Как Физерс МакГроу стал самым ужасающим злодеем кино

Профиль персонажа: Физерс МакГроу, пансионер, дебютировавший в фильме 1993 года «Не те брюки», проживает с Уоллесом и Громитом, разрабатывая планы украсть Голубой бриллиант из соседнего музея за еженедельную арендную плату в 20 фунтов стерлингов. Ростом три фута и весом 12 фунтов, он воплощает чистую злобу. После задержания он отбывает срок в зоопарке строгого режима. В последнем фильме Уоллеса и Громита «Самая дикая месть» мы видим Физерса, который годами лелеял свою обиду и решил отомстить дуэту, который заключил его в тюрьму.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Материал:Глина. И не так уж и много.

Основные характеристики: Умеет принимать облик курицы, но не дайте себя обмануть: это не обычный человек! Этот персонаж обладает впечатляющим владением технологиями, его не смущают боевые ситуации с применением огнестрельного оружия или физические столкновения с противниками. Потеет под давлением и сохраняет хладнокровие. Опытный органист. Твердо стоит, а не ходит вразвалку, и держится вместе с тюленем как с домашним питомцем. Совершенно немой и бесчувственный, что добавляло его и без того пугающему присутствию.

Рожденный из каракулей

Аниматор и режиссер Ник Парк, известный по созданию сериала «Уоллес и Громит», во время учебы в колледже часто рисовал пингвинов. В то время он уже работал над своей первой короткометражкой из серии «Великий выходной». Однако вместо того, чтобы использовать пингвинов в этом конкретном сценарии, у Пака возникла дополнительная идея, которая потенциально могла бы принести некоторый доход. Он объясняет: «Будучи студентом, я пытался найти способы заработать деньги. Я подумывал о книжных иллюстрациях. Я думал, что «Уоллес и Громит» могли бы работать в качестве детских книг. У меня возникла идея использовать для этого пингвинов. Я нашел их визуально привлекательными и комично». К сожалению, эти иллюстрации так и не были созданы. Но продолжающееся увлечение Пака пингвинами в сочетании с успехом «Великого дня» побудило его вернуться к этому животному годы спустя при работе над следующим фильмом «Не те брюки».

Первоначальная концепция вращалась вокруг многочисленных пингвинов, посещающих дом Уоллеса и Громита, но из соображений стоимости производства было решено использовать только одного пингвина», — поясняет он. «Поскольку используемая глина была недешевой, я работал с одним пингвин. Это привело к большему количеству комедийных элементов, исследуя, какой вред может причинить пингвин в доме.

«Что, если он был антагонистом? Как это сработает? Это добавляет элемент интриги». Это предложение пробудило во мне интерес, и я черпал вдохновение из золотого века Голливуда.

Я начал экспериментировать с концепцией «незнакомца в свободной комнате», похожей на стиль повествования Альфреда Хичкока в фильме «Жилец» 1923 года. Я также думал о таких фильмах, как «Убийцы леди» или комедиях той эпохи, добавляя музыку, вдохновленную Бернардом Херрманном.

Как только пингвин стал злодеем, концепция обрела новую жизнь и стала гораздо более интересной. Идея пингвина в роли злодея была неожиданной, что делало ее еще более привлекательной.

Ходить вперевалку запрещено

Когда Физерс превратился в злодейского персонажа, Пак установил конкретные правила его внешнего вида. Вместо того, чтобы сделать его типичным забавным пингвином, как многие могли ожидать в то время, они решили пойти против нормы. Это отразилось в том, как Перья двигались плавно и сознательно, без каких-либо комедийных элементов. Стив Бокс, известный анимацией «Неправильных брюк», получил от Пака строгие инструкции: «Он как молочная бутылка. Не обращайте внимания на его ноги. Он должен двигаться только в этом медленном темпе, позволять ногам скользить под ним и выполнять действия по мере необходимости». Это странное движение сделало его ещё более устрашающим.

Дизайн раскадровки оставался неизменным во время съемок: Физерс имел безликое лицо и два глаза, похожих на канцелярские кнопки. Как объясняет Паркс: «Вы знаете эти канцелярские кнопки с круглыми головками и оторванной булавкой? Это он». Найти идеальную подходящую пару было крайне важно, поскольку все они немного различались, отсюда и долгий поиск. Ограничения по времени и бюджету сыграли свою роль в формировании физической формы Физерса. Паркс отмечает: «Мы обнаружили, что для него наиболее эффективно было просто ходить и выполнять небольшие, продуманные повороты, что уменьшало необходимость в большой команде для лепки из глины». Многие коллеги-кинематографисты были поражены тем, насколько впечатляющим оказался этот крошечный пингвин. Даже Стивен Спилберг и Дэнни Бойл выразили восхищение, но семья Паркса высказала более резкую критику: «У них появился страх и неприязнь к нему. К нему было искреннее презрение.

Возвращение короля

https://youtube.com/watch?v=watch?v=X0ZGf2B01uU

По его собственным словам, Пак не планировал, что «Vengeance Most Fowl» станет продолжением «The Wrong Trousers». Вместо этого он назвал это «дополнительным произведением». У него была идея, что Уоллес создаст группу разумных гномов под названием «Норботы», чтобы улучшить свою жизнь и жизнь Громита. Однако этой концепции, похоже, не хватало знакомого зловещего тона, которым была известна франшиза. Как вспоминает Пак, около пяти лет назад ему в голову пришла блестящая идея относительно Фезерса, персонажа, которого он собирался возродить раньше, но не нашел подходящей причины или контекста.

Однако на этот раз «Самая птичья месть» столкнулась с серьезной проблемой: нужен был злодей с личными мотивами, которые Пак и сорежиссер Мерлин Кроссингем считали решающими. Они решили использовать Перьев для этой роли, так как он мог манипулировать технологией умных гномов в своих злых намерениях. «Это было именно то, что нам нужно, и Фезерс был идеальным кандидатом», — объясняет Пак. «В этой истории Фезерс поднимает вопрос: кто контролирует технологии, от которых мы все зависим и от которых зависим?

Черпая вдохновение из многочисленных фильмов, я сформировал зловещий образ, который я придал Перьям. Например, «Ребекка» Альфреда Хичкока сильно повлияла на характеристику Перьев Парксом. Как я выразился, «миссис Дэнверс, которую Джудит Андерсон сыграла в «Ребекке», послужила моделью для отношений Физерса и Громита. Ее манипулятивный газлайтинг и жуткие, почти неземные движения отражали динамику между Физерсом и Громитом».

В «Vengeance Most Fowl» я также опирался на игру Роберта Де Ниро в «Мысе страха». Я объяснил: «С самого начала мы отдали дань уважения «Мысу страха», изобразив Перышка, наблюдающего издалека. Каждый раз, когда он появляется, становится ясно, что внутри него назревает буря, очень похожая на внутреннюю суматоху, которую Де Ниро изобразил в этом фильме».

Кроме того, фильм «Деревня проклятых», основанный на произведении Джона Уиндэма «Мидвичские кукушки», перекликается с перепрограммированием Фезерсом умных гномов. Я прокомментировал: «Умные гномы представляли альтер-эго Физерса. В детстве они пугали меня, и этот страх выражался в их синхронизированных движениях, когда Физерс входит в комнату, что напоминает детей из «Деревни Проклятых».

«Он жесток по своей воле»

https://youtube.com/watch?v=watch?v=jrmZIgVoQw4

В любимом сериале «Уоллес и Громит» ключевым моментом, который выделяется, является погоня за поездом из «Не те брюки», где Физерс, кажется, бежит из дома по бесконечной сети путей. Внезапно он вытаскивает пистолет, спрятанный в ластах, и нацеливается на наш героический дуэт. Хотя появление оружия могло быть неожиданным для семейных зрителей, было объяснено, что Физерсу нужно было защитить себя от захвата. Однако характер Физерса связан не только с насилием; как выразился режиссер Пак: «Его злодейство тоньше, чем прямой бой. Он манипулирует». Далее он описывает Перьев как хитрых людей, использующих такие тактики, как газлайтинг и психологическую войну, чтобы проникнуть под кожу персонажей. По сути, он налаживает отношения с Уоллесом, чтобы ослабить их союз и в конечном итоге получить контроль. (Даже такое, казалось бы, невинное действие, как Физерс, надевшее тапочки Уоллеса в «Не те брюки», служит этой цели.)

По словам Пака, персонаж одновременно проницателен и умен, что делает его идеальным противником для Громита, поскольку это битва интеллекта против интеллекта. Кроме того, неосведомленность Уоллеса позволяет Физерсу обмануть его, маскируясь под куриную перчатку. Как указывает Кроссингем, эта динамика работает хорошо, потому что Громит чувствует что-то неладное, а Уоллеса из-за его наивности легко обмануть. Физерс, будучи эгоистичным и беспечным, манипулирует ситуацией, не обращая внимания на других персонажей.

В кульминационной сцене «Мести самой птицы» вместо погони за поездом Перо и Громит вступают в конфронтацию с высокими ставками на лодке после продолжительной погони на речном судне. Выйдя из туннеля, они оказываются на высоте сотен футов над уровнем земли. Создатели, Пак и Кроссингем, обдумывали, как лучше всего изобразить решающую битву, стремясь избежать прямых драк. Кроссингем выразил свои мысли: «Это не очень изысканное решение. Оно умаляет Перьев. Оно превращает его из умного, коварного злодея, который поручает грязную работу другим, в обычного уличного бойца». Он также добавил: «Громит обычно не ведет себя агрессивно в такой манере. Вместо этого мы решили сделать это соревнованием остроумия, продемонстрировав их интеллектуальную битву».

Например, кажется, что Физерс одерживает верх: он удушает Громита, используя зонтик, вспоминая свое ранее смертельное применение огнестрельного оружия. Однако Громиту удается высвободиться, создавая мощный визуальный эффект. «Это физическая ссора, отражающая их динамику», — объясняет Кроссингем. «Тогда все заканчивается именно по этой причине». Далее он отмечает: «Физерс действительно жестокий персонаж, но его насилие является преднамеренным.

Его ахиллесов плавник…

Вполне вероятно, что Физерс, как и любой грозный антагонист, имеет слабость, хотя она может быть незаметной. Кроссингем замечает: «Он действительно кажется довольно тщеславным, не так ли?» Для пингвина он довольно мускулистый, и это тщеславие может вызвать проблемы». Впервые на это намекают в «Не те брюки», когда он тратит время на то, чтобы привести себя в порядок перед кражей алмазов, а затем в «< em>Vengeance Most Fowl», мы видим, как он подтягивается в своей камере, чтобы поддерживать свое телосложение. Пак, которого обучал Роберт Макки, известный преподаватель письма, подчеркивает важность включения таких краткие, запоминающиеся моменты.

В «Терминаторе» он указывает на контраст между плоским и многомерным персонажем. Например, когда Арнольд Шварценеггер фиксирует взгляд, надевает шляпу и очки и корректирует свой внешний вид в зеркале, это демонстрирует человеческое тщеславие — черту, которую мы также видели в «Неправильных брюках». Такие короткие моменты помогают зрителям понять персонажа Перьев. Кроссингхэм объясняет: «Очень важно включить этот связанный аспект, например: «Ах, да, я вижу в этом себя», даже если это всего лишь быстрый взгляд на свое отражение. Если Feathers отражает наши действия, зрители могут подумать: «Ой». , да. Он настоящий. Это делает его еще более страшным.

Марк Бертон, автор сценария фильма «Самая птичья месть», поговорил с Паком обстоятельно о том, как зрители должны иногда сочувствовать Физерсу, персонажу, который является злодеем. Как он признался: «Мне очень нравятся фильмы, в которых начинаешь сопереживать злодею, потому что тогда ты хочешь, чтобы они каким-то образом добились успеха. Я обнаружил, что болею за его победу». Пак добавил: «Иногда это необходимо». В одной конкретной сцене, когда Физерс завершал свой грандиозный план по возвращению Голубого бриллианта после побега из тюрьмы зоопарка, он отразил заклятого врага Джеймса Бонда, Блофельда, продемонстрировав нежную сторону по отношению к животному, сидя на стул. «Он нежно гладит тюленя и похлопывает его по голове», — объяснил Пак, — «показывая, что у него есть сочувствие. Однако Физерс решает не использовать это сострадание. Тот факт, что Адольф Гитлер, вероятно, любил свою собаку, пугает.

«Мы не перья Вейдера»

По иронии судьбы, Vengeance Most Fowl заканчивается тем, что Перышко оказывается в перьях, безуспешно преследуя алмаз. Во время их борьбы Громит хитро меняет сумки, оставляя вместо него репу. Когда они садятся на поезд в неизвестность, Физерсу удается сбежать, но Уоллес, Громит и местная полиция предпочитают не преследовать его. Это безразличие особенно разочаровывает такого злодея, как Физерс, который жаждет такого внимания. Автор, Пак, заявляет, что для Фезерса это наказание хуже, чем тюремное заключение — его игнорируют.

Пара рассматривает возможность создания еще одного фильма «Перья» в будущем, если они найдут подходящую концепцию. Однако Кроссингем осторожно дает какие-либо гарантии. Единственное, что они категорически исключают, — это приквел, который глубже углубится в его биографию, что они связывают с влиянием таких фильмов, как «Звездные войны». В детстве Кроссингем был разочарован, когда была раскрыта предыстория Дарта Вейдера, поскольку его изображали злодеем. Он считает, что добавление истории происхождения Перьев было бы творчески необоснованным и ненужным, поскольку всегда будет крутой персонаж-пингвин. Они полны решимости не допустить превращения Перьев в Дарта Вейдера.

Смотрите также

2025-01-06 21:54