Из любви к поп-культуре

Как опытный кинокритик, десятилетиями погруженный в кинематографический ландшафт, я могу с уверенностью сказать, что 4-й сезон «Только убийства в здании» — это мастер-класс по повествованию и сатире, напоминающий всем нам, почему мы полюбили этот сериал в первое место.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Спойлеры к финалу четвертого сезона «Только убийства в здании», «Свадьба моего лучшего друга», ниже. >

Восьмая серия четвертого сезона, озаглавленная «Спасательная шлюпка», в характерном стиле «Только убийства в здании» исследует точку зрения умершего персонажа Милтона Дуденоффа (Гриффин Данн), которого Чарльз и Мэйбл обнаруживают в мусоросжигательной печи «Арконии». и Оливер. Профессор кино и житель западного крыла, Дуденофф установил прочные связи со своими соседями. В этом эпизоде рассказывается о том, как эти отношения повлияли на его последние месяцы. В трогательный момент Винс Фиш, один из жителей западного крыла, которого играет Ричард Кайнд, записывается в класс Дуденоффа, чтобы бороться со своим одиночеством после смерти жены. Когда его младшие ученики критикуют классический фильм «Эта прекрасная жизнь» как «прокапиталистический газлайтинг», Фиш поправляет их, подчеркивая, что Джордж остается со своей семьей, а Поттер остается один, подчеркивая боль одиночества. Это общее чувство способствует дружбе между Фишем и Дуденоффом, которая длится до кончины Дуденоффа. Позже Фиш сетует: «Почему фильм не может быть просто фильмом?» Однако в мире «OMITB» ни одно произведение искусства не существует независимо. Вместо этого он находится внутри системы, которая может объединять или разделять людей, и четвертый сезон «Только убийства в здании» редко демонстрирует эту двойственность так эффективно, как здесь.

Шоу, изначально представлявшее собой сатиру на индустрию развлечений, посвященную настоящим преступлениям, в первом сезоне критикует нашу склонность предаваться сенсационным, чрезмерно драматичным пересказам ужасных историй. Такие персонажи, как Чарльз, Мэйбл и Оливер, разделяли общий интерес к созданию подкаста об убийствах. Второй сезон продолжил эту тему, когда ассистент из конкурирующего подкаста убил жителя Арконии ради контента, добавив несколько слоев мета-юмора. Третий сезон был посвящен Бродвею, в частности абсурдности актерского мастерства, обидам на сцене и соперничеству между театром и телевидением. Однако последующие сезоны казались неровными: второй сезон придерживался знакомой сюжетной линии «убийство как развлечение», состоящей из подмигиваний и кивков, в то время как третий сезон часто разделял главных героев Чарльза, Мэйбл и Оливера, снижая вовлеченность зрителей в основные отношения. Юмор и символика остались, как и комментарии о развращающем влиянии славы и знаменитостей. Тем не менее, сериал, казалось, отклонился от своей первоначальной направленности, которая вращалась вокруг уникальной объединяющей силы таких форм искусства, как подкасты, телешоу, театр и кино.

В четвертом сезоне повествование переместилось в Голливуд, где был представлен сценарий подкаста «Только убийства», который создавался одновременно с убийством давнего друга Чарльза и дублера Саза Патаки на его кухне. Сериал «OMITB» вернулся к своим первоначальным темам, подчеркнув сатиру на связи, сложившиеся между людьми, работающими в кино. Это очевидно через изображение отношений между профессорами кино и студентами или каскадерами и актерами. Юмор и замысловатые отсылки подчеркивают абсурдность этого мира, например, режиссерский дуэт «Братья и сестры», тайно устанавливающий камеры в квартирах «Тройки Аркониа» для обеспечения аутентичности своих фильмов, или постоянное разочарование Чарльза, когда люди не узнают в нем телевизионного детектива Браззоса. . Шоу подчеркивает, что индустрия, хотя и способна причинять боль, также обеспечивает утешение, развлечение и чувство связи между ее участниками. Сатира в четвертом сезоне была особенно мощной, потому что она позволяла серьезно исследовать влияние поп-культуры и ее способность укреплять дух товарищества — тему, которую «OMITB» не подчеркивал с первого сезона.

В четвертом сезоне, когда Чарльз, Мэйбл и Оливер больше не рассматривают всех как подозреваемых, а скорее считают людей, которые, как и они, когда-то были потеряны, они обретают новую перспективу. Коллеги-каскадеры Сазз не виноваты в ее смерти; вместо этого они являются опытными профессионалами, которыми пренебрегает индустрия, которая ценит славу выше таланта, которые нашли утешение в баре Concussions. Производство фильма OMITB поначалу раздражало, но позже послужило катализатором личностного развития некоторых жителей Арконии, в том числе Говарда, который признался, что был одиноким и грустным человеком, прежде чем устроиться на работу в качестве «Братьев и сестер». документалист (хотя он был разочарован тем, что не сыграл себя вместе с Джошем Гадом). Документальный формат фильма «Увеличенное изображение» проливает свет на дух товарищества между братьями и сестрами, раскрывая их связь со своим наставником Дуденовым и объясняя, почему они последовали его совету и продолжили съемки. Самое трогательное то, что Вести, первоначально отвергнутые Чарльзом, Оливером и Мэйбл как чудаки и потенциальные убийцы, получают пронзительную коллективную предысторию в «Спасательной шлюпке», которая показывает, как Дуденофф объединил их всех, поддерживая их творческие начинания и ценя их. художественные таланты и доверил им исполнение своего последнего желания после получения неизлечимого диагноза. Самый эмоциональный момент сезона происходит, когда камера кружит вокруг обеденного стола Дуденоффа, запечатлевая, как Вести вместе едят, обсуждают фильмы и сближаются как импровизированная семья — сцена, которая прекрасно отражает трансформацию отношений Чарльза, Мэйбл и Оливера, которые развились из общих отношений. подкаст интересует нечто более глубокое.

Сериал успешно восстанавливает пронзительную гармонию своего первого сезона, напоминая, что любое творческое начинание, каким бы помпезным или абсурдным оно ни казалось, имеет ценность, если оно помогает кому-то почувствовать себя немного менее изолированным. Вот почему обман Маршалла по отношению к Сазз непростителен: будучи ее протеже, он подорвал и их связь, и их общую страсть к фильмам и трюкам, украв ее сценарий, чтобы представить его как свой собственный. Очевидно, что Только убийства в здании, как и другие исключительные сатиры о шоу-бизнесе, такие как 30 Rock и Girls5eva, рождены искренним признательность за поп-культуру, которую он пародирует, а также понимание комфорта и духа товарищества, которые она обеспечивает человечеству. Вплетая эту привязанность в свое повествование, OMITB позволяет нам понять, почему персонажи готовы пойти на все, ради истории в подкасте, саботировать постановку или заключить контракт на собственный фильм — все действия, которые выдают творчество, которое они, по их словам, лелеют. Когда Вести сочувствуют Мэйбл, говоря: «Может быть сложно преуспеть в этом городе, если следовать своему собственному ритму. Вам нужен кто-то, кто будет рядом с вами», — он подчеркивает, как искусство способствует связям, и служит напоминанием о том, что изначально захватило нас в шоу. Только убийства в здании делают не убийства, а дух товарищества.

Смотрите также

2024-10-31 19:54