За пределами конца

«Ничто не умрет».

Финальная сцена фильма Дэвида Линча «Человек-слон» посвящена истории жизни изуродованного актера Дэвида Меррика (которого играет Джон Хёрт). Фильм начинается с тревожных сцен, в которых слоны нападают на мать Меррика, после чего следует его рождение. Важные моменты в фильме, как и в других работах Линча, изображены абстрактно — например, клуб белого дыма символизирует рождение Меррика. Фильм завершается тем, что Меррик завершает скульптуру собора и отдыхает на больничной койке, отражая картину спящего ребенка на стене. Когда он лежит там, мать Меррика снова является ему и говорит: «Ничто никогда по-настоящему не умрет.

«Ничто не умрет», стихотворение Альфреда Лорда Теннисона, — это произведение, заставляющее задуматься, которое стоит прочитать целиком в день, когда Линч покинул этот мир, после того, как он всю жизнь размышлял над этим. На протяжении всего своего творческого пути уроженец Миссулы, Монтана исследовал темы рождения, смерти и загробной жизни, вызывая в воображении другие сферы и состояния существования с таким удивлением, что можно восхищаться яркостью его образов и эмоциями, которые они вызывают. углубляясь в многочисленные интерпретации, которые он предлагает. Приятно считать его кончину в Лос-Анджелесе в возрасте 78 лет моментом, столь же глубоким, как и одна из его сказочных, хотя и несколько загадочных сценических постановок.

С моей точки зрения, я погружаюсь в мир кинопроизводства через призму первого шедевра Дэвида Линча, черно-белой постановки 1977 года, известной как «Голова-ластик». В роли героя Генри Спенсера, которого сыграл Джек Нэнс, в этом фильме мне поручили снять своеобразную сцену, где я изгоняю изо рта полупрозрачное эктоплазматическое существо, напоминающее головастика-сперматозоида. Этот тревожный образ можно рассматривать как отражение опасений Генри по поводу отцовства, но он также может символизировать собственные опасения Линча по поводу начала его режиссерского пути, в зависимости от реакции аудитории. Сразу же «Голова-ластик» приобрел культовый статус.

Перенесемся в 2017 год, в мое сотрудничество с Марком Фростом над «Твин Пикс: Возвращение», где всплывает похожий образ. В данном случае я изображаю появление потустороннего существа, известного как «лягушачья моль», из облученной почвы в рот спящей девушки. Это чудовищное рождение служит иллюстрацией внедрения зла в наш мир, на которое намекают на протяжении всего произведения. В этой серии также повторно рассматривается взрыв первой атомной бомбы, подразумевая, что это событие вызвало раскол во Вселенной и позволило злонамеренным силам проникнуть в нашу.

Инновационный телесериал «Твин Пикс» (1990-92), созданный совместно Дэвидом Линчем и Марком Фростом, ознаменовал новаторский шаг в сетевом телевидении, структурируя свое повествование вокруг последствий смерти персонажа – обеспокоенной королевы выпускного бала Лоры Палмер ( Шерил Ли). В пилотном эпизоде ​​основное внимание уделяется шокирующему обнаружению ее тела, завернутого в пластик, за которым следует уведомление семьи и патологоанатомическое исследование. Главный герой, агент ФБР Дейл Купер (Кайл Маклахлан), появляется только через полчаса после начала шоу. Грубая и острая реакция горожан на этот отвратительный акт – от первобытных воплей и истерии до различных форм восстания – вышла за обычные границы вещательного телевидения. Такой уровень беспокойства редко изображался на телевидении, которое обычно опускало или минимизировало подобные неприятности, чтобы не перегружать зрителей и не нарушать их способность воспринимать рекламу. Убийство и осквернение Лоры Палмер пронизывали весь 30-серийный сериал оригинального сериала, даже несмотря на то, что агент Купер и местная полиция постепенно отошли от этой центральной трагедии, чтобы расследовать местную коррупцию и личные драмы.

Значительную часть работ Дэвида Линча можно рассматривать как долгосрочные размышления о смертности и жизни после смерти, однако никогда не кажется, что он зациклен исключительно на этой теме. Смерть действительно занимает видное место в его произведениях, особенно это заметно в его сотрудничестве со сценаристом Мэри Суини в фильме «Простая история» (1999). Этот фильм вращается вокруг Элвина Стрейта, пожилого жителя Айовы и заядлого курильщика, который терпит обморок дома, узнает, что его брат неизлечимо болен, и отправляется в 240-мильное путешествие на тракторе, чтобы воссоединиться с ним, прежде чем один из них скончается.

Во многих случаях смерть вторгалась в другие темы сюжетной линии, служа неожиданным, но впечатляющим напоминанием о суровости реального мира в мрачном фэнтезийном мире, изображенном в Возвращении. Некоторые из этих моментов весьма драматичны и имеют значительный вес, особенно если знать подробности производства: например, Линч и Фрост включили роли Мигеля Феррера и Кэтрин Коулсон из оригинального актерского состава Твин Пикс, оба из них были неизлечимо больны раком. Точно так же Стэнтон, давний курильщик, также скончался из-за сердечной недостаточности вскоре после дебюта сериала. Эти актеры кажутся хрупкими в своих сценах; среди них персонаж Стэнтона, Карл Род, менеджер трейлерного парка «Толстая форель», переживает одну из самых печальных смертей во всем сериале — несчастный случай, унесший жизнь маленького мальчика вскоре после того, как он и его мать были замечены невинно играющими в парке.

Во всем, что режиссировал Дэвид Линч, есть основная тема смерти и последующей неизвестности, даже если кажется, что отдельные работы сосредоточены на других темах. Например, в его адаптации книги Фрэнка Герберта Дюна, вышедшей в 1984 году, рассказывается история мессианского деятеля из другого мира, чья семья понесла огромную утрату и считается погибшей. Однако он возрождается в качестве лидера восстания на пустынной планете после употребления вещества, которое дает ошеломляющие и искажающие реальность способности. Точно так же определяющий карьеру фильм Линча Синий бархат, в котором зрители познакомились с Кайлом Маклахленом в роли детектива-любителя и подглядывающего Тома Джеффри Бомонта, начинается с того, что у отца героя случился инсульт во время полива лужайки, что символизирует то, что произошло внутри. его кровеносная система. Надвигающаяся возможность смерти отца бросает тень на все повествование, заставляя Джеффри еще глубже углубиться во тьму и разврат, о которых он раньше не подозревал.

Как страстный киноман, я не могу не вспомнить захватывающий дуэт Сэйлор (Николас Кейдж) и Лулы (Лора Дерн) в шедевре Дэвида Линча «Дикие сердцем» (1990). Речь идет о паре сбежавших любовников, которые постоянно ускользают от убийц, подосланных грозной матерью Лулы (Дайан Лэдд), персонажем, напоминающим Злую Ведьму Запада, учитывая частые ссылки Линча на «Волшебника страны Оз» в его фильмографии. . Этот фильм наполнен персонажами, бегущими от смерти, призрака смерти или эмоциональных шрамов, оставленных событиями, которые погасили их дух. Несмотря на то, что фильм движим страстью, любовью и юношеским неповиновением, призрак конца задерживается в повествовании, достигая кульминации в пугающей сцене, где наш динамичный дуэт натыкается на место автомобильной аварии. Как красноречиво выразилась Кэтлин Мерфи из Film Comment: «Лула и Сейлор натыкаются на строительную площадку Смерти в эпизоде, который демонстрирует Линча в его лучших галлюцинаторных проявлениях. Призрачные одежды развеваются по залитому лунным светом шоссе. Изувеченная фигура материализуется в свете фар перевернутого автомобиля. машина. Растрепанная и безжизненная девушка оплакивает потерю сумочки матери, которая якобы убьет ее. лицо, рот наполняется кровью.

В своем вызове угасанию творческих способностей повествование Дэвида Линча превратилось в прогрессивные повествовательные инновации. Эта трансформация началась в 1992 году с «Твин Пикс: Огонь, иди со мной», театрального приквела к оригинальному сериалу, получившего рейтинг R. Вместо того, чтобы идти по обычной траектории, этот фильм погрузился в последние дни Лоры Палмер, период, отмеченный изнасилованиями и пытками. и, в конечном итоге, убийство. Повествование было раздробленным, порой грубым и откровенно наивным, более жестоким, сексуальным и, несомненно, своеобразным, чем сериал когда-либо осмелился быть. Вопреки распространенному мнению, на премьере в Каннах фильм не вызвал освистывания, хотя во время показов прессы и критиков, возможно, была некоторая негативная реакция. Однако из-за своего тревожного характера он не оправдал ожиданий тех, кто искал предшественника того, что сейчас известно как «фан-сервис». Для тех, кто не знаком с сериалом, оно сбило с толку и расстроило, что привело к плохим кассовым сборам и эффективному снижению статуса Линча, который журнал Time повысил за 18 месяцев до этого.

«Огонь, иди со мной» позже был оценен новым поколением зрителей и критиков как потенциально самый смелый с визуальной точки зрения фильм Линча со времен «Головы-ластика», ознаменовавший начало новой эры в его карьере. Каждый последующий фильм казался серьёзным вызовом идее, согласно которой обычное повествование может дать представление о жизни. Казалось, что Линч пытался достичь с помощью кино того, что он предлагал художникам, используя трансцендентальную медитацию и другие методы расширения сознания: побуждать людей подвергать сомнению свои предвзятые представления, осознавая, что устоявшиеся принципы и структурированные правила, которые насаждали на протяжении всей нашей жизни, и реальность, и искусство по своей сути являются бессмысленным обманом. Доступ к более высокой и могущественной истине можно получить, отбросив или нарушив эти условности.

«Затерянное шоссе» 1997 года представляет собой циклическое повествование, напоминающее ленту Мёбиуса, где персонаж, которого изображает Билл Пуллман, превращается в другого (Бальтазар Гетти) и запутывается в бесконечном цикле любви к одной и той же женщине (Патриция Аркетт), которая появляется в разные проявления. Персонажи кажутся пойманными в вечное чистилище вместо того, чтобы переживать жизнь и смерть.

«Малхолланд Драйв» (2001), изначально задуманный как заброшенный пилотный сериал, был не просто критикой Линчем Голливуда, но и исследованием, ставящим под сомнение границу между реальностью и иллюзией. Фильм углубляется в сны внутри снов, где один сон перетекает в другой, изображая жизнь как набор или последовательность ситуаций, похожих на сны.

Напротив, «Простая история» (1999) — спокойная, неторопливая драма, лишенная извращений, насилия, чувственности, психоделических элементов и абстрактных концепций. Если подумать, то кажется, что это прощание Линча с традиционными приемами повествования, которые были распространены в американском кино с момента его зарождения.

«Внутренняя империя» (2006) вновь посещает Голливуд через разрушающийся разум киноактрисы (Лоры Дерн, которая, возможно, является одной из самых значительных муз Линча). Этот фильм отличается своей текучестью, где ничто не остается постоянным и все трансформируется. Кажется, что по ходу фильма история распадается, во многом подобно состоянию, в котором находится персонаж Кайла Маклахлана в «Возвращении».

Изображение смерти и смертности Дэвидом Линчем выходит далеко за рамки типичных американских коммерческих фильмов. В отличие от обычных фильмов, которые могут на мгновение прервать романтическую комедию похоронами второстепенного персонажа или использовать насильственную кончину любимого человека в качестве катализатора для боевика, Линч подходит к смерти в более почтительной и поэтической манере. Он рассматривает это как поразительное нарушение нашей подсознательной рутины, о которой мы часто пренебрегаем, и превращает каждое событие в форму аудиовизуальной поэзии. Если бы вам пришлось собрать все сцены творчества Линча, посвященные рождению, смерти и трансформации, вы, по сути, создали бы коллекцию элегий.

Хотя фильмы Дэвида Линча отмечены болезнями, травмами и заключительными моментами, они представляют собой нечто большее, чем просто эти аспекты. Они полны юмора, причудливости, музыки, ярких красок и неожиданных поворотов, которые невозможно полностью выразить в их недугах и последних поклонах. Как заявила его семья в его официальном аккаунте в Facebook: «Теперь, когда он ушел, в мире осталась значительная пустота. Но, как он говорил, «Сосредоточьтесь на пончике, а не на дырке». Пончики заняли особое место для людей. Линч; они были вездесущи в оригинальном Твин Пиксе, наряду с кофе, пирогами и сигаретами, которые составляли четыре основные группы продуктов питания в его жизни. Сигареты, которые он курил с беспрецедентным хладнокровием среди режиссеров, также были частью его жизни, что привело к эмфиземе, диагностированной в 2020 году. Он был вынужден бросить курить из-за осложнений со здоровьем, позже заявив, что ему требуется дополнительный кислород и у него проблемы с подвижностью, что предотвращает его от режиссуры фильмов на натуре. Он подготовил фанатов к тому, что Возвращение может стать его последней режиссерской работой, но не последним проектом в целом.

Смотрите также

• Руководство по расположению карт-ключей Astrometica
• Как получить Малахитовый пропуск в СТАЛКЕР 2
• СТАЛКЕР 2 Руководство по модификациям и улучшениям оружия
• Как получить кусочки пиццы в Brawl Stars во время мероприятия Pizza Planet
• Уровневый список Omniheroes: лучшие герои в рейтинге (апрель 2024 г.)
• СТАЛКЕР 2: Руководство по расположению тайников
• Портал Core Keeper и руководство по путевым точкам
• Все места расположения древних книг на острове Лума
• Резюме бункера: не судите
• Обзор бункера: Tunnel Vision

2025-01-17 04:54