Розарио — обзор фильма ужасов, который оказался в основном забываемым фильмом.

Часто бывает сложно найти фильмы ужасов, которые оправдывают свое звание по-настоящему страшных. Хотя они могут появляться в фильмах всех бюджетов, создание фильма, который действительно пугает зрителей, требует таланта. Чаще всего я смотрю фильм ужасов с надеждой скорее на то, что он напугает меня, чем с ожиданием этого.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Вместо того, что я изначально предложил, позвольте переформулировать следующим образом: Вместо этого, я ожидаю инновационное мышление. Жанр ужасов часто включает в себя повторение и инновации, когда мы продолжаем возвращаться к знакомым сценариям, но стремимся извлечь из них нечто неожиданное. В идеале, это должно привести к чему-то совершенно новому и уникальному, хотя такие случаи встречаются нечасто. Одна оригинальная концепция, захватывающий поворот или воображаемая сцена смерти могут оказаться достаточными для того, чтобы фильм завоевал поклонников, которые с удовольствием распространят информацию о нем.

Под руководством дебютанта в кино Фелипе Варгаса этот фильм не пугает и не является выдающимся произведением. Большую часть времени ему не хватает значительной оригинальности. Однако когда картина решает раскрыться перед зрителем, появляется одна увлекательная концепция. К сожалению, эта идея остается недостаточно развитой и, по моему мнению, выполнена неэффективно для того чтобы компенсировать недостатки фильма. Тем не менее, она присутствует в сюжете.

Розарио недостаточно справляется с сильной завязкой на хоррор.

На протяжении большей части своего времени существования, по крайней мере

Вначале мы знакомимся с главной героиней Россарио в 1999 году, на праздновании её первого причастия в их бруклинской квартире вместе с семьёй иммигрантов. Её мать Елена (Диана Лейн) строга и беспокоится о здоровье дочери, тогда как отец Оскар (Хосе Суньига) выражает тёплые надежды относительно будущего Россарио, которое они разделяют. Тем не менее, Гризельда (Констанция Гутиеррес), которая выглядит мрачно и загадочно и прячет опарышей в своей комнате, кажется менее набожной католичкой по сравнению с остальными. Лишь позже выясняется, что она практикует Пало — систему верований, которая остаётся скрытой как для Россарио, так и для нас большую часть истории.

Переходя к текущей ситуации, Розарио (Эмеральд Тубия) достигла финансового успеха, осуществив мечты своего отца для нее. Однако она проигнорировала несколько звонков от своей бабушки в течение дня. К сожалению, когда она наконец ответила на звонок, это был не ее бабушка, а управляющий зданием (Пол Бен-Виктор). Печальная новость заключается в том, что Гризельда скончалась. Так как у нее не было документов и завещания, будет целесообразно, если кто-то из членов семьи сможет присутствовать при извлечении тела.

Как только Росарио начинает копать глубже, она понимает, что ее преследует нечто потустороннее. Голос бабушки извиняется по телефону, вспышки воспоминаний об умершей матери, холодный дом и странные раны на теле Грисэльды — все указывает на это. Злобная метель запирает ее внутри здания, заставляя торопиться раскрыть правду до того, как случится непредвиденная развязка.

Сценарий Росарио особенно страдает от проблем с развитием сюжета. Последовательность событий во многих местах не отличается оригинальностью и временами граничит с комическим. Варгас пытается создать напряжение, разбрасывая сомнения повсюду, но ни один из потенциальных подозреваемых не достаточно убедителен, чтобы держать зрителей в догадках. Супергероика Грисльды и сосед (Дэвид Дастмалчиан) кажутся странными, но не представляют убедительной угрозы. Один вывод, сделанный Росарио, настолько очевиден и неправилен, что наблюдать за его развитием становится крайне раздражающим.

Концепция Розарио не является достаточно интересной, чтобы быть эффективной.

Не если Варгас хочет пройти путь Сэма Райми.

В сущности, фильм «Росарио» кажется сильно вдохновленным фильмами Сэма Рейми, особенно его сериями «Зловещие мертвецы» и «Утащи меня в ад». Создатели кино эффективно используют яркие дизайнерские элементы, особенно в областях гротескных деталей. Фильм наиболее интересен, когда сосредотачивается на квартире, теле Грисэлды или повторяющихся видениях матери Росарио, которые становятся все более тревожными по мере развития сюжета. Особый эффект с участием рта трупа повторяется несколько раз, и должен признаться, он каждый раз оказывается эффективным — это техника, которая не разочаровывает.

Простое подражание Сэму Райми требует не только отвратительных спецэффектов макияжа и периодических ракурсов камеры. Сущность его фильмов ужасов заключается в изобретательности, где стремление к постоянному созданию чего-то нового и захватывающего становится самоподдерживающей силой. К сожалению, фильм «Rosario» слишком сильно полагается на устаревшие клише вместо того, чтобы раздвигать границы, а режиссура не хватает мощи для возвышения чрезмерно знакомого повествования.

Фильм по-настоящему оживает только в финальной сцене, когда эффективно используется первоначальная история Розарио, которая преимущественно служила оправданием веры Грисльды на протяжении большей части фильма. Смотреть значительно улучшенный фильм на этом этапе приятно, но возникают вопросы, например, почему Розарио не проявляла эти качества раньше в сюжете.

По сути, этот эпизод выглядит как отклонение от основного сюжета; он слабо связан с общей повествовательной линией, что затрудняет восстановление темпа фильма. Если бы было проведено еще несколько редакций для эффективного внедрения этой идеи и придания ей значения, это могло бы привести к более положительной критике. На данный момент Росарио растянул материал, который мог бы стать отличным короткометражным фильмом, в менее впечатляющий полнометражный.

Смотрите также

2025-05-01 21:38