Мегаполис может представить гения только как бренд

Как опытный кинокритик, который видел больше амбициозных проектов, чем мне положено, я должен признать, что последняя работа Фрэнсиса Форда Копполы, «Мегаполис», оставила меня в некотором замешательстве, очень похоже на попытку расшифровать секретные рецепты на кухне моей итальянской бабушки. .

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В фильме «Мегаполис» Адам Драйвер в роли Сезара Катилины служит сосудом для давних разочарований и идеологий Фрэнсиса Форда Копполы, хотя и не в буквальном смысле. Коппола вынашивал этот проект на протяжении нескольких десятилетий, начиная с 70-х годов и официально работая над ним с 1983 года. с которыми боролись в течение многих лет, не позволили ему полностью реализовать свое видение. Искусство архитектуры, которое представляет Катилина, служит подходящей метафорой кинопроизводства, поскольку оба требуют сотрудничества и капитала, что делает их создание смесью коммерции и творчества.

Фрэнсис Форд Коппола, которому пришлось продать часть своего виноградника в долине Напа, чтобы финансировать Мегаполис, продолжает проживать на другой стороне залива Сан-Франциско от Силиконовой долины в Инглнуке. Первоначально он пытался нанять разработчиков Amazon Alexa для создания интерактивного фильма. Идея о том, что генетика технологической индустрии влияет на образ визионерского персонажа Копполы, не является неправдоподобной, хотя не поверхностное сходство – или общие вкусы к общению и деторождению – делают Катилину похожим на миллиардера в мире, на которого больше всего влияет Интернет. Напротив, это потому, что Катилина, как и Маск, является человеком, чья репутация гения больше связана с его имиджем и поведением, чем с его достижениями.

В фильме «Мегаполис» огромное количество диалогов, напоминающих долгий разговор с кем-то, находящимся под воздействием кокаина. Персонажи говорят формальными заявлениями, которые иногда переходят в отрывки, напоминающие шекспировские тексты. Это первый фильм Копполы за 13 лет, и его называют гонзо, очень личным и страстным криком режиссера, который известен своими классическими фильмами и известен своей склонностью к риску. Однако фильм в первую очередь не о необходимости новаторских идей; вместо этого он служит призывом к сохранению значимости и снисходительности к таким людям, как его революционный герой.

Фильм под названием Мегаполис, действие которого происходит в Новом Риме, напоминающем футуристический Нью-Йорк, отличается обилием классических аллюзий и хаотичных придворных драм. Спектакли варьируются от очень серьезных (Водитель) до сатирических (Обри Плаза). Фильм отражает сосредоточенность главного героя на грандиозных абстрактных концепциях, а не на передаче существенных сообщений. По сути, когда Каталина раскрывает свой проект, он усмиряет взволнованную толпу у ворот заявлением, которое можно резюмировать как необходимость серьезного диалога о будущем — замечание, которое кажется комично незначительным, учитывая его повторение самим Копполой в интервью. Однако этот комментарий вызывает недоумение, поскольку неясно, кого на экране приглашают внести свой вклад в эту дискуссию. В Мегаполисе публика изображается как легко поддающаяся влиянию толпа до финальной сцены, где она символически изображается как угнетенная масса Эммы Лазарус в роскошном сиянии творения Катилины. В фильме основное внимание уделяется богатой и влиятельной элите, пренебрегая простыми людьми. На одном из немногих изображений, которые действительно вызывают отклик, Драйвер и Натали Эммануэль запечатлены в небесных объятиях на вершинах невидимых крыльев стальных балок недостроенного небоскреба, расположенного высоко над городом.

Катилина проживает на вершине Крайслер-билдинг и старается по возможности избегать общения с другими людьми. Эммануэль, изображающая Юлию, бывшую тусовщицу, ставшую личным помощником, умоляет Цицерона, ее отца, даже после ее ухода, объединив силы с Катилиной. Своеобразный финал «Мегаполиса», предполагающий ценность диалога, вызывает тревогу, учитывая, что фильм демонстрирует, как таких людей, как Катилина, не следует принуждать оправдывать свои действия. Во всем Мегалополисе Катилина пренебрежительно игнорирует внимание СМИ к безопасности Мегалона, и это беспокойство кажется разумным. Он незаконно сносит государственное жилье, чтобы освободить место для своего ценного проекта, который позже создает нагрузку на городскую энергосистему, поскольку его строительство близится к завершению. Его подход – действовать быстро, ломать вещи, извиняться позже – резонирует с фамильярностью, как и ощущение того, что то, что создает Катилина, является экстравагантным типом пустословия. Однако, если «Мегалополис» отражает некоторые сомнительные тенденции в сфере технологий, его намерения кажутся более личными и раздражительными. В нем рассматриваются попытки подавить эту влиятельную фигуру, но грандиозное заявление Копполы, над которым он работал годами, в конечном итоге не несет в себе никакого значимого послания. Он неоднократно укреплял свое место в истории кино и заслуживает огромной похвалы за реализацию своих амбиций. По сути, пусть этот человек продолжает свою работу. Однако после этого другие не обязаны сидеть за его столом.

Смотрите также

2024-10-04 20:54