Вещество отвратительно, извращено и мгновенно вызывает разногласия

Как опытный критик и женщина, которая много лет бороздила бурные воды Голливуда, я могу искренне сказать, что фильм-возвращение Деми Мур «Вещество» — это смелое и мощное произведение кино. Это смелое заявление о том, как общество воспринимает стареющих женщин, и оно раздвигает границы телесного ужаса до новых крайностей.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Когда я пишу эти слова, мне вспоминается фильм, получивший признание критиков, с которым я впервые столкнулся во время гламурного Каннского кинофестиваля в мае 2024 года. Теперь, когда мы с нетерпением ожидаем его грандиозной театральной премьеры, я очень рад поделиться своими мыслями об этом фильме. кинематографическое чудо.

Сегодня в Каннах все обсуждают фильм под названием «Субстанция». Он дебютировал вчера вечером, оставив публику одновременно ошеломленной и взволнованной и вызвав интригующую дискуссию о его основных темах. Этот фильм, созданный по мотивам триллера французского режиссера Корали Фарже 2017 года «Месть», представляет собой графическое исследование телесного ужаса, в котором Деми Мур изображает Элизабет Спаркл, знаменитость, похожую на Джейн Фонду, которая находится на грани потери своей давней положение ведущего популярной дневной фитнес-программы. Глава телеканала, которого с гротескной манерой сыграл Деннис Куэйд, запихивает в рот креветки, в то время как его слизистые зубы запечатлены в кадре, когда он говорит Элизабет, что возможности для женщин в индустрии «иссякают» после того, как им исполняется 50 лет. Приняв свою очевидную судьбу, Элизабет решает рискнуть и использовать наркотик черного рынка под названием «Вещество».

На заброшенном складе Элизабет собирает неоново-зеленую жидкость и аксессуары к ней. Позже она возвращается в свой пентхаус, оформленный в стиле 1980-х годов, где изучает свое тело обнаженной перед зеркалом. Она придирчиво осматривает свою грудь и ягодицы, критически оценивая их внешний вид. Впоследствии она самостоятельно вводит вещество в свои вены. Вскоре после этого она бьется в конвульсиях на полу в ванной, задыхаясь, ее тело корчится от мучительной агонии. Ее позвоночник внезапно разрывается, как спелый кокос, кожа трескается, обильно кровоточит из нового отверстия. Из обмякшего тела Мура появляется голая Маргарет Куэлли. Оставив Мура без сознания на холодном полу, Куэлли подходит к зеркалу. Она тоже медленно ласкает свои ягодицы, грудь и конечности, очарованная собственным очарованием.

Обстановка ужасающе гротескна, но в то же время странно забавна, тревожна и неизгладимо врезается в память. (Это относительно скучно по сравнению с тем, что следует дальше.) Обновленная, молодая и обнадеживающая версия Элизабет, которая берет имя Сью, стремится вернуть все, что у нее отняли. Она сохраняет свою предыдущую работу и многое другое, встречается с кем пожелает, оставляет зрителей очарованными своим обаянием и живостью. Однако есть некий поворот, как загадочная, невидимая фигура, стоящая за «Веществом», объясняет по телефону: Элизабет и Сью — не две разные женщины, а одна неразделимая сущность. Каждые семь дней они должны меняться местами – один лежит без сознания на полу в ванной, а другой – на свободе, иначе им грозит суровое и необратимое наказание.

Последствия быстро проявляются: Элизабет и Сью яростно ссорятся. Не желая отказываться от своего прежнего образа жизни, наполненного фотосессиями для журнала Vogue и ночными мероприятиями, Сью продлевает свое временное пребывание на более длительные сроки, поддерживая себя, регулярно вкалывая иглу в поясницу Элизабет и сливая спинномозговую жидкость. Рана на спине Элизабет заживает, становится багровой, инфицируется и выделяет гной. Когда Элизабет в конце концов просыпается, она сразу понимает цену, которую Сью заплатила за свои расширения Substance; ее тело быстро разрушается, разлагается, на коже появляются возрастные пятна и гниет, кости ломаются и скручиваются. Она отчаянно дергает свое отражение в зеркале и кричит. Желая все изменить, устранить Сью, она не может — вред необратим, а Сью — «единственный ее аспект, который привлекателен».

Повествование и визуальные аспекты этого фильма становятся все более гротескными и тревожными. Это один из самых ярких фильмов ужасов о теле, с которыми я когда-либо сталкивался, в котором человеческое тело изображено как отвратительное полотно разложения и отчаяния. Персонажи выполняют такие действия, как удаление зубов, отрывание ногтей и восстановление собственных костей. Еда также показана в фильме отвратительной, со сценами, изображающими злоупотребление ею как формой мести. Например, Элизабет, которую играет Мур, насилует куриную тушку и обращается с яйцами, как с разжиженными кишками, покрывая кухню и себя густой желтой жидкостью. Мур и Куэлли демонстрируют выдающуюся игру, особенно Мур, которая убедительно изображает погружение своей героини в безумие и уродство. Ее выступление хвалят за смелость и отсутствие тщеславия, но оно более примечательно своей грубой интенсивностью, беззастенчивым самоуважением и полным пренебрежением к общепринятым нормам — в какой-то момент лицо Мур, покрытое протезами и макияжем, внезапно вырывается из нее. спиной в безмолвном крике с открытым ртом.

На набережной Круазетт мнения о фильме «Субстанция» разделились. Критики спорят, является ли фильм смелым феминистским заявлением или он продолжает объективацию, наблюдаемую в критикуемой им киноиндустрии. Кроме того, они обсуждают, не обвиняет ли фильм неоправданно пожилых женщин в попытках предотвратить собственное угасание и вместо того, чтобы бросить вызов статус-кво, усиливает эксплуатацию женского тела в фильмах ужасов. Ханна Стронг из «Маленькой белой лжи», которая раскритиковала его как «наименее впечатляющий фильм в Каннах на данный момент», далее объяснила свое недовольство в своей рецензии, указав, что режиссер Фаржит снимает Куэлли так же, как она снимала Матильду Лутц в «Маленькой лжи во спасение». Месть» с продолжительными крупными планами ее тела, часто обнаженного или полураздетого. Если цель Фаргеат — привлечь аудиторию, она повторяет историю фильмов ужасов, которые объективируют женщин, а не переворачивают ее.

В другой формулировке Джада Юань из The Washington Post прокомментировала X относительно фильма Деми Мур «СУБСТАНЦИЯ», заявив, что это чрезвычайно смелое и дерзкое изображение того, как Голливуд обращается со стареющими женщинами. Критик-фрилансер Мануэла Лазич написала, что этот фильм стал выдающимся на #Cannes2024, исследуя ограничения и последствия голливудского эйджизма до его крайностей, наполненный ужасной и забавной кровью, острыми моментами и стилем, напоминающим Брайана Де Пальму. Дэвид Эрлих из IndieWire назвал «Вещество» лучшим фильмом конкурса на данный момент.

Стефани Захарек из журнала Time предположила, что раскол во мнениях о «СУБСТАНЦИИ» может быть основан на возрасте и поле, поскольку многие из его энтузиастов — молодые зрители-мужчины. Однако она выразила желание услышать больше точек зрения от женщин, близких к возрасту Деми Мур, а не от тех, кто похож на Миа Гот (Куэлли). Фрилансер Брэндон Стрейсниг с юмором отметил, что интересно встретить крайне негативную рецензию на «Вещество», за которой следует заявление, что фильм понравится только мужчинам, и сразу после этого женщина, восхваляющая его как лучшее, что она видела в Каннах.

Во время пресс-конференции после премьеры фильма, последовавшей за его показом в Каннах, репортер спросил Фаржеата о том, является ли фильм еще одним изображением женщин как объектов общества. В ответ Фаргеат, черпавшая вдохновение из «Портрета Дориана Грея», «Сияния» и «Мухи», заявила, что она стремилась к тому, чтобы фильм не объективировал женское тело. Вместо этого ее намерением было подчеркнуть наши тела: нас, женщин, определяет то, как нас воспринимают в обществе; насилие, которое мы причиняем себе, отражает насилие вокруг нас. Это был символический способ передать это послание. Фаргеат считал, что этот уровень насилия особенно высок.

Позже другой журналист задался вопросом, не заставили ли Мура колебаться откровенные обнаженные сцены в фильме. «С самого начала было четко объяснено, что для того, чтобы эффективно рассказать эту историю, необходим уровень открытости и эмоциональной открытости», — поделилась Мур, отметив, что никогда раньше не снималась в Каннском фильме. «Это был очень откровенный опыт, и он требовал осторожного подхода и обсуждения того, чего мы стремимся достичь и как мы к этому подойдем. Крайне важно было найти взаимное доверие», — сказала она. Мур также прокомментировал Куэлли, которому пришлось рано уйти из-за другого проекта: «Я сожалею, что Маргарет сегодня нет здесь, но у меня был надежный партнер, с которым я чувствовал себя в безопасности. В некоторых случаях мы были довольно близкими, обнаженными. Это позволило нам находить юмор в таких ситуациях – какими абсурдными они казались, лежа на холодном кафельном полу.

Когда журналист спросил Мур, чувствует ли она себя «отмененной» из-за своего возраста, она ответила, что не обязательно разделяет эту точку зрения. Вместо этого она считает, что решающим аспектом является то, как человек подходит и относится к таким ситуациям. Так что, по сути, она не считает себя или обстоятельства жертвами. Что нашло отклик у Мур, когда она впервые прочитала сценарий Корали, так это исследование мужской идеализации женщин. Фильм интригует, потому что в нем показана новая, молодая женщина, которая следует тому же образцу, несмотря на возможность. Она продолжает искать внешнего подтверждения и, в конце концов, сталкивается с борьбой внутри себя. Очень важно признать, что битва происходит внутри, а не снаружи.

Через некоторое время после нескольких вопросов она рассказала о своем опыте, заявив: «В этом путешествии был волнующий аспект». Она объяснила: «Это был глубоко личный и открытый опыт, который потребовал эмоциональной и физической уязвимости. Он, несомненно, вывел меня за пределы моих обычных пределов. Теперь я чувствую себя преображенной, обретя более глубокое принятие себя.

Смотрите также

2024-09-20 20:56