В поисках «трещины человечности» в «Моем гениальном друге»

Как актриса, глубоко погруженная в запутанный мир Лилы, я могу с уверенностью сказать, что она не просто персонаж, а сложная загадка, не поддающаяся простой категоризации. На протяжении многих лет я находился в духовном путешествии, чтобы разгадать тайны этой неуловимой женщины, и каждое новое открытие было столь же захватывающим, как и предыдущее.

Предпоследний эпизод Моего гениального друга приносит с собой самое шокирующее событие в тетралогии Елены Ферранте. Лила, одноименная подруга рассказчицы Елены «Лену» Греко, всегда сохраняла пресловутую, упорную непримиримость, которой попеременно восхищалась и презирала ее более опытная подруга. Но в обычное воскресенье, когда семьи слоняются по оживленной улице, любимая дочь Лилы Тина исчезает, как будто испарившись в воздухе. Это момент, который дает финальной книге зловещее название История потерянного ребенка и заставляет Лену (которую в четвертом сезоне играет Альба Рорвахер) приходится считаться с почти мифическим срывом Лилы (Ирен Майорино).

С раннего возраста Лила была наделена необычной, граничащей со сверхъестественной силой, которая проявлялась во времена упреков или террора. В результате невзгод крепость, защищающая ее хрупкую внутреннюю уязвимость, разрушается, и та же мощная сила воли (которая потенциально могла разбить медный горшок или вызвать пожар на плакате) обращается внутрь себя. По мере того, как она движется по спирали, Лила становится все более загадочной, напоминая фигуру, похожую на ведьму, которая мрачно окутывает окрестности своей печалью утраты. Майорино называет окончательную метаморфозу этого персонажа «трещиной». «Я чувствовала, что мой долг — позволить зрителям идентифицировать себя с этим колоссальным персонажем», — объясняет она. «Трещина, которую вы видите в стене, является отражением слабости человечества.

Взяв на себя роль Лилы в четвертом и последнем сезоне, показалось ли вам преобразование ее персонажа из образа Гайи Жирас – теперь уже матери, бизнес-леди и взрослой взрослой особи – захватывающим и новаторским?

Это правда, что люди часто сравнивают мою внешность с Гайей. Процесс кастинга длился примерно два-три года, включая период COVID. Впервые я попробовала себя в конце второго сезона, когда начали искать актрису. На протяжении этих двух-трех лет Лила ни разу не оставляла меня; она всегда была рядом со мной. Она сопровождала меня на каникулах. Играть ее в четвертом сезоне было немного пугающе, поскольку для Лилы это было самое трудное время. Чтобы решить эту проблему, я копался все глубже и глубже в скрытую трещину, которую она скрывает от всех, кроме Елены, конечно. Я потратил много усилий на эту трещину, которая в конечном итоге довольно сильно прорвалась в финальных сценах.

В романах Ферранте описывает, как сосредоточенность Лилы передается через прищурение ее глаз. Та же самая характеристика очевидна в игре Гайи, которая отражает вашу. Когда я впервые посмотрел четвертый сезон, меня поразило, насколько поразительно похожи эти два персонажа не только физически, но и по эмоциональной напряженности и внутренней глубине. Сходство было не только поверхностным; они искали кого-то, кто мог бы воплотить силу, бесстрашие Лилы и то, как она выражает свои эмоции глазами, движениями и поведением.

Лила сталкивается со сложной динамикой своей роли матери. Ее беременность обременительна и мучительна, что резко контрастирует с переживаниями Лену. Более того, ее связь с сыном Дженнаро ослабевает по мере того, как он все больше погружается в наркозависимость. Затем приходит Тина, которая предлагает Лиле возможность искупления или начать все сначала. Различия между ее отношениями с двумя детьми можно рассматривать как отражение ее борьбы против общественных ожиданий и патриархальных норм, которые являются центральными темами в романах Елены Ферранте. Лила — феминистка, которая борется за эмансипацию действиями, а не словами, а Дженнаро воплощает мир, который она стремится оставить позади. Тина представляет новые возможности и будущее Лилы. Я исследовал вопрос о том, как можно жить и сопротивляться своей предопределенной судьбе, когда она связана с самим их существованием, рассматривая возрожденную Лилу как символ своей судьбы, даже несмотря на то, что она еще ребенок.

Мне действительно приятно отметить, что Тина воплощает дух, взращенный любовью – дочь, рожденную из любви. Лила, с другой стороны, излучает воодушевление и силу, будучи очарована этой новой динамикой. Впервые она полностью погружается в эти отношения, создавая ощущение, что на каждом шагу она поднимается на вершину холма. Однако последующий спуск еще более глубокий.

В этой ситуации не всегда предугадываешь, как будут развиваться события; вместо этого вы позволяете своим эмоциям вести вас в режиме реального времени. Этот тип сцены является результатом как тщательной подготовки, так и веры в естественное развитие событий. Вы должны положиться на процесс, потому что очень важно, чтобы произошло что-то важное. Вопрос о том, как я пришел к такой реакции или интерпретации, не является заранее обдуманным; скорее, оно возникает в результате погружения в эмоциональное состояние по мере развития событий.

Есть некоторые персонажи, такие как Лила, которые являются архетипами — они большие. Я чувствовал ответственность дать зрителям возможность узнать себя в этом огромном персонаже и в ее трещинах. В этой сцене нужно сразу увидеть, что за одну секунду что-то меняется. Нет времени разбираться лучше. Лену говорит: «Где Тина?» Пока я заканчиваю разговор, что-то тянет меня за волосы и погружает в кошмар. Я работал с противоположностями. Лила очень крепкая, но хрупкая. Она очень красивая женщина, но в другом смысле она как ведьма, особенно в конце. Есть внутреннее поведение Лилы, а есть публичная личность. Я очень сильно поработал над двойственностью в этой сцене.

Есть более ранняя сцена из нескольких эпизодов назад, которую я хотел бы обсудить — это было во время свадьбы Марчелло и Элизы. Во время этого события Альфонсо выгоняют, и в этот момент Лила стоит молча, явно расстроенная. Хотя она не говорит, выражение ее лица выражает гнев, печаль и, возможно, чувство вины из-за ее роли в поощрении жестоких отношений между Альфонсо и Мишель Солара. Можно подробнее об этом важном моменте?

Помимо исчезновения Тины, есть еще один случай, когда, как мне кажется, Лила полностью лишена чего-либо, кроме страха и эмоций. Это происходит вскоре после землетрясения, когда она выражает свой страх перед концепцией растворения границ. Мне кажется, что этот страх постоянно был в голове Лилы, но мы, зрители, вместе с Лену, осознаем его только в этот конкретный момент. Нам известно только то, что Лила решит раскрыть. Насколько идея растворения границ повлияла на ваши мысли о том, как Лила будет реагировать на различные ситуации на протяжении сезона? Повлияло ли это каким-либо образом на ваше изображение ее?

О, это интригующе! На самом деле я имел в виду Лилу, но, похоже, применимы оба варианта. <смеется> У нас есть некоторые общие черты, если хотите. По-итальянски мы называем это «смаргинатура». Елена Ферранте писала об этой концепции, и, как выразилась Лила в своем монологе, это было, пожалуй, самое мощное ее изображение.

Это огромные, обширные перспективы. Елена Ферранте отмечает, что землетрясение было внешним событием. Это затронуло всех, но всех пугало то, что выходило за рамки их самих. Лила часто щурит глаза не для того, чтобы увидеть больше, а потому, что боится увидеть слишком много. По-итальянски мы называем таких людей vedente, что означает слепой, но проницательный человек. Лила обладает необыкновенной способностью видеть больше и видеть это с большей ясностью, чем другие. В какой-то момент она замечает: «О, Лену, люди говорят о своей жизни так, как они хотят говорить о ней; не такими, какие они есть на самом деле, а такими, какими они хотят, чтобы они были». Их повествование, по сути, является их взглядом на жизнь. Однако Лила возражает: «Нет, это это реальность, Лену. Разлом, который ты видишь в стене, — это трещина в человечестве.

В этом эпизоде ​​мы являемся свидетелями более глубокого воплощения загадочного персонажа Лилы. Она выходит за рамки своей блестящей внешности, чтобы принять более выраженный образ ведьмы, о чем свидетельствуют ее растрепанные волосы, размазанный макияж и общая атмосфера таинственности. Эта трансформация перекликается с мнением Ферранте о Лиле: «Если бы я мог постичь силу и загадку Лилы, я бы не писал «Мой блестящий друг». Я пишу, потому что мне очень хочется понять, кто она и что она собой представляет, но, несмотря на то, что я провел с ней всю свою жизнь, я не могу ограничить ее простым определением, например: «Это Лила».

Невозможно сказать, что такое Лила, поэтому я говорю об архетипах, потому что это не просто персонаж. Да, она жесткая. Конечно, внешне она бесстрашна. Но в конце видно дно, внутреннюю работу, характер Лилы. Теперь ей плевать ни на что. Потому что она потеряла надежду. Она потеряла свою жизнь. Так она снова становится бедным ребенком. Она снова злится на Елену. В этом сезоне мы видим любовь между двумя девушками, но она злится и возвращается к своей природе. Для меня она королева теней.

Она такая неуловимая. Было ли вам как актеру сложно играть персонажа, которого всегда интерпретируют через кого-то другого? Мы, зрители и читатели, знаем все, что думает Лену — мы находимся внутри ее точки зрения и ее головы, поэтому Лила также фильтруется через точку зрения Лену. Изменяет ли тот факт, что Лену рассказывает историю Лилы, вашу интерпретацию ее? 
Это тоже точка между персонажем и актрисой. Это первая сила, над которой нужно работать: Елена действительно пытается понять тайну, потому что завидует образу жизни Лилы. И поэтому мне очень сложно объяснять и говорить о Лиле в интервью, потому что я не хочу много говорить. Она должна быть загадочной.

Мой процесс кастинга был скрытым процессом. Я работал над этим два года в своей комнате со свечами и музыкой. Да, я работаю актрисой, но в то же время работаю очень духовно, потому что очень важно верить во что-то особенное. А если актер или актриса не поверит, не поверит и публика, верно? Детей-актеров учат, что когда они играют, это очень серьезная игра.

Вместо того, чтобы спрашивать, кажется ли она вам загадочной, возможно, вы понимаете ее так, как не мы. За те два года, которые вы потратили на подготовку к роли Лилы, появились ли в ее характере какие-то новые аспекты, которые раньше не приходили вам в голову? В этом сезоне Лила выглядит более сильной, чем когда-либо, будучи в большей гармонии со своим телом и силой. Кажется, ее не заботят одобрение или признание, особенно со стороны Лену. В первых сценах сезона, когда она говорит Лену: «Мне трудно рассказать тебе о Нино», возможно, это первый раз, когда она говорит искренне, что немного удивительно. Эта открытость может просто прийти, когда Лила подрастет и станет более уязвимой по отношению к Лену и ее матери. В сценах, где Лену и Лила обнаруживают, что они беременны, когда Лила говорит: «У меня есть кое-что важное, чем хочу поделиться с вами: я тоже беременна», это возвращает воспоминания о том, как они играли в куклы в детстве. Нерожденных младенцев можно рассматривать как их новые куклы, символизирующие более добрую и менее охраняемую версию Лилы, свидетелями которой мы раньше не были.

Смотрите также

• Guilty Gear Strive раскрывает примечания к обновлению 1.38
• Объяснение мира DLC Planet Crafter Planet Humble
• Brighter Shores — это возврат к гринди браузерным MMO
• Madden 25 позволит вам передать своего футболиста из колледжа EA
• Granblue Fantasy: Relink версии 1.30 выйдет 31 мая
• Вы не забудете лица дочерей
• Представлены тематические песни 2.5 Dimensional Seduction Second Cour
• Набор «Звёздные войны: Охотник за головами и республиканский коммандос» уже доступен
• Не кивайте сотрудникам на забастовку на этой неделе после объявления об увольнении
• «7-е море. Цена высокомерия» — первая крупная кампания пиратов TTRPG

2024-11-07 19:56