«Горы» — великолепный дебют

Как кинокритик, глубоко ценящий кино, глубоко проникающее в человеческое состояние, я должен сказать, что работа Сореля в «Горах» меня совершенно заворожила. Кинематография, дизайн-постановка и художественное оформление были просто захватывающими, каждый кадр представлял собой симфонию цвета и композиции, прекрасно передающую яркую сущность Майами.

В своем эссе 1976 года «Дьявол находит работу» Джеймс Болдуин утверждал, что таких кинозвезд, как Хамфри Богарт, ценят не за актерское мастерство, а скорее за образы, которые они воплощают на экране. Хотя я не полностью разделяю эту точку зрения, она поднимает интересный момент. Разве не заманчиво стать свидетелем спектакля, который выходит за рамки простой игры и создает ощущение, что актер стал персонажем? Они как будто вошли в чужую шкуру и воплотили свою сущность на экране. В лучшем случае актерство – это просто существование. Эта мысль пришла мне в голову, когда я смотрел «Горы» и завораживающую, сдержанную игру Атибона Назера в роли Ксавьера, гаитянского иммигранта-строителя, живущего в районе Маленького Гаити в Майами.

В гаитянской пословице, изображенной на темном фоне, мы находим: «За горами лежат еще горы». Ксавье наблюдает за трансформацией Маленького Гаити, его любимого второго дома, в ходе сурового процесса джентрификации. Хотя она еще не исчезла, она явно развивается с угрожающей скоростью. В фильме сохраняется неторопливый темп, отражающий эту обстановку в начальных сценах. Мы видим, как разрушаются дома, рабочие в желтых касках и Ксавьер, делающий перерыв, чтобы насладиться манго. Среди пышной зелени его двора с пальмами, осьминогами и живыми дубами сносное оборудование создает резкие помехи.

В своем дебютном фильме режиссеры Моника Сорель и Роберт Колом предлагают уникальный взгляд на Майами, редко изображаемый в кино. География города часто служит персонажем фильма, отражающим его индивидуальность. В данном случае это не гламурные жители Майами из Саут-Бич или богатые приезжие, греющиеся на солнце. Вместо этого это Майами, где с теплотой говорят на гаитянском креольском языке, а на семейных встречах и вечеринках подают такие блюда, как сос пва и гриот. Это Майами, который перекликается с жизнью обычных людей, с которыми вы можете столкнуться на улице.

Сообщество чернокожих на Юге постепенно исчезает из-за мощного и разрушительного влияния расизма, городского развития и экологических катастроф — тех же сил, которые, кажется, вторгаются в дом Ксавьера и его семьи. Сорель и Колом представляют собой подлинное изображение своей жизни, включающее людей и соседей, которые формируют их мир. Однако фильм особенно завораживает тем, как взаимодействует эта семья и что между ними остается невысказанным. Ксавье мечтает о более просторном одноэтажном доме по соседству, который, по его мнению, идеально подойдет его семье. Когда Эсперанс и Ксавье посещают тур дней открытых дверей, возникает ощущение, что они исследуют потенциальное новое будущее. Ксавье призывает их обоих представить, какой может быть жизнь в таком доме. Однако становится ясно, что они не считаются желанными домовладельцами по сравнению с белыми людьми, изображенными на заднем плане. Сорель создает Майами, который визуально ошеломляет, но в то же время политически напряжен, напряжение, которое находит отклик на протяжении всей жизни этих персонажей. Заметное напряжение возникает, когда черный коллега Ксавьера Дэниел (Роско Б. Тик III) подвергается расовым оскорблениям со стороны коллеги-латиноамериканца, который является родственником босса. Ксавье осознает шаткость своего положения чернокожих мужчин в таком мире и не дает Дэниелу принять ответные меры. Проблемы возникают, когда Ксавье подслушивает, как босс говорит своему подчиненному по-испански: «Разве ты не знаешь, что у нас есть контракт с округом и черные должны быть здесь? … Не позволяй вони черных беспокоить тебя». В этом фильме Сорель избегает сенсаций и простых уроков расовой проблематики. Никаких жарких споров, трагических расколов и громких деклараций – только повседневная жизнь, красиво и осмысленно изображенная в минорной тональности.

Как киноман, я глубоко тронут мастерским повествованием Сореля в «Горах». Мне понравились два замечательных аспекта ее режиссерского стиля. Во-первых, у нее есть сверхъестественная способность позволять актерам вдохнуть жизнь в своих персонажей. Изображение Эсперанса в исполнении Анозьера излучает понимающую уравновешенность, благодаря которой божественные моменты кажутся обычными. Я был очарован простотой ее шитья, подработкой наряду с ее ролью школьного охранника. Это заставило меня осознать, что святость можно найти в самых неожиданных местах, например, в мозолистых руках заботливой матери.

Вторая сила Сорель – ее зоркий глаз. Когда ее камера вошла в семейный дом, я сразу же был ошеломлен постановочным дизайном Хелен Пенья, художественным руководством Нади Вольф и декорациями Дезрея Смита, все это Сорель и оператор Хавьер Лабрадор Деулофе создают структурированные, угловатая грация. Стены выкрашены в карминно-красный и бледно-персиковый цвета. Черная живопись отмечает их. Швейный уголок, где находится двор Эсперанса, украшен узором за узором, множеством цветов, которые радуют глаз. Взгляд Сорель нежен в том, как она оживляет Майами, но под этим натурализмом скрывается четкое понимание того, как создать черное тело в движении. Есть некоторые кадры, настолько мощные в использовании цвета, блоков, кадрирования и физической правды — когда я пересматривал фильм во второй раз для этой рецензии, я делал паузу, чтобы насладиться образами. Залитые солнцем линзы вспыхивают. Ксавьер устроился на сгибе дерева на вечеринке причастия, в обрамлении ярко-зеленых листьев, которые дополняют янтарный ликер, который он разливает в своем стакане. Эсперанс на работе охранником на переходе. Треугольная арка обрамляет ее и ее друга, разговаривающих недалеко от центра. Смех накладывает счет. Голубо-зеленый свет, струящийся в спальню, освещает кожу Ксавьера, когда он рассказывает сыну о своих отношениях с их родиной, страной, которая сотни лет страдает из-за того, что осмелилась устроить восстание рабов, которое оказалось настолько успешным, что продолжает трястись. основы мирового порядка. Вот почему страдает Гаити — за то, что она осмелилась жестоко дать отпор западным державам, таким как США и Франция, в пользу жизни и безопасности чернокожих. Черное будущее вполне возможно и мыслимо благодаря гаитянскому народу.

В фильме интересно наблюдать тонкую волну интеллекта: Джуниор не разговаривает со своими родителями на гаитянском креольском, вместо этого выбирая английский, несмотря на свои способности. Этот языковой разрыв постепенно углубляется на протяжении всего фильма, примерно до 44-й минуты, когда Джуниор становится более заметным. Повествование больше не ограничивает его периферией как второстепенного персонажа. Значительная часть жизни Джуниора разворачивается на комедийном мероприятии. На сцене Джуниор осознает разочарование своих родителей, насмешливо изображая голос и поведение своей матери. Его двоюродный брат Фаррелл отмечает интересную деталь: «Вы ничего не сказали о нас». Здесь нас относится к гаитянам. Выступлению Джуниора не хватает конкретики, он лишь смутно определяет его родителей как чернокожих иммигрантов. Такое обобщение делает фильм более эмоционально грубым и потенциально болезненным, кульминацией которого является острая кульминация между отцом и сыном. Последние 15 минут изящно отражают сильные стороны фильма — аутентичная игра актеров, проницательное изображение Майами, умелая операторская работа, подчеркивающая темно-коричневые оттенки кожи, откровенный сценарий и ритмичный монтаж Джонатана Куартаса, отражающий художественное видение Сорелля. Когда Эсперанс говорит: «В этой стране вам ничего не принадлежит», это утверждение глубоко резонирует с истиной.

В фильме не даются однозначные решения или завершение истории этой семьи и обновления города (джентрификации), меняющего культуру Майами. Вместо этого он заставляет задуматься, избегая простых эмоциональных сюжетных линий или аккуратных выводов. Это заставляет нас задуматься об опыте создания дома в чужой стране, особенно в той, где ваш рост и выживание не являются приоритетом.

В прошлом месяце горы дебютировали в кинематографе, и теперь их можно взять напрокат или купить для просмотра на Amazon Prime Video.

Смотрите также

2024-09-28 02:54