Ты должен был целиться выше

от

«Спойлеры следуют за финальным эпизодом сериала»

Вот как завершается история Джо Гольдберга: На публичном суде он получает пожизненное заключение без возможности касаться женщин и фиксироваться на них. Однако перед вынесением приговора Бронте, его новая одержимость, стреляет в него, что приводит к появлению вирусного видео с его арестом. Такая форма правосудия соответствует шоу «Ты», которое известно романтическими жестами и благоприятными концовками для своего антагониста-протагониста. В интервью для «Deadline» Пенн Бэдгли, сыгравший Джо, обсудил это решение в контексте общего культурного разговора о «плохих мужчинах». Он задается вопросом: «Что нам делать с людьми вроде Джо?» Если бы кто-то убил его (и это была бы женщина), то она несла бы бремя убийства. Пытки или тюрьма кажутся недостаточными, поэтому решили нанести вред его мужественности.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В кульминационный и забавный поворот событий Джо, одетый лишь в нижнее белье, преследует Бронте через лес подобно разгневанному духу. Бэдгли убедительно играет роль ноющего подростка Джо. Пойманный, он умоляет: «Убей меня, пожалуйста. Я знаю, ты можешь», отражая впечатляющую игру Бэдгли на протяжении всего сериала и заслуживая признание на Эммиях.

B сцене, где Джо подвергается кастрации, также прослеживается историческое использование этого метода как сурового наказания для мужчин в кино. Этот троп можно связать с кастрацией Теона Грейджоя в «Игре престолов», которая послужила основой для психологического краха его персонажа, или с печально известной сценой из фильма «Криминальное чтиво», где Марселлас Уоллес мстит за изнасилование женщины стреляя преступнику в гениталии.

Кастрация часто используется в популярной культуре как наказание мужчинам, совершающим или угрожающим насилием против женщин. Примерами могут служить отключение Робокопом преступника, пытавшегося совершить сексуальное насилие на улице, или сцена из фильма «Жесткая конфета», где Хейли (14-летняя девочка) убеждает педофила, которого она мучает, что удаляет его яички.

Имеет смысл обращаться с Джо аналогичным образом из-за его искажённого изображения как ‘мизогиниста’, то есть неприятного человека, который также является серийным убийцей. Наказание в соответствии со злодейскими стандартами — деградация, преступность и педофилия — кажется подходящим для сюжета. Однако несмотря на его поступки, кастрация может не являться надлежащим символическим наказанием за правление террора Джо в течение пяти сезонов. Выстрел по пенису мог бы послужить юмористическим завершением, но это недостаточно точно передаёт тяжесть преступлений.

Уникальный аспект Джо как главного героя шоу заключается не только в его статусе серийного убийцы, но и в склонности создавать истории и иллюзии о себе для оправдания своих действий. В его глазах похищение, истязание и убийство множества людей являются проявлениями любви, самозащиты или способа справиться с психическим расстройством, вызванным травмой. В этом сезоне внутренний нарратив Джо развивается до чувства самостоятельности: он видит свои насильственные наклонности как неотъемлемые черты характера, принимая их в качестве формы экстремального самопознания. Использование насилия против жестоких партнёров, коррумпированных руководителей и высокомерных терапевтов можно сравнить с техникой снижения вреда. Относительно любовниц, которых он уничтожил, у Джо есть множество оправданий их гибели: Бек была не удовлетворяющей его, Лав также оказалась убийцей, Кейт никогда не принимала его полностью, а хотя Мариэнн не умерла в конце четвёртого сезона на самом деле, Джо мог бы рассматривать её передозировку как несчастный случай. В конечном счёте, то, что делает Джо монстром, — это не столько его сексуальные желания, сколько романтизм и ощущение праведности, которые делают его интересным символом для реальных мужчин.

Если бы первый сезон сериала «Ты» был его завершением, то вознаграждение было бы более удовлетворяющим. Искусство построения истории вокруг злодея требует быстрой справедливости для сохранения моральной целостности повествования как противовеса центральному персонажу. Однако сериал продлили еще на четыре сезона, что сделало все сложнее обеспечить соразмерное наказание за действия Джо. Кроме того, захватывающая сила сериала обусловлена его симпатичным изображением Джо, его классной критике и процессии наивных персонажей, которые служат препятствиями или целями в его путешествии. Балансировать Джо как главного героя и объект деконструкции является сложной задачей, особенно когда чем больше сериал дает Джо, тем сложнее становится критиковать мифы, защищающие таких опасных людей, как он. Также возрастает сложность обвинять общество за поддержку такого поведения, что по сути означает обвинение зрителей в поддержке персонажа вроде Джо. Сериал не может одновременно пользоваться преимуществами представления его главным героем и критикой реакции аудитории, которая поддерживает его популярность.

Проще говоря, можно утверждать, что кастрация символизирует преступления Джо, однако для полной поддержки этого утверждения нужно было больше времени уделить показу его превращения в монстра. Вместо этого эта тема была лишь кратко затронута в финальной серии сериала. Если целью было исследовать самомифотворчество Джо, то полностью посвященный ему эпизод, показывающий столкновение с собственными злодейскими поступками, был бы более эффективным. Возможно, это вдохновило бы на аналогии с тем, как сериал ‘Seinfeld’ подошел к финальным эпизодам.

По мере того как вы глубже развивали характер Джо, пропасть между ним и его символическим воплощением становилась шире: тревожная возможность того, что любой кажущийся безобидным человек мог внезапно разоблачиться как монстр, который искренне верит в свое геройство в собственной романтической истории. Убеждая других разделить эту иллюзию. В кульминационный момент Бронте задается вопросом: ‘Что есть во мне такого, что я вижу тебя насквозь и все равно чувствую это?’ несмотря на ее намерение привести Джо к ответственности. ‘Но кто не наслаждается быть любимым?’ Действительно, ни она, ни другие женщины, попавшие в его ловушку, не виноваты целиком. Позже она кричит от отчаяния — мужчины вроде него привлекают женщин из-за суровой правды о таких мужчинах, и он охотно помогает им воплотить эту фантазию. Ей следовало нацелиться на его рот.’

Смотрите также

2025-04-25 22:54