Американское фрик-шоу

По мере того, как я глубже погружаюсь в сферу документального кино, меня все больше завораживает резкий контраст между такими постановками, как «Безумный шимпанзе» и «Рен Фэйр». Хотя оба представляют нам необычных персонажей, живущих на периферии общества, именно подход каждого из них действительно отличает их.

В новом документальном фильме канала HBO под названием «Безумный шимпанзе» режиссер Эрик Гуд углубляется в необычные аспекты жизни Тони Хэддикс, торговца экзотическими животными, известной тем, что похитила своего шимпанзе Тонку, чтобы скрыться от PETA. На протяжении четырех эпизодов Хаддикс, который является одновременно главным героем и рассказчиком, предлагает множество интригующих деталей: загорелая кожа, напоминающая бронзу, волосы, как у Барби, сильно улучшенные черты лица и яркий розовый наряд. Важно отметить, что она намеренно подает себя таким образом. «Я Долли Партон среди шимпанзе», — заявляет она в начале сериала, добавляя: «Или я сумасшедшая обезьянка, неважно.

Тем не менее, есть особый способ, которым «Безумный Шимпанзе» изображает особенность Хаддикс, которая колеблется между развитием ее характера и интригой ее странностей. В одном случае камера фокусируется на Хаддикс во время процедуры наполнителя губ. Техник выполняет инъекцию, объясняя процесс формирования губ для достижения желаемой пухлости. Наблюдение за косметической хирургией может быть жутковатым; Любое видео процедуры наполнения губ вызовет чувство ужаса перед телом. Эта сцена производит неприятное впечатление, и намерения «Безумного Шимпанзе» становятся ясными: Хаддикс причудливый или странный.

В этом документальном сериале о Хаддикс неоднократно подчеркивается ее инопланетная природа, несмотря на попытки Гуда передать чувство сопереживания на протяжении всего проекта. В первый раз, когда они встречаются лично, Гуд говорит Хэддиксу: «Я понимаю, через что ты проходишь», и добавляет, что он также держит животных, будучи защитником животных в заповеднике черепах недалеко от своего дома в Калифорнии. Однако между Гудом и Хэддиксом, а также между Гудом и сплоченным сообществом заводчиков экзотических животных, которые находятся в центре внимания двух его успешных документальных фильмов, остается значительный разрыв.

По сути, хотя Гуд и идентифицирует себя с этим конкретным сообществом, его участие в лучшем случае ограничено. Разведение экзотических животных — это скорее коммерческое предприятие для тех, кто связан с ним, но личное занятие для Гуда, который накопил богатство благодаря различным предприятиям, таким как популярный ночной клуб Area в Нью-Йорке и отель Bowery, среди других. Его известность, когда-то скромная, взлетела до небес благодаря успеху фильма «Король тигров», который теперь принес ему печально известную репутацию в сообществе разведения экзотических животных. В результате ему пришлось нанять «доверенного» режиссера для своего документального фильма «Безумный шимпанзе», предполагая, что он изо всех сил пытается получить доступ к этому подземному миру. Люди, документированные Гудом, богаты и владеют собственностью, но они живут на социально-экономическом уровне, где юридические границы часто размываются, что приводит к значительным прибылям и потенциальным потерям. Их экстравагантный образ жизни на задворках общества создает захватывающие, но в то же время трагические истории. Поскольку в настоящее время реализуются два проекта, кажется, что Гуд заинтригован этой уникальной американской личностью, но, возможно, не до конца осознает свою роль в изображении их образа для общественного потребления, особенно если принять во внимание эмоциональные травмы и проблемы психического здоровья, с которыми сталкиваются эти люди.

Шоу «Король тигров», как и «Безумный шимпанзе», было создано путем включения в съемочную группу необычных персонажей и съемки неожиданно диких событий. «Король тигров» стал популярным на Netflix в первые дни карантина из-за COVID-19 и во второй половине президентства Трампа. Людей привлекла драма между Джо Экзотиком и Кэрол Баскин, потому что им больше нечего было делать дома, особенно учитывая хаотичные обстоятельства того времени. Однако увлечение этими людьми как «сумасшедшими персонажами» с тех пор оставило горький привкус, несмотря на то, что в результате были приняты законы, запрещающие частное владение большими кошками. В сериале Джо Экзотик и Кэрол Баскин изображались таким образом, что, кажется, преуменьшали их нестабильность, однако они были одновременно жертвами и виновниками насилия в той или иной форме.

Сериал «Безумный шимпанзе» намекает на изучение психологических глубин своей героини, Хаддикс, чтобы понять ее сильную связь с шимпанзе, которая привела к похищению одного из них. Однако она редко углубляется в ее личную жизнь. Краткий обзор показывает, как она вышла замуж за мужчину, который не одобрял работу женщин, и это она связывает со своей более поздней работой с более чем 70 детьми. Это необычный выбор, учитывая ее предыдущую карьеру дипломированной медсестры до событий «Безумного шимпанзе». В сериале эту деталь можно было бы использовать для развития персонажа, но вместо этого она представляет ее как возможную причину ее последующего увлечения шимпанзе и торговлей экзотическими животными, хотя у нее не было предварительного опыта или интереса. Предлагается изображение Хаддикс как трагической фигуры, но в сериале мало интереса к исследованию корней ее трагедии.

В сцене, где Хаддикс выражает свою привязанность к Тонке и другим шимпанзе, мы замечаем намеки на эмоциональные шрамы, залечиваемые псевдоматеринской привязанностью к этим животным. Она упоминает чувство пренебрежения со стороны своих собственных детей, и в ее описаниях шимпанзе есть основная тема контроля. Она говорит: «Они стремятся угодить», добавляя: «Они не взрослеют и не развивают свои собственные мысли». В соответствующей части ее сын Джастин Рэндж рассказывает о том, как любовь Хэддикс к шимпанзе часто затмевает ее привязанность к человеческим детям. Однако Безумный Шимпанзе не может разрешить этот конфликт, предпочитая вместо этого подчеркнуть способности Хаддикса к рассказыванию историй как средство самовосхваления, а не исследовать корень этой самомифологии. Документальный фильм лишь слегка затрагивает понимание Хаддикс как личности, предпочитая вместо этого изобразить ее как злодейскую карикатуру. Ближе к концу выясняется, что сама Хаддикс становится жертвой жестокого нападения шимпанзе — трагического события, на которое намекали ранее в сериале, из-за неестественного содержания шимпанзе. Это откровение служит кульминационным моментом, подчеркивающим, что Хаддикс, человек с серьезными личными проблемами, всегда был объектом шуток в документальном фильме.

Полезно сравнить «Безумный шимпанзе» с «Рен Фэйр» Лэнса Оппенгейма, еще одним документальным сериалом HBO этого года, который углубляется в мир совершенно другой группы своеобразных личностей. В сериале рассказывается о борьбе за власть, которая разворачивается на Техасском фестивале возрождения после заявления его патриарха, «короля» Джорджа Кулама — богатого восьмидесятилетнего человека, который все еще активно ищет свидания в Интернете и планирует сделать выбор в пользу самоубийства с помощью, если он доживет до 95 лет. — что он уйдет из бизнеса. Умственные способности Кулама, кажется, ухудшаются, и точно так же, как можно было бы сделать вывод о политическом подтексте из прически Джо Экзотика, аналогичные выводы можно сделать из обширного поместья Кулама с усадьбой. Однако в «Ren Faire» используется нетрадиционный и частично совместный метод, в котором Оппенгейм использует визуальные эффекты и даже постановочные реконструкции, чтобы изобразить внутренний мир субъекта. Результатом такого подхода является захватывающая работа, как будто Оппенгейм пытается понять мир с точки зрения тех, кого он снимает, какими бы странными или спорными ни были их взгляды. Традиционная динамика власти между документалистом и героями сохраняется, но «Ren Faire» позволяет героям представлять себя на своих собственных условиях. Сериал искренне воспринимает их заявления и самовосприятие, сохраняя при этом четкое понимание более широкого морального нарратива: истории институционального упадка, которая также служит микрокосмом разлагающегося мира вокруг нас.

В третьем эпизоде «Безумного шимпанзе» Гуд объясняет журналисту Питеру Лауферу, что он старается не слишком сильно влиять на историю, вместо этого предпочитая просто записать ее и позволить зрителям сделать в конце собственные выводы. Это заявление отражает моральную дилемму относительно вмешательства, когда Тонка может быть в опасности или представлять угрозу. Прося совета у Лауфера по этому поводу, Гуд подразумевает, что они оба играют одинаковые роли. Однако важно отметить, что, хотя Гуд и журналисты могут разделять некоторые функции, его работу точнее можно охарактеризовать как документальное развлечение, а не традиционную журналистику. Гуд и его команда всегда открыто говорили о своих методах, которые включают в себя создание широкой сети для эксцентричных персонажей, сосредоточение внимания на тех, кто выделяется, создание атмосферы вокруг них и поощрение общества наблюдать за получающимся зрелищем.

Смотрите также

2024-09-11 22:54