Дешевые трюки «Я тоже» Триллеры

В пьесе Йоргоса Лантимоса «Бедняги» главная героиня Белла (Эмма Стоун) — молодая женщина, пережившая травматический опыт, в результате которого у нее осталось тело плода и мозг взрослого 30-летнего человека. Она путешествует по миру с известным бабником Дунканом (Марк Руффало) и участвует в эксперименте по реанимации, проводимом безумным ученым в стиле доктора Франкенштейна.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Однажды вечером на оживленной вечеринке меня тянуло к очаровательному мужчине, и это чувство было взаимным. Наша связь была интенсивной, но по мере того, как мы становились ближе, я начал подозревать, что у этого очаровательного джентльмена есть и темная сторона – потенциальный обидчик, даже убийца. С вновь обретенной решимостью и гневом я решил вырваться из его хватки и добиться возмездия. Эта история разворачивается в режиссерском дебюте Зои Кравиц «Моргни дважды», где героиня Фрида (в исполнении Наоми Аки) оказывается в ловушке манипулятивного технического миллиардера по имени Слейтер Кинг (Ченнинг Татум), который подверг ее неоднократному насилию на его частном острове. Однако в свое время ей удается отомстить этому чудовищному человеку, прежде чем сбежать.

Проще говоря, эти современные социальные триллеры, такие как «Многообещающая молодая женщина» и «Не волнуйся, дорогая», имеют общую тему: они раскрывают распространенность культуры изнасилования. Однако, просто подчеркивая это знакомое послание, не углубляясь в другие сложные эмоциональные проблемы, связанные с сексуальным насилием, эти фильмы не решают многие важные вопросы, с которыми сталкиваются пережившие насилие и наше общество в целом.

Одна из причин, по которой триллеры «Я тоже» не могут ответить на эти насущные вопросы, заключается в том, что их концептуальные предпосылки превращают персонажей — особенно женщин — в современные мифические архетипы, а не в людей. Фрида из Blink Twice, чернокожая женщина из рабочего класса, за которой ухаживает заядлый технический директор, выступает за женщин, которых эксплуатируют влиятельные мужчины; Кэсси из Многообещающая молодая женщина (Кэри Маллиган), бросившая медицинскую школу, одержимая изнасилованием и последующим самоубийством своей подруги, — это травмированная Уром женщина, которая не может просто «двигаться дальше»; Алиса (Флоренс Пью) из Не волнуйся, дорогая, хирург, чей муж заманивает ее в ловушку компьютерной симуляции, заставляющей ее поверить, что она домохозяйка 1950-х годов, представляет женщин-карьеристов, обремененных неподдерживающими партнерами.

Пытаясь сделать своих персонажей универсальными, триллеры «Я тоже» часто не могут полностью изобразить женщин, чьи истории они рассказывают. Эти персонажи представлены без надлежащей предыстории, вместо этого они втянуты в запутанные сюжеты, типичные для фильмов «Я тоже». У кинематографистов могут быть веские причины для создания таких пустых женских персонажей, но у этого подхода есть недостатки. Например, в фильме «Моргни дважды» обидчик Фриды стирает ее память после нападения на нее, что призвано изобразить циклы насилия, но заставляет зрителей изо всех сил пытаться связаться с Фридой из-за непонимания того, кто она на самом деле. Точно так же Алиса в «Не волнуйся, дорогая» проводит большую часть фильма, не подозревая, что она находится в симуляции, из-за чего нам также сложно понять ее личность. И наоборот, Кэсси в «Многообещающей молодой женщине» слишком сильно помнит об изнасиловании своей подруги, что затмевает другие ее характеристики и рискует свести ее к одномерному персонажу. Вместо того, чтобы экономить на интригующих аспектах этих предпосылок, опытные кинематографисты могли бы глубже углубиться в то, как травма влияет на личность, затрудняя нам понимание нашей собственной идентичности во время насилия и затрудняя понимание самих себя спустя долгое время после этого.

Наши главные герои мучают и унижают подлых мужчин, убивают своих мужей, используя стаканы для виски, или закалывают насильников штопорами».

Подчеркивая несправедливость, фильмы движения «Я тоже» воздерживаются от раскрытия последствий жестокого обращения или нападений на своих персонажей или общество. Вместо этого они заменяют интроспективный рост поспешным и поверхностным расширением прав и возможностей. Например, в «Не волнуйся, дорогая» Алиса восклицает: «Мне нравилось работать!» узнав, что она хирург, но фильм не может объяснить, что именно Алиса находит привлекательным в медицине. Вскоре после этого заключенные жены резко восстают против своих мужей, одна из них заявляет: «Ты глупый, глупый человек. Теперь моя очередь», когда она наносит удар своему мужу. (Непонятно, к чему относится этот «поворот», поскольку в триллере «Я тоже» этот вопрос не рассматривается как существенный.) «Успех — лучшая месть», — утверждает Фрида в «Моргни дважды», которая к концу фильма возносится и становится Генеральный директор технологической империи, отражающий серьезную повествовательную линию от жертвы к генеральному директору, которая отражает основной посыл этих историй: тело хранит боль, но самоутверждение себя в роли девушки-босса дает освобождение.

В попытке представить новую перспективу и интригу, позвольте мне описать это явление через другую призму:

Можно перефразировать данный текст так: «Уникальная способность таких фильмов, как «Степфордские жены» (1975) и «Прочь», предлагать глубокое понимание чего-то общеизвестного, но тревожного, была их главным достижением. «Степфордские жены» сатирический фильм ужасов, изображающий мужчин, которые заменяют своих супруг роботами-домохозяйками после их убийства, что также повлияло на «Прочь». Оба фильма примечательны тем, что вместо этого они не стремятся доказать существование сексизма или расизма; они предполагают, что мы уже знаем об этой несправедливости, а затем используют сатиру для критики своих субъектов — скучных людей в Коннектикуте и лицемерных белых либералов в северной части штата Нью-Йорк — прежде чем превратиться в ужасные истории».

К сожалению, социальным триллерам «Я тоже» часто не хватает юмора и сатиры, которые можно найти в таких классических произведениях, как «Степфордские жены» или «Прочь». Вместо этого они, похоже, слишком сосредоточены на доказательстве существования патриархата, а не на изучении его влияния. Например, «Многообещающая молодая женщина» является одним из таких примеров, где главная героиня, Кэсси, тщательно наказывает всех, кто причастен к гибели ее подруги, от пренебрежительного декана университета до предательского заклятого врага. Такое ощущение, что режиссер Феннелл призывает нас записывать уроки для дома, а не углубляться в подлинный жизненный опыт патриархата.

Blink Twice искренне признает, что по прошествии шести лет с момента начала движения Me Too люди больше не удивляются случаям проступков мужчин. В повествовании рассказывается о Фриде, которая сидит на унитазе и просматривает видео, которое отражает нашу нынешнюю атмосферу после «Me Too» — интервью с опальным генеральным директором технологической компании Слейтером, который, кажется, раскаивается в своих прошлых неосторожностях. Позже мы видим, как Фрида ругает свою подругу за то, что она упорно возвращается к далеко не идеальному партнеру; вскоре после этого, когда Фриде удается договориться о встрече со Слейтером, она игриво просит представленного Слейтером терапевта «дважды моргнуть, если я в опасности». Терапевт делает именно это. Понятно, что Слейтер — персонаж сомнительный, и Фрида, и ее подруга знают об этом, но все равно решают принять приглашение на остров Слейтера, аналогичный острову Джеффри Эпштейна. Сюжетная линия триллера «Я тоже» «Моргни дважды» не вникает в мотивы их решения, так как это не существенно для сюжета.

Это досадное упущение, потому что самое интересное здесь — это именно эти пробелы в повествовании: что сделал Слейтер и как Фрида объясняет его проступки? Почему мы доверяем могущественным и явно плохим людям, хотя знаем лучше? Что именно привлекает Фриду в Слейтере? Как меняется ее внутренняя жизнь, когда она начинает подозревать, что что-то не так? Как она относится к себе, своим друзьям, другим мужчинам, другим женщинам? Мы никогда этому не учимся, потому что этот жанр патологически аллергичен на конкретику, а задача социального триллера «Я тоже» не состоит в том, чтобы показать портрет того, как одна женщина попадает в ловушку одного мужчины; это показать нам всем женщинам, попавшим в ловушку всех мужчин. Зачем портить острые ощущения от раскрытия патриархата запутанными подробностями реальной жизни женщины?

Одним из недавних фильмов, который действительно искренне интересуется жизнью конкретной женщины после травмы, является фильм Йоргоса Лантимоса 2023 года Бедные дела, о молодой женщине по имени Белла (Эмма Стоун), которая начинается сексуальное пробуждение. Возможно, больше, чем любая из женщин в триллерах «Я тоже», Белла могла быть не чем иным, как травмированным телом: хотя на вид она молодая женщина лет тридцати с чем-то, на самом деле у нее мозг плода, который безумен в стиле доктора Франкенштейна. ученый имплантировал ей в рамках эксперимента по реанимации. Что еще хуже, когда Белла кажется примерно подростком с мозгами и, с частичным благословением ее полуотцовской фигуры, она сбегает в мировое турне с известным бабником Дунканом (Марк Руффало).

Подобно триллерам «Я тоже», Бедняжки углубляется в форму эскапизма, но вместо физического противостояния мужчинам-насильникам с насилием и возмездием, он представляет собой эмоциональное исследование. В этой истории задается вопрос: «Что, если маргинализированные девушки и женщины смогут бросить вызов своим манипуляторам и хищникам, используя силу быстро развивающегося интеллекта и зрелых тел, осознающих свои собственные желания?» В результате мы можем в конце концов найти таких людей комическими фигурами. Стоит отметить, что менее изученный аспект насильников заключается в том, что в один момент они могут быть по-настоящему устрашающими, а в другой — глупыми. В разгар травмы трудно осознать их глупость, но искусство служит убежищем – возможно, единственным безопасным убежищем – где мы можем превратить злодеев в шутов, эффективно уменьшая их угрозу. (Барби Греты Гервиг в том же духе конструирует воображаемый мир, в котором мы можем рассматривать патриархат, воплощенный Райаном Гослингом в роли Кена, как абсурд.)

В попытке пролить свет на тему, которая была омрачена акцентом на мужской силе, прискорбно, что так много повествований «Я тоже» зациклено на мужской перспективе. Истории насильников не обязательно должны быть шаблонными, но фильмы о насилии могут затрагивать и другие аспекты их жизни. Внутренняя реальность людей, переживших сексуальное насилие, не говоря уже о наших связях друг с другом, друзьями, семьей и учреждениями, невероятно разнообразна. Однако, если мы хотим услышать эти разнообразные повествования, нам нужно держать объектив наведенным на них, а не переключаться на черно-белые изображения.

Смотрите также

2024-09-05 15:54