«Блиц» — худший фильм, который снял Стив Маккуин

Как знаток кино со склонностью к режиссерам, бросающим вызов статус-кво, Стив МакКуин всегда был для меня очаровательной фигурой. Его разнообразные работы, от «Голод» до «Маленький топор», демонстрируют сверхъестественную способность решать сложные социальные проблемы и превращать их в интимные, интуитивные переживания.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Фильмы Стива МакКуина непросто отнести к какой-либо категории: они демонстрируют уникальную неугомонность как по тематике, так и по структуре с момента его дебюта в ирландской драме 2008 года, посвященной голодовке «Голод». Хотя в его выборе исследовать масштабную борьбу на интимном, чувственном уровне может быть намек на философскую нить, это скорее тенденция, чем определяющая характеристика для режиссера, чья работа широко варьируется. Объем работ МакКуина варьируется от холодного изображения сексуального наркомана в «Стыд» до мощного изображения рабства в «12 лет рабства>» и далее до напряженного фильма об ограблениях. Вдовы>», а затем «Маленький топор», серию антологий, представляющих яркий портрет лондонской общины Вест-Индии.

Разительным контрастом являются последние фильмы МакКуина, посвященные Второй мировой войне, но они очень непохожи друг на друга. В прошлом году он снял документальный фильм Оккупированный город, который продемонстрировал впечатляющую структурную глубину и продолжительность почти пять часов. В нем переплетены современные кадры Амстердама с хроникой военной истории каждого места, находившегося под нацистской оккупацией. С другой стороны, его недавняя работа под названием Blitz представляет собой ностальгическое путешествие по Лондону 1940-х годов. История рассказывает о маленьком мальчике по имени Джордж (Эллиот Хеффернан), который сбегает из эвакуационного поезда, направляющегося в деревню, и возвращается в раздираемый войной город в поисках своей матери Риты (Сирша Ронан), демонстрируя похвальную игру в несколько своеобразная роль, которая во многом зависит от ее вспомогательных способностей).

Проще говоря, «Блиц» — наименее впечатляющий фильм МакКуина, но важно отметить, что даже по более широким стандартам это не такой уж и ужасный фильм. Однако его благородные намерения часто превосходят его содержание, что приводит к неуклюжему и надуманному повествованию. История повествует о невинном мальчике, которого играет главный герой с ангельским лицом, который постоянно уклоняется от опасности, и власти полны решимости вернуть его на вокзал. Сюжет напоминает Диккенса: каждое приключение разворачивается эпизодически. Примечательным примером является случай, когда главный герой Джордж оказывается среди группы воров во главе с нестабильным Стивеном Грэмом. Эта банда использует маленький рост Джорджа, чтобы проникать в разбомбленные места и красть брошенные товары.

Однако, в отличие от произведений Диккенса, «Блицу» не хватает устойчивого повествовательного драйва, поскольку он быстро переводит своего юного персонажа из одного опасного затруднительного положения в другое. Вместо этого фильм изображает Лондон на грани, борющийся за сохранение своего потрепанного социального порядка среди ночных бомбардировок немецкой авиации и выглядящий в свете прожекторов гротескными зверями. Тем не менее, фильм не полностью полагается на точку зрения Джорджа, чтобы передать эту суматоху, часто прерывая его стремительный ритм сценами, сосредоточенными на Рите. Она изображена идущей на работу на военный завод, безуспешно пытающейся расслабиться в пабе, проводящей время со своим соседом, который, кажется, увлечен ею, предлагающей помощь в приюте и, в конечном итоге, узнавшей, что ее сын исчез.

Подобно фильму Мартина Скорсезе «Хьюго» и «Чудо» Тодда Хейнса, фильм «Блиц» в первую очередь изображает события не с точки зрения ребенка, а, скорее, глазами взрослого, который движется с более низкой точки зрения. Дидактические намерения фильма иногда мешают его способности глубоко общаться с главным героем, поскольку он сталкивается как с жестокостью, так и с добротой, которую может проявить человечество. Хотя Джордж не новичок в столкновении с такой жестокостью – его отец, Маркус (Си Джей Бекфорд), был иммигрантом из Гренады, который был депортирован еще до рождения Джорджа из-за обвинений в нападении со стороны расистов – эти прошлые трудности только усугубляют его опасения, когда он отправляется в путь. на поезде в неизвестность, сталкиваясь с потенциальной дискриминацией со стороны попутчиков.

Сосредоточив внимание на двухрасовом ребенке, путешествующем по неспокойной, опустошенной войной стране, Маккуин намерен бросить вызов упрощенному изображению этой эпохи как единого фронта «сохранять спокойствие и двигаться вперед» и расширить концепцию патриотической британской идентичности, включив в нее заботливые нигерийские воздушные налеты. надзиратели, преданные своему делу лидеры еврейской общины и, в конечном итоге, Джордж, который оказывается маловероятным героем в душераздирающем инциденте на станции метро. Стремление Блица превратить черно-белое историческое повествование во что-то более разнообразное и менее утешительное достойно восхищения, хотя иногда оно затмевает повествование фильма.

В более упрощенной и разговорной форме это утверждение можно было бы перефразировать следующим образом:

Смотрите также

2024-10-12 01:55