Присутствие — лучшее, что сделал Стивен Содерберг за всю историю

Этот обзор, первоначально выпущенный для просмотра 20 января 2024 года на кинофестивале «Сандэнс», снова публикуется, что совпало с театральным дебютом фильма Присутствие.

Фильм Стивена Содерберга «Присутствие» представляет собой освежающую версию повествования о доме с привидениями с точки зрения призрака. Эта постановка сочетает в себе непрерывные эксперименты Содерберга с формой и традиционными жанровыми элементами. Хотя сюжет может отражать знакомую территорию, манера его съемки совсем не обычная. Камера бродит по комнатам, вращается вокруг актеров, быстро поднимается по лестнице и выглядывает из окон – часто захватывая всю сцену за один дубль. Хотя это присутствие остается невидимым для персонажей, они иногда ощущают его присутствие, наполняя каждую сцену захватывающим чувством неуверенности.

Напротив, сюжетная линия выглядит нарочито рутинной. Семья покупает новый дом, и вскоре один из ее членов чувствует необычные события, в то время как остальные остаются в неведении. На этот раз это Хлоя (которую исключительно играет Каллина Лян), скорбная дочь-подросток, все еще борющаяся с трагической смертью своей лучшей подруги Нади от передозировки. Хлоя чувствует, что что-то не так. Она чувствует существо, скрывающееся в ее гардеробе. Книги, которые она оставляет разбросанными по кровати, таинственным образом оказываются аккуратно разложенными на ее столе. Хлоя начинает верить, что это призрачное присутствие может быть ее умершей подругой Надей, протягивающей руку помощи с другой стороны. Ее отец, Крис (которого играет Крис Салливан), опасается, что ей могут потребоваться другие лекарства и терапевт. Его озабоченная жена Ребекка (Люси Лью) считает, что ей просто нужно двигаться дальше. Примечательно, что Ребекка больше поглощена своим спортивным сыном Тайлером (Эдди Мэдэй), который также держится на расстоянии от Хлои. В какой-то момент Крис напоминает Ребекке: «У нас двое детей.

По моему мнению, я заметил, что в некоторых фильмах любят переключать ракурсы на призраков, убийц или монстров, чтобы добавить визуального драматизма и напряжения. Дарио Ардженто освоил эту концепцию в своих культовых фильмах джалло, а Сэм Рэйми сделал ее определяющей характеристикой низкокачественной эстетики в своем сериале Зловещие мертвецы. Стэнли Кубрик также экспериментировал с этим в Сиянии. Однако Содерберг не случайно использует этот прием как режиссерскую прихоть; вместо этого он поддерживает призрачную точку зрения на протяжении всего фильма. Это делает присутствие камеры, ее движения и то, на чем она выбирает фокус, уже не просто стилистическим выбором, а повествовательными и тематическими элементами, которые необходимо расшифровать.

Обычно Стивен Содерберг, известный в титрах как Питер Эндрюс, на самом деле стоит за камерой, и эта двойная роль делает его присутствие больше, чем просто режиссером; он еще и исполнитель. Во время постпремьерной сессии вопросов и ответов на фестивале «Сандэнс» актеры упомянули необычное ощущение тесной работы с Содербергом в каждой сцене, ощущение его интенсивной вовлеченности, как если бы он был другим актером, постоянно находящимся рядом, дышащим им в затылок, а затем мчащимся наверх «в своем тапочки для боевых искусств», камера все еще в руке, чтобы запечатлеть быстрые изменения в перспективе призрака.

По сути, загадочное появление призрака служит символом контроля режиссера внутри кинематографического кадра, намекая на внутренние садистско-вуайеристские аспекты, которые пронизывают не только этот фильм, но и кинематограф в целом, и особенно жанровые фильмы. Режиссер вездесущий, но отстраненный, заставляя персонажей действовать, создавая иллюзию их собственной свободной воли. Это может показаться высокоинтеллектуальным жаргоном теории кино, но тема скрытых манипуляций, осуществления власти над, казалось бы, автономными объектами, играет ключевую роль в самом повествовании. Раскрытие дополнительных подробностей испортило бы некоторые важные повороты сюжета в третьем акте.

В фильме «Присутствие» скримеров не так уж и много, что вызывает некоторое любопытство относительно того, как зрители воспримут их, когда они рекламируются как малобюджетные страшилки (с яркими мысленными образами трейлеров). Тем не менее, он не уклоняется от аспектов ужасов, и сценарий Дэвида Кеппа часто кажется адаптированным к ожиданиям и встречам зрителей. Например, когда перед переездом семьи мы узнаем, что один из маляров отказался войти в конкретную комнату, легко понять причину и жуткую ситуацию. Фильм не боится следовать предсказуемому повествовательному пути, поскольку это компенсируется яркими визуальными эффектами. Это произведение искусства, по сути, служит пугающим фильмом ужасов, и оно может стать одной из лучших работ Стивена Содерберга за последние годы.

Смотрите также

• Руководство по расположению карт-ключей Astrometica
• Как получить кусочки пиццы в Brawl Stars во время мероприятия Pizza Planet
• СТАЛКЕР 2 Руководство по модификациям и улучшениям оружия
• Как получить Малахитовый пропуск в СТАЛКЕР 2
• Уровневый список Omniheroes: лучшие герои в рейтинге (апрель 2024 г.)
• Все места расположения древних книг на острове Лума
• СТАЛКЕР 2: Руководство по расположению тайников
• Портал Core Keeper и руководство по путевым точкам
• Резюме бункера: не судите
• Обзор бункера: Tunnel Vision

2025-01-16 16:53