Резюме моего гениального друга: съешьте свой торт и съешьте его тоже

Как женщина, которая десятилетиями преодолевала сложности любви и отношений, я могу глубоко сочувствовать трудностям Лену в этом эпизоде. Сцена, в которой Франко в свой самый мрачный час все еще думает о девушках, показалась мне невероятно пронзительной и душераздирающей. Это яркое напоминание о самоотверженности, которой обладают некоторые люди, даже в самые уязвимые моменты.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Одним из аспектов, который выделяется в произведениях Ферранте в рамках «Неаполитанского квартета», является то, насколько глубоко точка зрения Лену пронизывает историю, часто оставляя у читателей ощущение, будто они стали частью ее сознания. Возможно, именно поэтому читатели понимают и даже сочувствуют зацикленности Лену на Нино, когда читают книги, но наблюдать за тем, как это разворачивается на экране, может быть невыносимо неприятно. После последней серии я высказался другу, который разделяет мою любовь к романам, но еще не начал новый сезон, воскликнув: «Я ненавижу Нино!» На что она спокойно ответила: «Мне нравится Нино». Я считаю, что этот ответ весьма удивителен и, возможно, даже иррационален.

Повтор их романа на экране добавляет дополнительный слой к борьбе Лену, поскольку мы знакомы не только с ее точкой зрения. В книгах ясно, что Лену все больше погружается в себя, что является классическим симптомом одержимости. Однако наблюдение за Деде и Эльзой на периферии разговоров Лену или наблюдение за их внимательным наблюдением за своей отвлеченной матерью позволяет по-новому взглянуть на ее смятение. Эта дополнительная информация одновременно интригует и приводит в бешенство, заставляя нас жаждать вмешаться и влить в нее хоть немного здравого смысла. Друг сделал бы это, и что интересно, Лила пытается сделать что-то подобное, когда Лену не отталкивает ее от телефона.

В другой формулировке:

Нино упорно отказывается принять отказ Лену. В течение следующих недель он постоянно звонит Лену, умоляя ее вернуться, выражая свою неспособность жить без нее и другие знакомые чувства. Лила также связывается с Лену в доме Адель, чтобы проверить ее подругу, но у Лену заканчивается терпение. Она сердито спорит с Нино по телефону, шокируя даже Таню, домработницу Адель. Когда Адель входит в комнату, чтобы сделать выговор Лену за использование вульгарной лексики – ее претензии на понимание борьбы рабочего класса исчезают, Адель раскрывает свою элитарную натуру, что еще больше подчеркивается ее снисходительным тоном по отношению к Тане. В ответ Лену открыто критикует Адель. По крайней мере, она признала свою ошибку перед всеми, включая дочерей, на что у Адель никогда не хватало смелости сделать для себя. Удивленная этим обвинением, Адель утверждает, что Лену не только плохой человек, но и никогда не поймет истинного самопожертвования; очень жаль, что дети вырастут с таким эгоцентричным человеком. Однако Лену больше не волнует мнение о ней Адель, что в конечном итоге выгодно. Она сама упакует свои вещи и вещи своих дочерей, без помощи Тани, которая, кажется, рада, что ее исключили из этого затруднительного положения.

Лену, похоже, потеряла способность принимать разумные решения после освобождения из-под пристального внимания Адель. На вокзале с Деде и Эльзой она неожиданно меняет свои планы. Первоначально она намеревалась привезти дочерей в дом Нино и Элеоноры в Неаполе, ожидая, что он возьмет на себя ответственность за свою роль в их беспорядках. Однако вместо этого она решает сесть на поезд до Милана. Может быть полезно немного стыдиться или смущаться из-за того, на что можно пойти ради мужчины, например, поехать с детьми к нему домой, не задумываясь о потенциальном вреде. Лену недовольна собой и Нино и изливает свои чувства на Деде и Эльзе, проявляя чрезмерную настойчивость в их разлуке. Тем не менее, она признает свое поведение неприемлемым; она слишком обожает Нино, чтобы даже находиться с ним в одном городе, не теряя при этом самообладания.

Вместо того, чтобы отвезти их к Мариарозе, где собирается огромная толпа, включая Франко, Лену и ее племянницы оказываются там. Мариароза, добрая, но твердая с Лену, не терпит неуважительных высказываний в адрес своей матери. Она мягко напоминает Лену о помощи, которую ей оказала Адель перед их ссорой. Увидев все их вещи, Лену расплакалась. Неразумно она звонит Нино, но снова разочаровывается. Он притворяется, что не знает, почему Лену отстраняется. Когда она упоминает об отсутствии у него поддержки в ее неспокойные времена по сравнению с его преданностью жене, он считает это неважным вопросом. В последующие дни телефон постоянно звонит из-за многочисленных звонков.

Мариароза, Франко и девочки внимательно следят за Лену каждый раз, когда она отвечает на звонок. Лену, часто поглощенная своими проблемами, может не осознавать, что ее дочери — это нечто большее, чем просто цифровые изображения в ее сложной жизни, но Деде внимательно и молча наблюдает за всем. Однажды вечером, когда Лену обсуждает материнство и значение материнского тела с группой феминисток в ресторане «Марияроса», Деде внимательно слушает. Разговор прерывает дверной звонок, и Деде идет открывать. На жалобы соседей на шум приходят двое офицеров. С усмешкой и высокомерным, саркастическим тоном Мариароса насмешливо приветствует полицейских: она приглашает их присоединиться к обсуждению, спрашивая, не захотят ли они обсудить тела своих матерей, прежде чем уйти. Перед отъездом Деде игриво раскрывает полное имя и род занятий своей тети одному из офицеров.

Как кинокритик, я не могу не сочувствовать главной героине, которая борется со взрослыми, которые, по-видимому, не обращают внимания на ее благополучие, не задумываясь. Деде, на мой взгляд, ни в малейшей степени не выглядит невиновным. Ее понимание социальной несправедливости становится очевидным, когда она вступает в разговор с Франко о связи между рабочими и богатством высшего класса. Вернувшись домой после долгого рабочего дня, Лену сталкивается с обвинением Деде: «Я ем, но кажется, что это ты набираешь вес». Несмотря на кажущуюся невнимательность, Франко и Лену находят в этой ситуации юмор; Франко даже с тоской мечтает, чтобы они с Лену были его собственными дочерьми. Однако как раз в тот момент, когда они начинают размышлять о том, что могло бы быть, но так и не материализовалось, Пьетро неожиданно возвращается домой с Мариарозой, вызывая у братьев и сестер чувство ностальгии.

Проще говоря, сцена показывает, как Пьетро расстраивается, когда узнает, что его дочери не ходят в школу, а учатся дома после инцидента с полицией. Он обвиняет Лену и Мариарозу в безрассудстве, забрав девочек из структурированной среды обучения и поместив их в дом без правил и структуры. Обе женщины утверждают, что такое нетрадиционное образование принесет пользу, утверждая, что оно временное, хотя никто не знает, когда все вернется на круги своя. Франко предполагает, что Деде и Эльза однажды смогут с любовью вспоминать об этом времени как о счастливом периоде, проведенном со взрослыми. Чтобы Пьетро начал успокаиваться, нужно, чтобы мужчина заговорил, но он остается тверд в своей позиции. Когда Франко упоминает о возвращении девочек к более дисциплинированному образу жизни, Пьетро задается вопросом, смогут ли они когда-нибудь вернуться к нормальному распорядку дня, учитывая, что даже взрослым это сложно.

Действительно, заявление Пьетро звучит правдоподобно, и Лену тоже это признает. Осознавая необходимость образования, она записывает девочек в школу; однако Эльза, похоже, борется с этой новой средой. Лену снова поражена центральной ролью Нино в ее жизни, ставя его выше своих дочерей и себя. Издалека кажется, будто Нино снова появляется возле своей квартиры после трех месяцев молчания. Он извергает свои предыдущие строки, такие как «Я не могу оставить Элеонору, но я не могу жить без тебя», прежде чем в конечном итоге раскрыть причину своего нежелания расстаться с женой: она на седьмом месяце беременности, и эта концепция, вероятно, произошло во время их медового месяца. Лену находится на грани потери сознания или распадается от шока. Потрясенная, она кричит, плачет и умоляет Франко выселить Нино из их дома. Франко утешает ее и помогает успокоить, но затем защищает Нино, заявляя, что он проделал весь этот путь только для того, чтобы сказать Лену правду, которая должна что-то значить. «Что, если это единственный способ любить тебя?» — спрашивает он. В ответ Лену велит Франко идти к черту. Она также захлопывает дверцу машины Нино перед его лицом, как и должно быть!

Со временем в трио, состоящем из Лену, Деде и Эльзы, устанавливается определенный порядок действий. Вначале случаются мелкие неудачи; например, Лену забывает, что ее дочери одеты в пижамы, когда она просит их переодеться после ужина, что их очень забавляет. Приятно видеть, как Лену делится смехом со своими дочерьми, а не делает им выговор или скрывает от них свои чувства, создавая настоящую семейную атмосферу. После еды в комнату входит Франко, выглядящий мрачно. Они обсуждают работу Лену; она борется с другой книгой, но Франко предлагает, чтобы, если она действительно любит Нино больше, чем себя, она должна принять его таким, какой он есть, включая его жену и детей. Он объясняет: «Любовь закончится только тогда, когда ты снова сможешь быть самим собой, без страха и отвращения», — состояние, которого Лену еще не достигла с тех пор, как Нино приехала в свой дом во Флоренции. Однако слова и чувства Франко выходят за рамки Лену и ее проблем; очевидно, что он размышляет о своем собственном опыте.

В нашем доме снова воцарился распорядок дня – обычные ссоры между сестрами по возвращении из школы, мультики по телевизору, которые им нравятся, и мама их забирает, а затем совместный обед. Однако странная записка от Эльзы, найденная приклеенной к двери комнаты Франко, с просьбой Лену не впускать девочек внутрь, задает мрачный тон. Проверив его, я обнаружил Франко в луже крови с перерезанными запястьями. Эта записка, оставленная позади, несет почти невыносимый вес, перекликаясь с трагическим поступком Сильвии Плат, оставившей печенье своим детям перед своими последними минутами. Несмотря на собственное смятение, Франко в свои последние часы все еще думал о девочках. Он стоял среди нас, показывая, что можно жить не только для себя, но и для других – качество, которым никогда не обладали ни Лену, ни Нино.

Своими словами как сторонник я бы сказал:

В Пиу

Я хотел бы повторить то, что я упоминал на прошлой неделе: игра Альбы Рорвахер в этой роли поднимает ее на новую высоту с нюансом, который действительно выделяется. Маргарита Маццукко была исключительной, но образ Рорвахера излучает определенную самоуверенность, которая заставляет Лену старшего возраста чувствовать себя более яркой и реальной.

В этом эпизоде я не совсем был уверен в своих чувствах по поводу плавных переходов с использованием плавных переходов между повторяющимися обращениями Нино к Лену в центральной части. Раньше режиссура шоу творчески изображала ход времени, например, используя кадры реальных новостей или более резкий переход от кошмарной сцены к квартире, и эти растворения казались скорее дополнением. Вместо этого я подумал, что это могло бы быть более впечатляюще, если бы была быстрая последовательность кадров, показывающих, например, как телефон падает. Тем не менее, некоторые кадры на этой неделе мне понравились; в частности, то, как стена использовалась, чтобы отделить Нино от Лену и Франко, когда он пытался ее успокоить.

Деде был невероятно обаятелен, изображая Пеппи Длинныйчулок на карнавале. Эта восхитительная смесь заставила моего 7-летнего ребенка вспоминать с радостью!

Смотрите также

2024-09-17 06:55