Ради Бога, дайте этой женщине номинацию на Оскар

В захватывающем сериале Жесткие истины Марианна Жан-Батист блестяще изображает Пэнси Дикон, персонажа, который не столько разговаривает с людьми, сколько обрушивает на них вулканические всплески сдерживаемых мыслей. Ее взаимодействие часто напоминает конфронтацию с неудержимым внутренним критиком, который, кажется, постоянно изливает обиды. Ее мужу Кертли (Дэвид Уэббер) и сыну Мозесу (Тувейн Барретт) Пэнси кажется скорее выдающимся присутствием в их доме, надвигающейся силой, по которой нужно ориентироваться в течение дня или терпеть во время ужина, когда она швыряет обличительные речи в их сторону, их головы склонены в знак покорности. Для любого несчастного, оказавшегося на ее пути, Панси — грозовая туча, способная превратить даже самые безобидные встречи в бурю словесной ярости.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

С безопасного расстояния зрители могут посмеиваться над ее выходками, признавая, что она обладает определенным комедийным талантом. Однако юмор, похоже, ускользает от самой Пэнси, поскольку она, кажется, лишена его.

Спонтанные жалобы Пэнси захватывающим образом обнаруживают ритм, похожий на поэзию, быстро переходящую от беспокойства по поводу расового профилирования со стороны правоохранительных органов к размышлениям об этике одежды для домашних животных: «Почему эта собака носит пальто? У нее есть мех, не так ли?» ?» Ее умение произносить язвительные замечания становится очевидным, когда она небрежно критикует женщину в продуктовом магазине за то, что она стоит как страус, тонко намекая на удлиненную шею актера, изображающего ее персонажа. Однако фраза, которая крутится в моих мыслях, не адресована кому-то конкретному. Во время посещения могилы своей покойной матери Перл Пэнси признается своей более оптимистичной сестре Шантель (Мишель Остин), что чувствует себя «мученной… измученной». На данный момент источник ее мучений остается двусмысленным и незначительным — именно глубокое воздействие жизненных удовольствий, омраченных ее нынешним состоянием, находит отклик у Пэнси. Жан-Батист произносит эту строку с пустотой вернувшегося солдата, а не домохозяйки и матери, ссорящейся с сотрудниками магазина. Несмотря на неспособность Панси сформулировать экзистенциальную опасность, которую она чувствует, она терпит, Жан-Батист убеждает нас в глубине ее отчаяния.

В прошлом году состоялось множество ярких выступлений, но ни одно из них не может сравниться с ролью Жана-Батиста в «Жестких истинах». Сравнивать кажется почти несправедливым, поскольку ее игра — это не просто демонстрация актерского мастерства, но и свидетельство творческого потенциала, развивавшегося вместе со сценаристом и режиссером Майком Ли в течение нескольких недель. Результатом этого сотрудничества стала богатая история и внутренняя глубина, которые послужили основой для всего фильма. В отличие от традиционных фильмов, где сюжет стоит на первом месте, а персонажи формируются вокруг него, подход Ли уникален; он работает с актерами над созданием персонажей, начиная с фрагментов реальных людей и заканчивая чем-то более аутентичным и осязаемым. Жан-Батист освоила этот процесс, о чем свидетельствует ее номинация на Оскар за фильм «Секреты и ложь», ее работа в одной из постановок Ли и их сотрудничество в работе над партитурой «Карьеристки». «. Недавно на церемонии вручения наград Нью-Йоркского кружка кинокритиков Ли признала многогранный талант Жана-Батиста, отметив, что она также рисует и хранит написанный ею его портрет в его ванной. После «Секретов и лжи» Жан-Батист работал над более чем 150 эпизодами американского процессуального сериала «Без следа». Однако ее роль в «Жесткие истины» несет в себе ощущение откровения, подобно тому, как Кларк Кент снимает очки и напоминает нам о необыкновенных способностях, которыми он обладал все это время.

В творческой, но сложной манере слишком глубокое погружение в эти сложные детали пьесы может сделать ее менее осязаемой, поскольку она одновременно жизненно важна и требовательна. Понятие привлекательности, часто незаслуженно ожидаемое, особенно в отношении женских персонажей, или используемое в качестве провокации, не совсем применимо к Пэнси. Панси загадочная, ожесточенная и потерянная – Жан-Батист изображает ее с постоянной ухмылкой, которая кажется непроизвольной, сродни напуганному животному, симулирующему угрозу. Однако Пэнси нелегко списать на озлобленного ужаса, даже когда она внушает страх мелочными действиями, например, звоня врачу, она преследует «мышь в очках, пищащую на меня».

Это связано с изображением Жана-Батиста, которое гарантирует, что мы никогда не забудем, что действия Пэнси проистекают из глубокой, невыраженной боли, которая может возникать из разных источников — ее невылеченных проблем с психическим здоровьем, несчастливого брака или обиды на мать, которая, по ее мнению, благоприятствовала ей. младшая сестра, которую Пэнси пришлось помогать воспитывать после ухода отца.

В основе «Жестких истин» и исключительной игры Жана-Батиста лежит понимание того, что на самом деле не имеет значения, что привело Пэнси к тому, кем она является – что действительно важно сейчас, так это то, как она справляется с этим. с этим.

По сравнению с последним фильмом Жана-Батиста с Ли «Секреты и ложь», фильм, наиболее похожий по разговору с «Жесткими истинами», на самом деле является «Беззаботным», комедией 2008 года режиссера Майка Ли с Салли Хокинс в главной роли. Поппи Кросс, веселая школьная учительница. Подобно неустанному позитиву Поппи, граничащему с патологией, склонность Пэнси реагировать на ситуации с гневом или отвращением делает ее своего рода противоположным персонажем, своего рода темным близнецом наоборот. Мир кажется Пэнси враждебным и подавляющим, что заставляет ее реагировать страхом и паникой. Временами даже кажется, что она может быть ответственна за хаос вокруг нее. Например, после спора с продавцом мебельного магазина, который осмелился спросить, нужна ли ей помощь, Панси в слезах возвращается к своей машине. Выражение лица Майка Ли в этот момент говорит о том, что он вот-вот расскажет что-то важное. Кажется, Пэнси осознает, что что-то не так, но, прожив так долго в реактивном состоянии, она боится противостоять этому. Однако обмен оскорблениями с незнакомцем позже избавляет ее от необходимости самоанализа, и в этот момент она выглядит счастливее, чем где-либо еще в фильме.

В интервью Жан-Батист признается, что смотреть «Жесткую правду» в первый раз было непросто, поскольку она испытывала сильное чувство опасения, ожидая, что Пэнси будет поражена, несмотря на то, что она знала, что подобных сцен не будет в ближайшее время. Когда я впервые посмотрел «Жесткие истины», мне в голову пришла похожая мысль: Пэнси часто производит впечатление человека, готовящегося к удару. В напряженные моменты ее глаза сверкают одновременно пугающим и устрашающим возбуждением, напоминающим человека, готовящегося что-то поджечь или прыгнуть со скалы в неизведанные воды. Кажется, ей постоянно любопытно, хотя она, возможно, не в состоянии выразить словами то, что ищет. Шантель — единственная в жизни Пэнси, кто проявляет к ней терпение, и в конце «Жестких истин» она говорит сестре: «Я люблю тебя — я не понимаю тебя, но я люблю тебя». Несмотря на утомительный характер Панси, она воплощает в себе универсальный импульс, который время от времени проявляется. Это стремление выразить наше чувство несчастья и выплеснуть его на окружающих, ища признания и сочувствия нашей боли. Гениальность Жан-Батиста заключается в ее способности заставить нас усомниться в колючем поведении Пэнси в начале «Жестких истин» только для того, чтобы к концу раскрыть проблески нас самих – даже если мы не хотим этого признавать.

Смотрите также

2025-01-13 19:54