Что пытался сказать DTF St. Louis о сексе?

Будьте осторожны: ниже приведены основные спойлеры ко всему второму сезону сериала «DTF Сент-Луис», включая финальный эпизод «Никто не нормальный. Это просто так выглядит со стороны улицы».

Серия DTF St. Louis рассказывает о Кларке и Кэрол, супружеской паре, оба из которых чувствуют неудовлетворенность в своих отношениях. Они регулярно встречаются для страстных встреч, представляя свой опыт как фантазии, которые они не могут реализовать со своими супругами – женой Кларка, Эйми, и мужем Кэрол, Флойдом, который также является лучшим другом Кларка. Их встречи включают все более сложные ролевые игры и эксперименты. Однако, несмотря на демонстрацию частых интимных сцен, шоу не совсем о сексе как таковом. Вместо этого оно использует эти встречи для исследования более глубоких тем одиночества и неудовлетворенности. Сексуальная активность, как и расследование смерти Флойда, является центральным элементом, но в конечном итоге служит отвлечением от внутренней эмоциональной пустоты персонажей, особенно для Кэрол, которая остается глубоко неудовлетворенной.

Хотя DTF St. Louis интересуется тем, как люди изображают себя в сети, справляются с личными границами и исследуют скрытые желания, сериал не вполне удаётся в использовании секса для углубления своих персонажей или повышения ставок. Финал раскрывает, что самоубийство Флойда было спровоцировано, когда его пасынок, Ричард, увидел его и Кларка танцующими вместе, что привело к панике, усугублённой существующей депрессией Флойда. Центральная идея сериала, выраженная в названии эпизода «Никто не нормален. Просто так кажется издалека», исходит от персонажа по имени Modern Love, который предполагает, что все в пригородах скрывают тайные желания за идеальным фасадом. Эта идея повторяется на протяжении всего шоу как своего рода проницательное наблюдение о сложностях желания. Однако сериал в конечном итоге представляет это отсутствие нормальности как…нормальное, что кажется центральным недостатком. DTF St. Louis на самом деле не о том, как секс мотивирует людей; речь идёт об особом виде мужского одиночества, и сцены секса сводят Кэрол просто к объекту желания. Она заслуживает того, чтобы быть столь же развитым персонажем, каким она представлена физически.

Это не предназначено для критики откровенных сцен в целом – они часто помогают нам понять связь между персонажами и продвинуть сюжет вперед. Однако, в DTF St. Louis, детективном романе, посвященном Кларку, Кэрол и Флойду, персонажи исследуются не в равной степени. Кэрол, изначально главный подозреваемый в смерти своего мужа, постоянно получает недостаточно внимания, как в интимных сценах, так и в общем повествовании. Ее романтические встречи всегда изображаются как манипулятивные – способ завоевать Кларка против Флойда – а ее выбор дома показан как поверхностный или тривиальный, как будто доказывающий ее желание избавиться от Флойда.

Кэрол представлена как манипулятивная злодейка, но её действия не кажутся убедительными, и её истинные эмоции относительно брака и романа остаются неясными. История больше фокусируется на том, как Кларк и Флойд воспринимают её привлекательность, чем на её собственных мыслях и чувствах. Фильм последовательно показывает сцены с мужской точки зрения – во время секса с Кларком и во время ссор с Флойдом, где она пренебрежительно относится к его амбициям. Характер Кэрол почти всегда определяется её реакциями на этих мужчин, в то время как их внутренний мир исследуется в деталях. Даже когда она якобы делится чем-то с Кларком, она говорит только о Флойде, что иронично заставляет Кларка сочувствовать своему другу. В конечном счете, Кэрол служит для связи этих двух мужчин, а не является полноценно развитым персонажем со своими сложными эмоциями.

Динамика отношений между Флойдом, Кларком и Кэрол в DTF St. Louis создает странный союз, где двое мужчин сближаются, даже когда оба стремятся к сексуальным отношениям с Кэрол. Это подчеркивается повседневными занятиями: когда мужчины катаются на велосипедах вместе, Кэрол исключают, а во время откровенного разговора, где они предлагают посмотреть друг на друга с Кэрол, она физически и эмоционально отдаляется. Даже личные новости Флойда, такие как прохождение медосмотра для страхования жизни, сосредотачиваются на Кларке, фактически игнорируя Кэрол. Все это, кажется, призвано заставить аудиторию сочувствовать мужчинам и поверить, что Кэрол несет ответственность за смерть Флойда. Финальный эпизод сезона пытается предложить некоторое понимание перспективы Кэрол, раскрывая ее любовь к мужу и ее заботливый характер, особенно через ее связь с сыном и ее работу с молодыми спортсменами. Однако, даже эти моменты представлены о ней, а не от нее, лишая нас четкого понимания ее собственных желаний и мотиваций в браке и романе. История последовательно отдает приоритет взглядам Флойда и Кларка, лишая Кэрол того же повествовательного права.

Во время частной встречи Кэрол признается Кларку, что больше не интересуется сексом со своим мужем, Флойдом. Затем она сосредотачивается на своей внешности – наносит макияж и укладывает волосы – прежде чем уверенно уйти в откровенном наряде. Это поднимает вопрос о том, больше ли Кэрол привлекает сама себя, чем другие, или ей нравится внимание и желание, которые она получает от них. Сериал мог бы глубже исследовать это, связав ее самолюбование с ее интересом к материалам по самосовершенствованию, которые поощряют доминирование в интимных отношениях. Привлекает ли ее Кларк, потому что ей нравится контролировать ситуацию, и отталкивает ли ее ожидание покорности со стороны Флойда? Мы узнаем, что Кларк ищет эти встречи, чтобы сбежать от скуки своей рутинной жизни – он устал от своих повседневных обязанностей и даже устроил импровизированное выступление каратэ в прямом эфире. Флойд, тем временем, использует приложение DTF St. Louis, надеясь преодолеть свои физические проблемы, тему, которую он и Кларк неоднократно обсуждают. Отчаяние обоих мужчин очевидно. Но что мотивирует Кэрол? Краткое упоминание о трудном детстве намекает на ее финансовые тревоги, но сериал в основном изображает ее как манипулятивную, не раскрывая многого о ее личности.

В своей основе сериал фокусируется на связи между Флойдом и Кларком, исследуя одиночество пригородной жизни и способы его преодоления. В нём утверждается, что подлинная связь, а не секс, является ключом – создатель Стивен Конрад подчеркивает это, когда Флойд описывает желание ‘просто побыть вдвоём с кем-то от мира’. Это объясняет, почему интимные сцены сериала кажутся отстранёнными и лишены страсти. Однако DTF St. Louis кажется ограниченным в исследовании этих тем. В то время как в нём изображены романы Кэрол и Кларка и Флойд предстаёт принимающим различные ситуации, он не углубляется во внутренний мир Кэрол и не рассматривает, что может произойти, если отношения станут более сложными, например, если бы Кларк и Флойд поцеловались.

DTF St. Louis исследует идею о том, что секс не является решением несчастья, но шоу странным образом избегает полного исследования интимности, когда это могло бы добавить глубины. Связь между Кларком и Флойдом намекает на нечто большее, но сериал никогда не позволяет этой напряженности разрешиться, даже до такой степени, что они просто признают свою платоническую любовь. Шоу, кажется, задается вопросом о том, когда физическая связь действительно удовлетворяет нас, а когда это просто отвлечение. Финал демонстрирует символический танец вокруг интимности под музыку Барри Уайта, отражая то, как сериал избегает полного раскрытия эмоционального ядра отношений Кларка и Флойда. Часто кажется, что шоу полагалось на сцены секса — такие, как с участием Карделлини — чтобы увлечь аудиторию своими более масштабными темами неуверенности в среднем возрасте. Иронично, но сериал также отодвигает Кэрол на второй план, уменьшая ее роль так же, как и потенциальную связь Кларка и Флойда.

Смотрите также

2026-04-13 06:03