Резюме франшизы: висит на городской площади

Как человек, проведший бесчисленные часы в мире фильмов о супергероях, я должен признать, что второй эпизод «Франшизы» задел меня за живое. Заглянуть за кулисы создания фильма о супергероях — редкое удовольствие, а произведения Тони Роша прекрасно передают хаос, напряжение и абсурд, которые часто скрываются под глянцевой поверхностью этих блокбастеров.

В 2000-х годах произошел значительный сдвиг в подходе к фильмам о супергероях: от преувеличенных и мультяшных элементов, часто встречающихся в комиксах, к более реалистичному и обоснованному стилю. Этот переход можно увидеть в таких фильмах, как сериал Брайана Сингера «Люди Икс», трилогия Нолана о Бэтмене, «Снайдерверс» и во многих фильмах MCU. Костюмы и дизайн стали менее яркими: приглушенные цвета заменили яркую и смелую эстетику комиксов. Например, Росомаха в исполнении Хью Джекмана не носил свою культовую маску до третьего фильма о Дэдпуле в этом году, который представлял собой наполовину компьютерную графику и, честно говоря, продемонстрировал, что некоторые комические элементы могут выглядеть нереалистично в живом действии.

Однако стоит отметить, что невидимый отбойный молоток, одна из уникальных способностей Tecto, может показаться крайне абсурдным, особенно если увеличить его до размеров IMAX. Это становится все более очевидным, поскольку Tecto, кажется, попадает в категорию менее известных супергероев, которые получают свои собственные фильмы только после того, как более популярные герои закончились. Второй эпизод «Франшизы», написанный Тони Рошем, ветераном сценариста «В гуще событий» и «Вице-президент», и режиссер Лайза Джонсон, в первую очередь углубляется в сложную съемку сцены, где Текто впервые использует свой невидимый отбойный молоток. Адам, актер, играющий супергероя, концептуально пытается решить эту идею: сможет ли, например, Текто воспринимать невидимый отбойный молоток? Он также опасается, что может показаться довольно глупым, и это беспокойство усиливается, когда он сталкивается с его партнером по фильму Питером, который весь эпизод жалуется на свои счета в титрах, создает проблемы и делает резкие замечания.

Как заядлый киноэнтузиаст, я не могу не чувствовать ощутимого чувства беспокойства среди невоспетых героев за кулисами, особенно среди бедного Дэниела, у которого подключен вейп и звучит кассета с медитацией во время утренней поездки на работу. Предстоящее прибытие Аниты, нового продюсера в конце первого эпизода, вызвало экзистенциальный страх. В конце концов, она отказалась от возможности поработать с Софией Копполой над «Текто», и теперь она полна решимости оставить свой след, активизируя самодовольное производство, которое движется вяло. Поскольку Maximum Studios дышит ей в затылок, призрак увольнений становится все более угрожающим.

Она устанавливает свой авторитет, сначала назначая экстренное совещание, которое отменяется, как только прибывает команда. Это вызывает волну паники: Эрик беспокоится, что его художественное видение будет еще больше скомпрометировано или, что еще хуже, что его «разденут и выпорют» на глазах у своих сотрудников (унижение, которое приберегается для Дэниела позже в эпизоде). , в то время как Адам опасается, что его «вырежут», как опухоль, и заменят Китом Харингтоном. Это, по крайней мере, пинок под зад для всех, чтобы просто продолжать дневные съемки и глупости с невидимым отбойным молотком, который на съемочной площадке выглядит как что-то вроде ярко-зеленой палки-пого. Сцена требует большого трюка, чтобы Адама и Питера подняли в воздух на «скорости деформации», на которой у них есть три попытки, прежде чем позвоночник Питера поддастся, согласно его контракту. Билли Магнуссен здесь блистает, рассматривая палку/отбойный молоток как очень фаллическое продолжение мужественности Адама.

На второй день работы Дага на съемочной площадке она разочаровывается. Она спрашивает Дэниела: «Разве это не фабрика грез? Может ли это быть бойня, где у всех нас руки в крови и жир на лицах, и мы едим бутерброды…» Под давлением Дэниел резко реагирует на ее слова. , позже извиняясь за свое поведение, но признает правду в своих словах. Разговор вдохновляет его поговорить с Анитой о пропавших моховых людях Эрика, которые были вырезаны из-за бюджетных ограничений, оставив лишь несколько статистов, которые нуждаются в цифровом дублировании для сцены с отбойным молотком. Также мы узнаем, как они познакомились: у них был шестимесячный роман, прежде чем Анита завязала отношения с неназванным австралийским актером. Учитывая их прошлое, понятно, что Дэниел может затаить некоторую обиду.

Вместо того, чтобы оставить моховых людей, Анита вместо этого вербует Дэниела для участия в ранее упомянутом инциденте с поркой в ресторанном дворике под открытым небом. Здесь Дэниел до сих пор используется как публичный парень из-за проблем производства, напоминая мне ту шутку о сборе слоновьего помета из первого эпизода. Этот поступок, по крайней мере, позволяет продолжить съемки, и Дэниел быстро подтверждает свой авторитет на съемочной площадке, пытаясь спасти свою карьеру. За закрытыми дверями они оба признают, что сюжет о «невидимом отбойном молотке» провалился: в комиксах он был паршивым, отмечает Дэниел, а на камере — еще хуже. Анита предлагает обратиться к Шейну, чье влияние представляет Брайсон, и убедить его отказаться от этой идеи. Однако Шейн не отвечает, ослабляя воспринимаемую силу Аниты. Чтобы подсолить рану, Maximum Studios также отказалась от еще одного своего менее значимого проекта — The Sister Squad. По словам Пэта: «Это все равно, что завести любимого питомца и жестоко разбить ему голову молотком.

В настоящее время не только Дэниел охвачен чрезмерным беспокойством; Анита разделяет тот же страх, что Тетро может постигнуть та же печальная участь, что и его, казалось бы, чрезмерно феминистская сестринская франшиза. Это устанавливает высокую планку для предстоящего сезона – Дэниел и его команда не только стараются изо всех сил, но и делают это ради фильма, который, возможно, никогда не выйдет на большой экран. Однако те, кто заботится о конечном результате и стремится добиться перемен перед лицом сомнительных творческих решений, сталкиваются с препятствиями из-за бюрократии и страха. По сути, этот эпизод повторяет тот же урок, что и его предшественник: создание фильмов о супергероях — это борьба, всех участников недооценивают, и чтобы работать над одним из них, требуется определенный уровень безумия — и я, например, удивлен.

Сцены после титров

В другой блестящей речи Ричарда Э. Гранта: «Кажется, у него аллергия на выступления, поскольку его чихание только испортило дубль.

Был очень обрадован тем временем, которое Даниэль Брюль провел в беседе с Эриком, когда он упомянул имя режиссера Кристофера «Криса» Нолана. Я не могу не задаться вопросом, на что может быть похож предстоящий фильм Нолана под названием «Tecto».

Дэниел не усмехнулся, сообщив Дагу, что третий АД покончил с собой. Вполне возможно, что следующим будет специалист по визуальным эффектам.

Смотрите также

2024-10-14 06:54