‘В потерянных землях так металлично, что больно’

‘В «Потерянных землях» Пола В.С. Эндрюса есть что-то такое, чего я раньше не встречал. Фильм объединяет элементы, напоминающие постапокалиптические настройки — безжизненные дымные пейзажи, разрушающиеся городские ландшафты и огромные шахты, полные лицевых, хоровых толп, напоминающих «Мад Макс: Дорога ярости». Однако в нем также присутствуют элементы типичной средневековой фэнтези — ковбои, ведьмы, оборотни и гигантские скелетные монстры. Это сочетание захватывающее, но то, что на самом деле выделяется в фильме, это сказочное качество, которое Эндрюс привносит в каждую сцену. Также есть нотка фэнтези видеоигр, но то, что происходит на экране, чувствуется более погружающим и первозданным. Каждый кадр словно изъят из проклятой книги перекрученных постмодернистских сказок, образы угрожающие и несколько абстрактные. Эта странная оторванная атмосфера намеренна. Эндрюс часто переключается на карту, показывая нам прогресс персонажей — прием, который он также использовал в серии «Resident Evil» -, и использует аналоговый циферблат с элементами стимпанка для отображения времени до следующего полнолуния. Вся постановка поразительно фантастична. Может показаться, что это то место, где можно потеряться.’

Этот режиссер, Андерсон, известен своими интенсивными, сырыми экшн-сценами, часто вплетая в обычные истории электризующее ощущение опасности и жестокости. В отличие от многих других современных блокбастеров, его фильмы не стесняются насилия, как показано в серии Resident Evil, полной гротескных зомби, лазеров, раздавливающих персонажей до теста, или фильм-триллере научной фантастики Event Horizon (1997), предоставляющем мрачные взгляды в кошмарный мир. Его катастрофический фильм 2014 года, Pompeii, может показаться историческим произведением издалека, но выделяется своей жестокой картиной разрушения, как персонажи, так и места уничтожены с садистской радостью. Некоторые критики находят недостатки в его работе из-за низких оценок Tomatometer, но я нахожу его фильмы более эмоционально воздействующими, чем санитарное насилие, распространенное в многих современных блокбастерах. Для некоторых это мнение может показаться кощунственным, но он напоминает мне Сэмюэла Фуллера своим прямым подходом и простой представлением событий.

В королевстве, известном как Забытые земли, есть обилие боёв, но его сложное, почти рукописное описание смягчает жестокость. Это вечная история приключений, центром которой является Грей Алис (играет Милла Йовович, которая — как и муж режиссёра, так и его муза), одинокая и сильная ведьма с уникальной способностью исполнять любое желание. С грустными глазами и стиснутыми зубами она шепчет: «Никому я не отказываю», намекая на потенциальные последующие печали и катастрофы после исполнения желаний. В том, что похоже на последнее человеческое поселение под горой, Королева (Амара О’Керек) обращается с просьбой к Грей Алис о вампирических способностях. Тем временем Джераис (Симон Лёф), верный гвардеец и возлюбленная королевы, тайно просит её неудачи в этом деле. Грей Алис исполняет оба желания и отправляется в путешествие в поисках проводника через Забытые земли, где она намерена найти вампира. В помощь ей она привлекает Бойса (Дэйв Баутиста), молчаливого наёмника с выражением лица, напоминающим Серджо Леоне, и пистолетом, стреляющим змеями. (Кинематографично!) Их преследует банда современных рыцарей-крестоносцев под предводительством Исполнителя (Арли Джовер), служащего лжецу, главе церкви — Патриарху (Фрэзер Джеймс) — который стремится свергнуть королеву.

Основное внимание фильма не только на сложной дворцовой политике, но скорее на развивающихся отношениях между Грей Алис и Бойс. Хотя некоторые боевые сцены могут показаться краткими или спешными, Андерсон, похоже, ставит приоритет в углубляющемся контакте этих персонажей. Я думаю, это связано с его акцентом на их связь над грандиозными боевыми сценами, которые могут быть ограничены бюджетными ограничениями по сравнению с режиссерами вроде Джеймса Кэмерона или Тома Круза. Однако, на фоне очаровательной и простой атмосферы этой истории, все это выглядит совершенно уместным.

Атмосфера, которую вызывает путешествие Грея Алиса и Бойса, мрачная, что подходит для смешанной окружающей обстановки. Обычно, повести о поисках приводятся оптимизмом, волнением – герои ищут то, чего глубоко жаждут или что спасет их или их друзей. Однако в этой сказке мы следуем за двумя мрачными, отшельническими, недоверчивыми фигурами, охотящимися за чем-то, что действительно не желают ни один из них, по разрушенным остаткам нашего мира, преследуемые странным отрядом современных рыцарей под контролем королевства, погруженного в обман. Тон фильма беспощадно мрачный, но каким-то образом это притягивает нас к постижению руин существующего уклада его вселенной, где либо ночь, либо сумерки, и все разрушено, но ничто не представляется бесповоротно испорченным. Мы погружаемся в привиденные железнодорожные пути и монстры под лунным светом, разбитые реакторы и горящие холмы и реки, наполненные черепами. Всё это так мрачно поэтично, что больно.

Смотрите также

• Все места расположения древних книг на острове Лума
• Руководство по знаниям Aloft | Как разблокировать новые предметы
• Руководство по расположению карт-ключей Astrometica
• Уровневый список Omniheroes: лучшие герои в рейтинге (апрель 2024 г.)
• Список рецептов крафта Aloft
• Путеводитель по карте Planet Crafter Planet Humble
• AFK Journey: Полное руководство Magic Charms — Как получить
• Как попасть в Дугу в СТАЛКЕР 2
• СТАЛКЕР 2 Руководство по арене | Объяснение каждого раунда арены
• СТАЛКЕР 2 Руководство по модификациям и улучшениям оружия

2025-03-06 19:59