Джокер: поворотный финал Folie á Deux во многом похож на «Лайтер»

Как кинокритик с более чем тридцатилетним опытом работы за плечами я должен сказать, что «Формировать убежище» оставил меня в крайнем замешательстве и некотором разочаровании. Повороты сюжета были настолько крутыми и запутанными, что по сравнению с ними работа М. Найта Шьямалана напоминала прогулку по парку.

Примечание: это объяснение концовки. Спойлеры к финалу Джокера: Folie à Deux.

Фильм Тодда Филлипса Джокер в первую очередь передал идею: «Будьте внимательны, обращаясь с социально неуклюжими людьми, поскольку их обстоятельства могут заставить их стать кем-то вроде Джокера». Некоторые могут возразить, что интригующий аспект фильма — это исследование обычной природы зла. Вместо того, чтобы изображать наши самые большие угрозы как вдохновителей с грандиозными замыслами и идеологиями, они представляют их как обычных, борющихся людей. Это не просто пугает, но и трагично. По сути, Джокер предлагает уникальный взгляд на историю происхождения суперзлодея.

По сути, сиквел Филлипса «Джокер: Folie à Deux» переписал важные аспекты развития персонажей оригинального фильма, эффективно изменив роль и значение первого фильма в кинематографической вселенной DC. В заключительных сценах нового фильма становится ясно, что персонаж, за которым мы следили почти три часа в обоих фильмах, на самом деле был не Джокером, а скорее Артуром Флеком (которого сыграл Хоакин Феникс). Это открытие приводит в смятение его последователей и Леди Гагу, поскольку Артур встречает свой конец ножевым ранением. В результате он становится просто еще одним персонажем, с которым у Джокера были конфликты, поскольку подразумевается, что тем, кто наносит смертельный удар, является не кто иной, как сам Джокер. По сути, то, что мы смотрели, — это не история происхождения Джокера, а скорее история человека, по образцу которого создан Джокер, похожая на описание Крисом Эвансом «Светового года» Pixar как истории происхождения фильма Базза Лайтера. человеческий аналог.

В первом фильме история происхождения Джокера изображена как суровая дань уважения Скорсезе в стиле 1970-х годов, изображающая его безумие не как мультяшное, а скорее как трагическое психическое заболевание. Его постоянный смех — это нервный тик, вызванный детской травмой, в то время как его образ клоуна возникает из-за его работы клоуном напрокат и стремлений к стендап-комедии. Поворотный момент в направлении насилия наступает, когда в метро над ним издеваются финансисты из Wayne Enterprises, что заставляет его принять жестокие ответные меры, тем самым становясь символическим противником контроля семьи Уэйнов над Готэм-сити. Артур связан с Бэтменом, потому что его больная мать, бывшая сотрудница Томаса Уэйна, утверждает, что Артур на самом деле является сыном отца Брюса, Томаса. Это заставляет его посетить поместье Уэйнов и пообщаться с молодым Брюсом, обращаясь к нему как к своему брату, прежде чем Альфред делает ему выговор. Стрельба и последующее появление Джокера в прямом эфире на телевидении вызывают беспорядки среди толпы в клоунских масках, нацеленной на богатых, один из которых застреливает родителей Брюса возле кинотеатра, что спровоцирует превращение Брюса в Бэтмена. По сути, каждый аспект первого фильма призван превратить Артура в Джокера, как и должно быть по логике.

В фильме «Folie à Deux» Тодд Филлипс, возможно, чувствовал беспокойство или горечь, стремясь внести неожиданный поворот. В результате Артур/Джокер предстает перед судом за хаос, который он вызвал в первом фильме, причем суд транслируется в прямом эфире и вызывает восхищение со стороны различных нестабильных людей, в частности леди Харлин Стефани «Ли» Гага Квинзель Джерманотта. Во время перерывов в суде Флек содержится в крыле строгого режима Arkham Asylum, и его изображают бесчувственным, как и ожидалось. Сцены суда по телевидению в приюте или Артура, возвращающегося из суда с развязностью Джокера, часто фокусируются на молодом заключенном (Коннор Сторри), который наблюдает за Артуром пристальным взглядом. В своем заключительном слове перед присяжными Артур сидит на табурете с микрофоном, имитируя стиль Марона, и демонстрирует уязвимость, со слезами на глазах отвергая защиту своего бывшего адвоката о «раздвоении личности» и утверждая, что Джокера не существует; только Артур. Как ни странно, это признание разочаровывает его поклонников, потому что Джокер символизировал для них бунт и безумие, тогда как психически больной человек, который на самом деле олицетворял Джокера и совершил убийства, этого не делает. Мне кажется, это просто слова. Однако для Ли это похоже на предательство. Ее привлек Джокер, а не человек по имени Артур, который оказался Джокером.

При другом повороте событий этот молодой заключенный, похоже, тоже разочаровался в Артуре. Присяжные выносят Артуру смертный приговор, и в довершение всего Леди Гага расстается с ним. Позже, вернувшись в приют, оказывается, что Артур смирился со своей судьбой. Однако к нему приходит неожиданный гость. Может быть, Леди Гага планирует побег? Или Харви Дент раскрывает свою истинную личность — Двуликого? Мы никогда этого не узнаем, потому что молодой заключенный останавливает Артура в коридоре и рассказывает ему анекдот о том, что Артур его подвел, как и Джокер. Затем он повторяет фразу «Ты получишь то, что заслуживаешь» из кульминации первого фильма и закалывает Артура. Пока Артур, которого мы изображаем Джокером, истекает кровью, и никто не приходит ему на помощь, молодой заключенный маниакально смеется на заднем плане, устрашающе напоминая Джокера. Вопреки распространенному мнению, два фильма «Джокер» с Хоакином Фениксом не были историей происхождения Джокера из вселенной DC, сражающегося с Бэтменом. Вместо этого они нарисовали мрачное исследование характера Артура Флека, который имел сходство с Джокером, а также был преступником и безумцем, но в конечном итоге был просто человеком, который встретил свой конец от рук настоящего Джокера, молодого человека, который, в будущем, может сбежать из Аркхема и стать Клоуном-принцем преступности.

Возможно, Филлипс пытался донести, что Джокер — это не просто один человек, а скорее движение, концепция или символ хаоса это распространяется как зараза и не имеет никакой преданности. Однако похоже, что он также критикует этот подход как нечто неуважительное по отношению к аудитории, подобное другим аспектам Folie à Deux. Это выглядит как шок ради шока, бессмысленное насилие или… хитрая изюминка.

Ух ты.

Возможно, то, что мы все время наблюдали, на самом деле было изображением режиссера Тодда Филлипса, превращающегося в Джокера. Вместо того, чтобы заключенный убил Артура, речь шла о том, как Филлипс сам превратился в хаос и проделал обманный трюк, подобный Джокеру. Этот финал – его послание, его намерение, его история – это то, что он хочет, чтобы мы поняли! Давайте вызовем комиссара Гордона и арестуем этого человека! Этот фильм не был историей двух человек между Фениксом и Гагой; это была битва между Фениксом и Филлипсом. Он все время был прямо перед нами. Тодд Филлипс — Джокер — вот смысл финала. Вот это зрелищность!

Смотрите также

2024-10-05 02:54