Джина Роулендс может вас нокаутировать

Как киноэнтузиаст, проведший бесчисленные часы перед киноэкраном, я могу с уверенностью сказать, что Джина Роулендс — одна из самых очаровательных и недооцененных актрис, украшавших наши экраны. Ее работа с мужем Джоном Кассаветисом оставила неизгладимый след в кино, особенно в исследовании гетеросексуальной динамики и брака.

Подписчики из Нью-Йорка получили эксклюзивный ранний доступ к этой истории в нашем информационном бюллетене The Critics. Зарегистрируйтесь здесь , чтобы получить его на свой почтовый ящик.

Как давний поклонник кино и его замечательных талантов, я глубоко опечален недавней кончиной Джины Роулендс в возрасте 94 лет. За годы, проведенные в мире кино, я имел честь стать свидетелем некоторых поистине исключительных событий. выступления, но ни одно из них не похоже на те, что представила г-жа Роулендс. Ее способность плавно переходить от воинственности к ужасающей уязвимости в одной сцене была просто завораживающей.

Что касается Роулендс, известной своими непростыми ролями, она говорила о своей работе как об источнике большого удовлетворения. Настоящая поклонница актерского мастерства, она была глубоко увлечена этим. Заинтригованный этим пылом, я искал точку зрения кого-то столь же восторженного — критика Анжелики Джейд Бастьен. На вопрос, была ли она поклонницей Роулендса, она ответила: «Поклонница? Для меня она одна из величайших актрис, украсивших экран, рядом с Бетт Дэвис». Затем она поделилась причинами такого высокого уважения.

Можем ли мы обсудить ваше первое знакомство с выступлениями Джины Роулендс? Я хорошо помню, как впервые увидел ее талант во время фильма Джима Джармуша «Ночь на Земле» 1991 года, когда я еще учился в старшей школе. В одном из отрывков Вайнона Райдер сыграла таксиста, а Джина Роулендс — ее пассажира. Ее непринужденное присутствие произвело на меня впечатление, поскольку она вела себя как исполнительница с такой достоверностью и сдержанностью, никогда не требуя внимания и не доминируя в пространстве вокруг себя.

Если кто-то хочет узнать о ней больше, я бы порекомендовал посмотреть два фильма, которые дают уникальное представление о ее таланте. Одним из таких фильмов является «Премьера» (1977), фильм, который она сняла со своим партнером Джоном Кассаветисом. В этом фильме она изображает актрису на сцене, и ее игра выходит за рамки обычного эгоизма, часто наблюдаемого в ролях, сыгранных актерами. Вместо этого она вступает в содержательный диалог с коллегами-исполнителями, сценой и даже самой публикой, демонстрируя замечательное умение справляться со сложными эмоциями.

Другая версия описания: Речь идет о телефильме 1979 года, который смотрели лишь несколько человек, включая меня. Он называется «Незнакомцы: история матери и дочери». В этой постановке Сара Майлз сыграла дочь, а Бетт Дэвис взяла на себя роль матери. Весьма примечательно, что я наткнулся на него на YouTube, что стало для меня значительной находкой, учитывая мое восхищение обеими актрисами. Интересно, что за роль в этом фильме Бетт Дэвис получила премию «Эмми». История вращается вокруг их попыток наладить натянутые отношения, которые длились около двух десятилетий. У одного из них диагностировали рак, и этот диагноз послужил катализатором для их воссоединения. У меня слабость к напряженным и сложным отношениям между матерью и дочерью, и я считаю, что таких историй следует рассказывать больше.

Принято считать, что Мерил Стрип является вероятной преемницей Бетт Дэвис, и это мнение высказывала даже сама Бетт. Однако мое личное мнение изменилось после просмотра «Незнакомцев». Наблюдая за взаимодействием этих двух актрис, я пришел к выводу, что Джина Роулендс — более истинная наследница наследия Бетт. Это потому, что Гена подошел к изображению женского безумия, охватывающего как гнев, так и психические заболевания, таким образом, что это соответствовало интересам Бетт. Более того, «Незнакомцы», кажется, символизируют передачу эстафеты от одной влиятельной актрисы к другой.

В своем актерском мастерстве Роулендс преуспела в плавном переходе между различными тонами и стилями. Например, в фильме «Премьера» она произносит свои первые строки тихим шепотом, стиснув зубы и держа в руках сигарету. Спустя несколько мгновений она выступает на сцене. Эта актриса продемонстрировала широкий спектр женских образов – от неуклюжих и эгоцентричных до обиженных и по-настоящему человечных.

Как киноман, я не могу не быть очарована такими сценами, как та, что в «Премьере», где ее партнер, которого сыграл сам Кассаветис, противостоит ей с такой грубой интенсивностью: «Я больше не вижу в тебе женщину, а как профессионал… Тебя ничего не волнует». Это провокационный момент, который подчеркивает уникальные трудности, с которыми сталкиваются женщины на пути к вершине своего ремесла.

В другой редакции, оригинальная версия «Женщины под влиянием» 1974 года изначально была задумана как пьеса для выступления актрисы Джины Роулендс, но она отказалась, заявив о своей неспособности выносить такие напряженные ночные выступления. Вместо этого по нему был снят фильм. Несмотря на это, Роулендс продолжала активно работать, выходя за рамки сотрудничества с режиссером Джоном Кассаветисом. Такая преданность делу сегодня редко встречается среди актеров ее уровня. Например, рассмотрим многочисленные роли на телевидении, которые она сыграла с 1950-х по 2010 год. Одна из ее запоминающихся ролей была в «Коломбо». Роулендс можно считать актрисой из рабочего класса, поскольку она действительно работала не покладая рук, в отличие от многих современных известных актеров, которые кажутся мне избалованными, зарабатывающими миллионы, но появляющимися максимум в одном или двух фильмах в год. Это резко контрастирует с актерами, которые им предшествовали, которые, возможно, были более опытными и работали до изнеможения, часто берясь за несколько проектов каждый год и умирая, не получив большого богатства. Возможно, это заставило их по-другому подойти к своей работе, сосредоточившись больше на своих обязанностях, а не на построении своего бренда или погоне за гламуром.

Учитывая проекты, которые может взять на себя Кейт Бланшетт, маловероятно, что это будут просто заурядные постановки. Она больше похожа на Гену, которая выбирает роли, которые ее интересуют, например, повторный просмотр телевизионного фильма 2002 года под названием «Истерическая слепота» режиссера Миры Наир или просмотр фильма «Глория» Кассаветиса, поскольку я их еще не видел. Даже в посредственных фильмах Джина Роулендс всегда показывает исключительную игру. Постоянная дискуссия о «Тетради» прямо-таки оскорбляет ее талант. Грубо говоря, Джина Роулендс не просто входит в число величайших актеров всех времен; она, вероятно, одна из пяти лучших. Ее выступления раскрывают тонкости, уязвимости, суровость, красоту и сложности того, чтобы быть женщиной, быть живой и стремиться создавать искусство и быть индивидуальностью. По сравнению с Брандо она легко затмевает его.

Смотрите также

2024-08-16 22:55