Темная правда скрывается под поверхностью игры в свидания

В фильме Вайолет Ду Фэн «Игра в свидания» яркие и живые фасады скрывают мрачный, антиутопический фон. Фильм рассказывает о трех молодых холостяках, которые стремятся изучить стратегии знакомств под руководством профессионального тренера, предоставляя интимный взгляд на тревожную общественную тенденцию. Этот документальный фильм, показанный на фестивале «Сандэнс», проливает свет на тревожную реальность: в Китае более чем на тридцать миллионов мужчин больше, чем женщин из-за политики «Одна семья — один ребенок», которая закончилась почти десять лет назад, создав беспощадную среду для формирования семьи. Этот дисбаланс еще больше усугубляется другими факторами, такими как сельские дети, оставшиеся дома, когда их родители переехали в городские районы во время быстрой индустриализации. Как отмечает один человек, «все это поколение выросло, не испытывая любви.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Вместо того, чтобы просто не иметь любви и способности выражать эмоции противоположному полу, это часто подразумевает борьбу. В некоторых обществах мы видим, как большие группы родителей собираются в общественных местах, размещают и изучают объявления с личными данными потенциальных партнеров; молодые люди слишком смущены, чтобы появиться лично. Кроме того, существуют спонсируемые правительством мероприятия по знакомству, где должностные лица восхваляют участников как столпы нации, признавая важность повышения рождаемости для гармоничного общества. Они не заблуждаются — исторически избыток мужчин может привести к значительным социальным потрясениям.

В фильме Ду Фэна главный герой, Хао, популярный тренер по знакомствам в шумном городе Чунцин, известный своим обаянием и красноречием. Его миссия — превратить трех холостяков в уверенных в себе, привлекательных женихов. Он делает им новые прически, подбирает стильную одежду и обновляет профили в социальных сетях. Хао обучает их своему «методу тяни-толкай», тактике, которая включает в себя как лесть, так и неуважение к женщине, с которой вы общаетесь, чтобы она не могла понять, к чему вы ее клоните. Кроме того, он создает вымышленные образы: массив измененных фотографий в социальных сетях и деталей, призванных изобразить образ жизни и личность, которых у этих людей на самом деле нет. Интересно, что эти молодые люди не играют в гольф, но Хао призывает их позировать так, как будто они играют, потому что «женщин привлекают мужчины, которые играют в гольф». Аналогичным образом он водит их в приют для собак, чтобы сделать фотографии с дружелюбными животными, рассуждая, что «женщины любят милых питомцев».

Хао не видит проблемы в обманчивой природе этих занятий, но его ученики иногда выражают дискомфорт из-за неискренности, которую от них ожидают принять; они могут быть наивными, но они не глупы. Они кажутся искренними и настоящими — они открыто делятся своими чувствами одиночества и неловкости, а также своими ожиданиями от партнера перед камерой Ду Фэна. Некоторые из их взглядов довольно традиционны, что усиливает диссонанс, поскольку они претерпевают трансформацию в модных, радостных городских жителей. Общее настроение, изображенное в The Dating Game, — это постоянное чувство отчаяния; сложно представить, чтобы кто-то из этих людей нашел любовь в такой суетливой и поверхностной среде. Это осознание душераздирающе. Фильм также исследует рост виртуальных игр для знакомств, где вымышленные цифровые партнеры предлагают онлайн-общение одиноким пользователям. Эти пользователи знают, что эти киберпартнеры не являются подлинными: они понимают, что они не настоящие. Однако эти цифровые проявления привязанности, хотя и сфабрикованные, заполняют пустоту для многих людей, которые изо всех сил пытаются найти настоящие связи где-то еще.

Наблюдение за этими встречами — осознание того, что социальная мобильность в Китае невероятно сложна. Один клиент признается, что приличное свидание, скорее всего, съест половину его ежемесячного дохода. Хао эксплуатирует невинность этих мужчин. Несмотря на его очаровательную манеру поведения, значительная часть его руководства, по-видимому, сосредоточена на том, чтобы поощрять своих учеников подходить к случайным женщинам в общественных местах и спрашивать, могут ли они связаться с ними в китайском приложении социальных сетей WeChat. Эти случаи, когда наши робкие герои неуверенно движутся по площадям, чтобы нервно и неловко попросить незнакомцев стать онлайн-друзьями, напоминают форму церемонии унижения.

Хао не совсем негодяй; напротив, он может быть продуктом своей эпохи. Он замечает, что многие из его клиентов, которых часто считают неудачниками, не должны быть лишены любви. Большинство из его более чем 3000 клиентов принадлежат к рабочему классу, что делает их менее подходящими в глазах общества. Хао представляет себя как доказательство того, что его методы работают. Он признается, что когда-то был безнадежен, когда дело доходило до разговоров с женщинами, заикался и боролся с плохой работой, нехваткой денег и отсутствием будущих перспектив. Но, превратившись в ловеласа, Хао встретил свою жену Вэнь, которая также является тренером по отношениям и самосовершенствованию. Сначала она видела насквозь его скользкую личность, когда их пути впервые пересеклись, но в конце концов они нашли друг друга. (Будут ли они все еще вместе к концу фильма, еще неизвестно.)

Возможно, истинная цель такова: не выдавать себя за кого-то другого, а продемонстрировать готовность искажать себя, показывая определенный уровень преданности. В нашем движимом социальными сетями существовании, где, кажется, правит «притворяйся, пока не сделаешь», в этом фильме может скрываться скрытая правда, скрывающаяся под поверхностью. В таком откровенно лживом мире, какой смысл быть подлинным? Фильм Игра в свидания изображает эту концепцию в тонко леденящей душу манере.

Смотрите также

2025-01-25 19:54