не показывать их Ли Чжубину. За годы здоровье его сильно пошатнулось, и он значительно постарел. Поэтому я хотел избавить его от эмоционального напряжения, так как он не профессиональный актер, а дорогой друг, который иногда помогал мне в исполнении этих ролей. Я желал дать ему возможность быть самим собой для этого проекта, ведь физическое преображение уже было очевидно. Все что требовалось — использовать свои текущие способности для воссоздания и перестройки своего персонажа.

В фильме ‘Захваченные приливами’ мы становимся свидетелями не только старения персонажей и эволюции общества, но также трансформации искусства. Начальные ручные цифровые изображения переходят в более задумчивые сцены документального характера, которые затем сменяются кадрами видеонаблюдения и краткими живыми фрагментами из социальных сетей. Эти переходы не прямолинейны; они создают богатый, почти абстрактный кинематографический опыт. Например, можно наблюдать 35-мм кадр персонажа, проходящего через дверь в 2006 году, а потом оказаться в сцене из 2001 года, снятой на недорогой цифровой видеокамеру. Как объясняет Jia, он ценит изображения выше инструментов их создания, утверждая: ‘Меня не особо волнуют типы камер или устройств; я просто хочу ловить образы, которые трогают меня, и хранить их в своем архиве’. Этот независимый дух остается неизменным вне зависимости от условий производства или окружающей среды. Иногда Jia даже включает реальные сцены из своих предыдущих работ, придавая им новую идентичность и рассматривая как фрагменты культурной памяти, которую он собирает и переосмысляет.

Для тех, кто знаком с кинематографической вселенной Цзя, просмотр ‘«Пойманных приливом»’ может вызывать смутные воспоминания. Обстановка, персонажи и одежда кажутся странно знакомыми, а иногда сцены напоминают прошлые впечатления. Именно эта загадка придает фильму уникальную силу и выделяет его среди других: этот размытый смысл узнавания, словно мы являемся свидетелями непрерывного изображения жизни, где герои появляются из хаоса и затем исчезают обратно в него. Цзя сравнивает это с наблюдением за звездами: «Когда вы смотрите на ночное небо, пытаясь найти одну конкретную звезду, полагая, что она существует независимо. Но когда расширяете свой взгляд, начинаете видеть весь космос. И в этом фильме я пытаюсь запечатлеть человеческий универсум последних двух десятилетий или около того».

Смотрите также

2025-05-17 16:55