Сатира сериала «The Boys» выдыхается.

Внимание, далее следуют спойлеры к пятому сезону сериала «Пацаны» до пятой серии, «One-Shots».

В этом эпизоде The Boys вернулась повторяющаяся визуальная шутка – сверхскоростной случайно взрывает людей, пробегая мимо. Изначально это служило важной сюжетной цели, поскольку действия A-Train положили начало всей истории. Однако повторение этого тропа в финальном сезоне сериала ощущается скорее как ленивая опора на старый прием, чем как остроумная отсылка. Когда Soldier Boy преднамеренно ставит знаменитостей, таких как Крейг Робинсон, Кумайл Нанджиани и Кристофер Минц-Пласс, на пути сверхбыстрого Mister Marathon, в результате получившееся насилие не производит впечатления. Оно фактически ослабляет способность шоу предлагать резкую социальную критику. К тому времени, когда даже продюсер, Сет Роген, комично разрезается пополам, сериал настолько сосредоточен на самосознании, что теряет из виду то, что пытается сказать.

По мере того, как The Boys приближается к своим последним трём эпизодам, центральный вопрос остаётся прежним: можно ли победить Хоумлендера (Antony Starr), и смогут ли Бутчер (Karl Urban), Хьюи, Энни (Erin Moriarty) и их команда это сделать? Этот сезон оказался разочаровывающе медленным, представляя потенциальные решения – такие как вирус для уничтожения всех сверхспособных людей – только чтобы затем отнять их. Затем Vought дала Хомлендеру формулу бессмертия, сделав его ещё более могущественным и нестабильным. Сезон в значительной степени повторил знакомую территорию – Хьюи и Бутчер сталкиваются из-за этики убийства Хомлендера, The Boys предпринимают атаку, Хоумлендер легко подавляет их, но по непонятным причинам щадит – и последний эпизод, «One-Shots», кажется особенно затянутым и повторяющимся.

Эпизод ‘One-Shots’ использует уникальный подход, представляя события с точки зрения второстепенных персонажей, таких как актёр, играющий Black Noir, и собака Butcher’а, подобно фильму Rashomon. Однако, в основном, это возможность для создателя шоу, Эрика Крипке, вернуть актёров из его предыдущего шоу, Supernatural, для воссоединения. Эпизод пытается шутить о том, как знаменитости справляются со сложными проблемами, чтобы оставаться актуальными, но эти шутки не вызывают отклика. Учитывая текущие события – такие как знаменитости, открыто поддерживающие сомнительные фигуры или ставящие свою карьеру выше принципов – комментарии эпизода кажутся слабыми и не предлагают никаких новых идей. Сама идея о том, что знаменитости самовлюблены, не нова, и эпизод ничего не добавляет к этому разговору. Несколько задействованных актёров уже исследовали подобные темы, из-за чего ‘One-Shots’ кажется неоригинальным.

Несмотря на утверждение Крипке о том, что The Boys всегда был посвящен президентству Дональда Трампа, связь с Трампом не была основной темой шоу в начале. Изначально The Boys высмеивал одержимость индустрии развлечений супергероями, особенно то, как Marvel и DC доминировали в поп-культуре и влияли на все: от фильмов и телевидения до одежды, еды и даже энергетических напитков. Шоу блестяще высветило, как вымышленная корпорация Vought будет продвигать что угодно ради прибыли, независимо от того, насколько это абсурдно. Это было особенно актуально в то время, когда высокобюджетные фильмы сильно полагались на маркетинг, а знаменитости казались тщательно продуманными, чтобы избежать споров. The Boys проницательно понимал корпоративную жадность и то, как генеральные директора могут оправдать что угодно – даже сотрудничество с экстремистскими идеологиями – чтобы максимизировать прибыль.

По мере того, как The Boys всё больше сосредотачивались на проведении параллелей между Хоумлендером и Дональдом Трампом, их сатира становилась менее широкой. Шоу переключилось на простое отражение заявлений и действий Трампа через Хоумлендера — например, оба хвастались тем, что не несут последствий за насилие, и оба предлагали жёсткие меры, такие как лагеря для задержанных. Эта суженная направленность заставила шоу потерять из виду свою первоначальную цель: саму индустрию развлечений. Последний сезон кажется поверхностным, опираясь на избитые клише о Голливуде — знаменитости, употребляющие наркотики, инфлюенсеры, преследующие собственные интересы, и упавшие звёзды, возвращающиеся к успеху. Хотя создатель Эрик Крипке намеревался, чтобы шоу было критикой того, как культура знаменитостей и социальные сети могут способствовать авторитаризму, этот сезон кажется просто повторением чужих аргументов. Изображение правых религиозных кругов в шоу, наполненное зрелищностью и пышностью, кажется производным от таких шоу, как The Righteous Gemstones, вместо того, чтобы предлагать свежий взгляд. Что ещё более важно, сериал отказался от своих ранних, проницательных комментариев о том, как индустрия развлечений о супергероях поддерживает военно-промышленный комплекс. Ссылки на вымышленные фильмы и телешоу в шоу — такие как Dawn of the Seven и G-Men: Days Past From the Future — кажутся бессмысленными. Они не проливают свет на использование Хоумлендером развлечений для продвижения своей идеологии, а вместо этого ориентированы на зрителей, которые просто узнают отсылки к поп-культуре или не согласны с обзором телекритика.

Основная проблема с The Boys заключается в том, может ли шоу, сатиризирующее индустрию развлечений, сохранить свою критическую остроту, когда оно становится глубоко встроенным в ту же систему. По мере того как шоу расширялось благодаря спин-оффам, интегрировало этих персонажей в основную сюжетную линию и заключало партнерские соглашения с брендами – становясь «Кинематографической вселенной Vought» от Prime Video – оно начало терять свою достоверность как аутсайдер. Недавняя серия, «One-Shots», это закрепляет. Эпизод изображает создателей и актеров шоу как несовершенных людей, высмеивая их личные начинания. Однако это кажется пустым, потому что в этом сезоне шоу не уделяло много времени иллюстрации опасностей, о которых говорят комики – сбору знаменитостей или расследованиям в отношении таких фигур, как Post Malone. Если бы один из этих комиков появился вместе с The Boys, создал рекламу, одобренную Vought, или был гостем в подкасте Deep, это лучше продемонстрировало бы изменившуюся Америку под влиянием Homelander. Разговор комиков кажется поверхностным, потому что, за исключением премьерной серии, шоу не убедительно показало нам эту страшную Америку и риски, с которыми сталкиваются все, включая знаменитостей. В конечном итоге, это сплетни, используемые в качестве ярлыка для повествования, и это не производит впечатления.

Самым поразительным в этой сцене из The Boys является то, что она не исследует: тот факт, что несколько актёров, появляющихся в ней, на самом деле играли супергероев раньше, что напрямую связано с темами шоу о размытых границах между супергероями и знаменитостями. Более ранние сезоны могли бы остроумно затронуть то, что некоторые из их прошлых супергеройских проектов, такие как Eternals Кумайла Нанджиани, The Green Hornet Сета Рогена и фильмы Kick-Ass Кристофера Минц-Пласса, не были огромными успехами. Учитывая построение мира в шоу, где Vought заменяет Marvel и DC, этих актёров можно было бы представить в качестве звёзд в малобюджетных подделках, произведённых Vought. Представьте, как они пытаются наладить контакт с персонажами, такими как Soldier Boy или Homelander, основываясь на их общем опыте славы и супергеройских ролях, утверждая, что они понимают «супергеройский» образ мышления и заслуживают снисхождения. Это могло бы предложить более глубокую, структурную сатиру, в которой The Boys раньше преуспевали. Вместо этого, камео приводят к предсказуемой шутке о чрезмерной чувствительности Homelander – явной параллели с Trump – и повторяющейся, чрезмерной сцене с кровью. Шоу делало и то, и другое бесчисленное количество раз раньше. В то время как Homelander, возможно, должен научиться воспринимать шутки, The Boys похоже, исчерпали оригинальные идеи.

Смотрите также

2026-04-29 21:56