Ален Делон осознал глубину и пределы своей красоты

Погружаясь глубже в увлекательный мир Алена Делона, я оказываюсь в полном восторге от этой загадочной фигуры, которая на каждом шагу бросала вызов ожиданиям. Он родился в невзгодах и вырос среди невзгод, и его путь от ученика мясника до легенды киноэкранов является не чем иным, как экстраординарным. Тот факт, что он воевал в Индокитае, провел время в военной тюрьме и был связан с преступным миром, только добавляет ему привлекательности.

Позвольте мне извиниться за то, что я на мгновение сосредоточил внимание на внешности Алена Делона. Хотя трудно не сделать этого. Видите ли, в начале его карьеры его лицо перестало быть просто чертой лица; это была почти неоспоримая истина. Его кошачьи глаза, утонченные скулы и одновременно тонкие и сладострастные губы делали Делона часто более красивым, чем актрисы, с которыми он играл, которые сами по себе определенно не были девчонками.

В этом фильме «Кристина» (1958) Ален Делон изображает персонажа, который бросает вызов традиционным гендерным ролям, играя распутного австрийского младшего лейтенанта, который влюбляется в молодую певицу Роми Шнайдер. Эта смена ролей, когда физическая привлекательность и уязвимость передаются мужскому персонажу, вызвала интригующую волну двусмысленности между кинематографистами и зрителями. Экранный образ Делона, похожий на образ Кэри Гранта, часто обнаруживал, что женщины преследовали его, а не наоборот. В этом фильме он изначально вовлечен в страстный роман с замужней баронессой. Он сталкивается с персонажем Шнайдера, когда его просят сопровождать своего коллегу-офицера на свидании, и их отношения начинаются со взаимного разногласия. Однако ее влечение в конце концов очаровывает его. Фильм умело исследует уязвимость Делона, поскольку его персонаж, кажется, постоянно балансирует на грани романтической катастрофы и даже смерти. Он изображает сопротивляющегося Казанову, меланхоличного человека, чье очарование, кажется, переплетается с его грустью.

Как страстный киноман, я считаю поразительное лицо Алена Делона пленительной загадкой, излучающей интригующую смесь печали, жестокости и безразличия. Тем не менее, важно признать, что Делон действительно был искусным актером. Однако его присутствие на экране было глубоко основано на его неоспоримой физической красоте. В этом отношении немногие режиссеры использовали его так эффективно, как Жан-Пьер Мельвиль. Мелвилл, гений сам по себе, пригласил Делона в три своих исключительных полицейских триллера.

Лукино Висконти, опытный наблюдатель за мужскими и женскими проявлениями, также снял Делона в двух своих самых известных фильмах, где Делон играл напряженные физические роли. В фильме 1960 года «Рокко и его братья» Делон играет Рокко, сострадательного боксера из рабочего южного класса, который конфликтует со своим старшим и жестоким братом Симоне (Ренато Сальватори). Бурная и жестокая Симона затаила обиду на своего младшего брата, который преуспевает как на ринге, так и как личность. Ключевая сцена этой эмоциональной драмы изображает двух братьев, сражающихся за судьбу женщины, которая им обоим небезразлична. На протяжении большей части фильма доброта и чувствительность Рокко к брату очевидны. Их борьба, длительная и изнурительная драка, жестока и разрушительна. Когда мы наблюдаем, как бьют Делона, нам кажется, что мы должны кричать: «Нет! Не в лицо!», но на самом деле нас беспокоит его дух. В кинематографической вселенной Висконти эти аспекты глубоко переплетены.

В нашумевшем фильме «Леопард», вышедшем в 1963 году, Ален Делон сыграл Танкреди, харизматичного племянника принца Салины (которого играет Берт Ланкастер). Во время борьбы Италии за независимость Танкреди сражался вместе с Гарибальди, подготовив основу для дальнейшего существования своей семьи. Вернувшись домой героем войны, Танкреди влюбляется в прекрасную дочь (Клаудию Кардинале) местного магната и в конечном итоге интегрируется в формирующийся правящий класс высшего среднего класса, который в конечном итоге вытеснит стареющую сицилийскую аристократию.

Ближе к концу фильма, говоря о происхождении Танкреди, персонаж Ланкастера размышляет: «Вам не нужно, чтобы я объяснял происхождение семьи Фальконери… Богатство моего племянника не соответствует его престижному титулу. Мой зять не был расчетливым кормильцем. Расточительный образ жизни, который он вел, отразился на наследстве моего племянника. И все же, несмотря на все эти невзгоды, родился Танкреди — продукт этих бед… Кажется, невозможно быть таким утонченным, сострадательным и обаятельным, как он. Танкреди, если только предки не растратили свое богатство».

Короткая речь одновременно интригует и эмоциональна и подчеркивает исключительный выбор актеров Висконти. Значительная часть «Леопарда» вращается вокруг уникального характера Танкреди, настолько, что сам принц упускает из виду привязанность своей дочери к Танкреди. Он осознает, что этот молодой человек находится на пути к большему и поэтому нуждается в более подходящем партнере. В этой роли сыграл еще один символ божественной экранной красоты 60-х – Кардинале. Судьба целого класса зависит от Танкреди, что делает Алена Делона с его очаровательной манерой поведения и намеком на отстраненность идеальным выбором для изображения столь сложного персонажа.

До того, как стать актером, Делон прожил жизнь, полную лишений. Когда ему было всего четыре года, его бросили родители. Они ненадолго появились в его жизни, чтобы подписать документы для французской армии, что привело его к участию в боях в Индокитае в 1950-х годах. До своего открытия в Каннах в 1956 году Делон работал мясником и морским пехотинцем, провел время в военной тюрьме, прежде чем был уволен с позором. Несмотря на то, что он обрел известность, он сохранил свои острые углы. Он любил общаться с бандитами и часто обсуждал это товарищество. В 1969 году он оказался втянутым в интригующий, хотя и неразрешенный скандал, связанный с сексом и убийством, связанный с загадочной смертью бывшего телохранителя. Со временем его крайне правые политические взгляды запятнали некоторое восхищение его предыдущими работами; его награда Каннского кинофестиваля за заслуги перед жизнью в 2019 году была встречена протестами. Перед своей кончиной в возрасте 88 лет Делон потребовал, чтобы его собаку усыпили и похоронили вместе с ним – своеобразное требование, которое его семья благоразумно предпочла не выполнять.

Тем не менее, ретроградная политика Делона, похоже, не помешала новым поколениям заново открыть для себя возвышенные работы, которые он проделал с Мельвиллом, или некоторые блестящие триллеры, которые он снял с такими людьми, как Рене Клеман (включая «Пурпурный» 1960-х годов). Полдень, по-прежнему лучшая адаптация романов Патриции Хайсмит Талантливый мистер Рипли) и Жака Дере (в частности, The Бассейн 1969 года). , который стал главным репертуарным хитом в США в пострадавшем от чумы 2021 году).

Вполне вероятно, что Делон ценил, как его жесткая личность уравновешивала несколько деликатный аспект его публичного имиджа. Это могло бы объяснить, почему он не цеплялся за этот образ с возрастом, а вместо этого воспринимал развитие своих физических изменений, таких как щеки и морщины, зрелым и достойным образом. В 70-х и 80-х годах ему, казалось, нравились образы, которые позволяли ему казаться обычным. Например, в фильме Хосе Джованни «Двое мужчин в городе» (1973) Делон сыграл бывшего заключенного, которого направлял тюремный консультант, которого сыграл Жан Габен, пока он перемещался по реальному миру и старался вести честную жизнь. Тюремный служащий спрашивает Габена в начале фильма, заметил ли он какие-либо особые качества в характере Делона, на что Габен отвечает, что он видит одновременно враждебность и презрение, но также и намек на доброту. Это взаимодействие, кажется, символизирует влияние игры Делона, предполагая, что его присутствие может одновременно вызывать чувство резкости и уязвимости — возможно, подразумевая, что эти крайние черты могут быть не такими отчетливыми, как кажутся.

Смотрите также

2024-08-23 00:54