Будущее спорта – это реалити-шоу.

Брэндон Ригг известен как движущая сила за реалити-шоу Netflix, но его роль простирается далеко за пределы таких шоу, как Love Is Blind. В качестве вице-президента по документальным и спортивным передачам он отвечает за весь нескриптовый контент, включая документальные фильмы и прямые трансляции, который все больше подвержен влиянию партнерства с крупными спортивными лигами, такими как WWE, NFL и MLB. Спортивные документальные фильмы являются ключевой частью этой стратегии, и команда Ригга добилась огромного успеха для Netflix. Такие сериалы, как Drive to Survive и Full Swing, не только повысили популярность Формулы-1 и профессионального гольфа, но и превратили относительно неизвестных спортсменов – таких как бывший гонщик F1 Даниэль Риккардо и гольфист Мин Ву Ли – в звезд.

Reality Masterminds

Наша первая церемония чествования самых влиятельных людей в мире нескриптового телевидения.

See All

Netflix создала новый тип спортивного программирования, сочетающий документальное кино со стилем реалити-шоу. По словам Брэндона Ригга из Netflix, эти шоу, которые он называет «docu-follows», погружают зрителей в эксклюзивные обстановки и подчеркивают личные истории, как и традиционные реалити-шоу. В то время как такие сериалы, как Drive to Survive, основаны на спортивном расписании, суть шоу на самом деле сосредоточена на драматических сюжетных линиях, конфликтах и личной жизни спортсменов – что делает их более похожими на такие шоу, как Real Housewives, чем на традиционные спортивные документальные фильмы, такие как Hard Knocks.

Я заметил схожий подход в том, как Netflix обрабатывает прямые спортивные трансляции. Когда они транслируют что-то вроде игры NFL или большой боксёрский матч, как бой Джейка Пола против Майка Тайсона, они действительно сосредотачиваются на создании истории вокруг этого заранее. Я слышал, как Ригг говорил о том, как это сочетается с их обычным повествованием, о проблемах работы с известными спортсменами и о тех видах нескриптового контента, который они все еще надеются создать.

Мы признаём вас ведущей творческой силой в ландшафте реалити-шоу, и меня особенно увлекает то, как этот опыт переносится на ваши спортивные документальные фильмы. Шоу, такие как Drive to Survive и Full Swing, ощущаются как новый взгляд на реалити-шоу, во многом заимствующий повествовательный стиль из шоу, таких как Real Housewives. Считаете ли вы, что эти различные области вашей работы существуют на схожем континууме?

Я как-то не думал об этом в таком ключе, но вы абсолютно правы. Наш основной фокус всегда — захватывающее рассказывание историй. Когда вы начинаете работать в реалити-шоу, вы работаете с тем, что у вас есть. Вы находите интересных людей в интригующих условиях. Иногда эти условия создаются для шоу – например, Survivor, Dancing With the Stars, или America’s Got Talent. В других случаях, например, с документальными сериалами или док-соупами, вы наблюдаете за людьми в их повседневной жизни, запечатлевая их подлинный опыт и формируя его в самые захватывающие истории, какие только возможно.

Эта идея перенеслась, когда мы начали работать с гонками Formula 1. Хотя Formula 1 чрезвычайно популярна во всем мире и уже имела преданных поклонников, я не думаю, что недавний всплеск ее популярности в Америке был в основном связан с самими гонками. Я считаю, что это было больше связано с гонщиками и личностями, которые в этом участвовали.

Трудно поверить сейчас, но Mercedes и Ferrari изначально отказались быть частью первого сезона Drive to Survive. В то время в США большинство людей знали только Льюиса Хэмилтона и Mercedes, когда думали о Формуле 1. Но создатели шоу не беспокоились. Они увидели множество других интересных личностей, таких как Кристиан Хорнер и Даниэль Риккардо, которые могли привлечь зрителей. Фактически, самый первый эпизод начинается с Даниэля Риккардо у него дома в Австралии. После выхода шоу популярность Даниэля взлетела, и в конечном итоге Mercedes, Ferrari и Льюис Хэмилтон все решили принять участие.

Гюнтер Штайнер быстро стал любимцем фанатов, когда шоу только началось. Это подчеркивает, как люди подключаются к историям. Подумайте об Олимпийских играх – многие из нас не регулярно следят за такими видами спорта, как керлинг, но захватывающие истории, которые рассказывает NBC во время Игр, привлекают нас. Спорт, в своей основе, похож на настоящую жизненную мыльную оперу. Мы даже шутили, что Drive to Survive был больше драматическим сериалом, чем традиционной спортивной программой.

Мы применяем тот же подход к повествованию и к прямым трансляциям. Будь то восхождение Алекса Хоннольда на Тайбэй 101 или боксёрский матч, мы фокусируемся на развитии личностей, вовлечённых в событие. Концерт BTS был особенно значимым – это было их первое выступление за четыре года после прохождения обязательной военной службы, что делало его важным событием с точки зрения повествования. Этот фокус на истории работает; мы привлекаем не только преданных поклонников спорта, но и людей, которые обычно не следят за спортом. Вероятно, это ключевая причина, по которой Major League Baseball показала лучшие посещаемости в день открытия как минимум за последние пять лет.

Честно говоря, я увлекся фигурным катанием благодаря всему блеску и драме на Зимних Олимпийских играх, и теперь я настоящий фанат! Так что, когда МОК – вы знаете, люди, которые организуют Олимпийские игры – обратились к нам, это было довольно значительным событием. Обычно они держат весь олимпийский контент заблокированным с их телевещателями, такими как NBC, но они были впечатлены некоторыми спортивными материалами, которые мы сделали, и хотели, чтобы мы сделали что-то подобное, чтобы создать ажиотаж заранее. У нас уже был потрясающий успех с серией под названием Sprint с участием Симоны Байлс, и они хотели привнести ту же энергию на Зимние игры. Так и появилась Glitter and Gold – все это было направлено на то, чтобы люди взволновались фигурным катанием!

Я заметил тревожную тенденцию в спортивных и биографических документальных фильмах: тесное участие героя в производстве. Это вызывает вопросы, когда у человека, о котором снимают фильм, так много контроля. Например, Drive to Survive создается в партнерстве с Formula 1, а компания Дэвида Бекхема фактически производит документальный фильм Beckham. Понятно, что это не традиционные документальные фильмы, но трудно не подозревать, что герой влияет на то, как его изображают.

Однако многие люди в индустрии понимают, что продюсерский кредит не всегда означает полный контроль. В случае с Formula 1 мы были откровенны: нам нужно было последнее слово при редактировании. Они привыкли контролировать имидж своего вида спорта, но мы настаивали на сохранении нашей редакционной независимости. Мы обещали не сосредотачиваться на скандальных моментах или раскрывать конфиденциальную информацию, но мы не собирались отказываться от контроля над повествованием.

Кажется, что сейчас у каждого есть голос в социальных сетях, и мы постоянно видим, что знаменитости и спортсмены, которые искренни, открыто говорят о своих проблемах и проявляют свою уязвимость, больше всего находят отклик у людей. Зрители легко могут понять, когда человек искренен, а когда притворяется. Когда люди действительно открыты, даже в отношении вещей, которые могут заставить их казаться слабыми – например, признают, что им грустно или они сталкиваются с трудностями – это действительно производит впечатление.

Я не уверен, пытался ли кто-то намеренно контролировать повествование, но с Дэвидом и Викторией Бекхэм он уже считал себя известной фигурой, и нам удалось заставить его затронуть все, что нам было нужно. Некоторые люди думали, что нам следовало глубже изучить определенные темы, в то время как другие чувствовали, что мы слишком много раскрыли. Он не знал ни об одной из этих отзывов. Даже во время танцевальной сцены на кухне они спрашивали, зачем мы ее включили, говоря, что они выглядят ужасно, и это было банально. Однако продюсеры увидели потенциал в этом моменте, и он фактически стал одной из самых популярных сцен среди зрителей.

В настоящее время люди, участвующие в реалити-шоу, часто осознают, как монтаж может формировать повествование, подобно тому, как участник шоу, такого как ‘The Real Housewives’, может играть на камеру. Например, гонщик, такой как Max Verstappen, знает, что сделав противоречивое заявление, он может повлиять на то, как будет смонтировано шоу ‘Drive to Survive’, и какие сюжетные линии будут подчеркнуты. Хотя люди определенно больше осознают, как получить экранное время, и Max был откровенным как в шоу, так и в СМИ, продюсеры умело распознают и минимизируют поведение, которое кажется чрезмерно саморекламным или манипулятивным. Они делают все возможное, чтобы управлять этим во время процесса монтажа.

Когда мы смотрим на другие реалити-шоу, есть пара, которыми мы действительно восхищаемся. Love Island – одно из них – мы видели, насколько успешными могут быть шоу знакомств на нашей платформе, как для запуска нового контента, так и для удержания зрителей неделя за неделей. У нас была возможность получить права на США только в то время, но оглядываясь назад, мы, вероятно, приложили бы больше усилий, чтобы заполучить их. Мы также очень ценим Traitors; это просто блестяще снятое шоу.

Если бы вас попросили назвать главного конкурента Netflix в сфере реалити-шоу, кого бы вы назвали? Вероятно, Peacock, особенно учитывая нашу предыдущую беседу. У них много контента от NBC и Bravo, и у этих шоу очень преданная аудитория.

Когда я думаю о YouTube, рассматриваю ли я его как прямую конкуренцию? Он, безусловно, привлекает большую аудиторию, и многие видео там кажутся реалити-шоу. Однако я не считаю их одинаковыми. YouTube — это в первую очередь платформа для контента, а не компания, которая активно создаёт шоу. Это другой подход, поэтому он не ощущается как прямая конкурентная угроза.

Знаете, если бы я мог сделать что-то одно в Netflix, это было бы огромное соревнование талантов. Мы уже пытались раньше с такими шоу, как Star Search и даже Making the Band, но этот жанр действительно сложно освоить. Я помню, когда я работал на ABC, мы пытались конкурировать с American Idol и у нас мало что получилось. Но затем на NBC я был частью команды, которая воплотила в жизнь The Voice, и это действительно изменило ситуацию. Я думаю, Netflix готов к следующему большому хиту в мире шоу талантов, и я полон решимости найти его!

Итак, мне нужно спросить – вернется ли Dating Around когда-нибудь? Честно говоря, скорее всего, нет. Это было действительно хорошее шоу, и люди, которые смотрели его, были огромными поклонниками. Но, к сожалению, оно просто не привлекло достаточно большую аудиторию. Мы попробовали этот формат шоу знакомств, а затем Love Is Blind и Too Hot to Handle действительно взлетели, так что мы, очевидно, нашли успех с немного другой формулой.

Мне очень понравилось Dating Around. Мы даже создали бразильскую версию, и я думаю, что формат может быть успешным снова в будущем. Видя, как преуспевают такие шоу, как Singles Inferno, я думаю, что определенно есть аудитория для реалити-шоу о знакомствах, которое более сдержанное и фокусируется на искренней связи.

Смотрите также

2026-05-05 16:04