Как опытный зритель криминальных драм и знаток полицейских процедур, я должен сказать, что «Убийство: Жизнь на улице» всегда занимало особое место в моем сердце. То, как он углубляется в человеческую сторону правоохранительных органов, в грубые эмоции и сложные отношения между персонажами, не имеет себе равных.
После двадцатипятилетнего перерыва с момента завершения сериала из 122 серий «Убийства: Жизнь на улице»; и спустя 24 года с тех пор, как актерский состав в значительной степени воссоединился для телефильма «Убийство: Фильм»; После многочисленных просьб фанатов и создателей одна из самых недооцененных, но неизменно превосходных полицейских драм теперь доступна для потоковой передачи. Подготовьте дискуссии типа «Конечно, это копаганда, но…», ведь пришло время предаться марафону запойного просмотра.
На протяжении всего своего существования «Убийство» не привлекло столько зрителей, как его аналог NBC «Закон и порядок», и не получило постоянного признания критиков «Полиция Нью-Йорка». Однако, созданный Полом Аттанасио и основанный на научно-популярной книге Дэвида Саймона 1991 года «Убийство: год на улицах убийств», этот сериал может похвастаться исключительным составом актерских легенд (многие из которых с тех пор скончались). За семь сезонов и телефильм 2000 года шоураннер Том Фонтана и его команда продемонстрировали замечательное мастерство в разработке сложных персонажей, а также в исполнении сложных многосерийных сюжетных линий и удивительных еженедельных загадок убийств. Музыкальное сопровождение сериала было наполнено необычными лязгами и синтезаторными звуками, которые идеально дополняли каждый драматический эпизод; стиль монтажа был динамичным и эмоционально грубым; и это часто бросало вызов нашим представлениям о полиции, тщательно изучая ее практику и предполагая, что система уголовного правосудия может стремиться к совершенствованию. Такое вопрошающее отношение в сочетании с местом действия в Балтиморе, ролью Саймона как сценариста и продюсера, а также многочисленными актерами, появившимися в обоих проектах, сделали «Убийство» явным предшественником многослойного подхода, учитывающего все детали, который Саймон позже использовал. работать в «Прослушке».
Жесткая криминальная драма Убийство определенно имела свои недостатки. Такие персонажи, как Мелдрик Льюис и Терри Стиверс, которых сыграли Кларк Джонсон и Тони Льюис, заслуживали более захватывающих сюжетных линий, чем они получили. Романтические сюжеты часто казались натянутыми или лишенными развития. Эпизод под названием «Полнолуние» во многом основан на элементах, напоминающих Твин Пикс.
«Унесенные Гудом» (первый сезон, первая серия)
В несколько предсказуемой последовательности событий мы начинаем с пилотного проекта, которым руководит исполнительный продюсер и уроженец Балтимора Барри Левинсон. Повествование, озаглавленное «Унесенные Гудом», заимствует основные сюжетные линии — женщина, убивающая членов своей семьи ради денег на страховку, и бессмысленное убийство 11-летней девочки — из книги Саймона, умело переплетая их, чтобы познакомить зрителей с героями. это подразделение BCPD. У этих людей есть свои домашние проблемы и профессиональные конфликты, а также они сталкиваются с давлением со стороны начальства, общества и средств массовой информации.
«Ночь мертвых живых» (первый сезон, третья серия)
Первоначально NBC взяла на себя управление сериалом Убийство, внеся изменения с самого начала, например, перенеся важный эпизод, посвященный развитию персонажей (первоначально запланированный на третий слот), на конец сезона из-за опасений. для премьерного эпизода было слишком много диалогов. Однако этот сериал не типичен для большинства полицейских драм, поскольку в основном он сосредоточен вокруг детективов, беседующих во время жары в душной комнате отделения, поскольку им не звонят, а просто разговаривают. Отсутствие обычных действий позволяет персонажам больше раскрыть себя и тонко передать свои мотивы. Побочный сюжет, включающий свечу, которая таинственным образом загорается каждую ночь в отделении отряда, добавляет восхитительный штрих, а финальная сцена, в которой все сбрасывают одежду на крыше, чтобы командир Эл «Джи» Джарделло мог опрыскать ее из шланга, чтобы остыть, служит как момент эмоциональной связи и юмористического облегчения.
«Трое мужчин и Адена» (первый сезон, шестая серия)
Если вы смотрели только один эпизод «Убийства», скорее всего, это именно этот. В этом напряженном эпизоде, написанном Фонтаной и снятом Мартином Кэмпбеллом, известным по таким фильмам-блокбастерам, как «Золотой глаз», «Маска Зорро» и «Казино Рояль», Пемблтон, Бэйлисс и их подозреваемый содержатся в комнате для допросов подразделения, или «коробке». в течение изнурительных 12 часов. Этот визуально и тематически напряженный эпизод является самым клаустрофобным в сериале, в нем представлены выдающиеся роли Браугера, Секора и легенды театра Мозеса Ганна в роли подозреваемого убийцы Рисли Такера. Партнерство между Фрэнком и Тимом может быть бурным, но здесь их напряжение эффективно используется, поскольку Браугер и Секор меняются ролями в тактике «хороший полицейский» и «плохой полицейский», в то время как Ганн переключается между достоинством и насмешкой. И, как и в случае с убийством, эпизод завершается тем, что Фрэнк и Тим спорят, действительно ли этот подозреваемый, признавшийся в неправомерных чувствах к Адене, является их человеком.
«Черное и синее» (второй сезон, вторая серия)
В этом первом эпизоде «Убийства», озаглавленном «Первые в Homicide «полицейские могут быть несовершенными людьми», Пемблтон углубляется в убийство торговца наркотиками, встречая на своем пути отказывающихся сотрудничать коллег. Он конфликтует с Джи, который призывает его расследовать деятельность подозреваемых за пределами полиции. Джи — симпатичный персонаж благодаря харизме Котто, но его настойчивое соблюдение протокола «командной цепочки» в «Черном и синем» подчеркивает разрушительную природу полицейского трайбализма. Хотя финал, кажется, благоприятствует Джи, «Черное и синее» предвещает, что сериал бросит вызов идее о том, что даже полицейские могут предать свои обязанности.
«Боп Ган» (второй сезон, четвертая серия)
В телесериале «Убийство» во время трансляции участвовали многие известные актеры, знаменитости и местные жители Балтимора: Джон Уотерс, Джей Лено, Брюс Кэмпбелл, уважаемая характерная актриса Марго Мартиндейл, а также будущие актеры «Прослушки», такие как в роли Джима Тру-Фроста, Питера Герети и Ричарда ДеАнджелиса. Однако никто не произвел большего впечатления, чем Робин Уильямс, сыгравший в этом эпизоде Роберта Эллисона — мужа, отца и туриста, чья жена была жестоко убита на его глазах и на глазах его детей во время исследования Балтимора. Этот конкретный эпизод был плодом совместной работы: Фонтана и его постоянные партнеры Саймон и Дэвид Миллс наблюдали за сюжетной линией, а режиссером был Стивен Джилленхол; вы можете узнать его сына Джейка, который появляется в эпизоде как ребенок Эллисона. Уильямс продемонстрировал исключительную, стоическую игру, в которой его персонаж столкнулся с высокомерным детективом Бо Фелтоном (Дэниел Болдуин), который хвастался сверхурочной работой, которую он заработал на этом деле в присутствии Эллисона, и отвергал извинения жены убийцы. В то время как первый сезон в основном был сосредоточен на членах отдела по расследованию убийств, «Боп Ган» вместо этого сосредоточил внимание на выживших, продемонстрировав способность сериала смещать фокус с главных героев, когда это необходимо для повествования.
«Чрезвычайное соборование» (третий сезон, третья серия)
Исключительная игра Браугера в каждом эпизоде означала, что Пемблтон сталкивался с самыми сложными эмоциональными дилеммами и моральными затруднениями, и «Чрезвычайное соборование» выделяется как один из самых значительных в этом аспекте сериала. Отношения между Пемблтоном и католицизмом занимают центральное место в его характере, но этот эпизод существенно нарушает их, когда Фрэнк допрашивает Аннабеллу Уилгис, женщину с множеством личностей, которая, как полагают, является серийным убийцей, нацеленным на прихожанок женского пола. По ходу интервью он становится кокетливым и манипулятивным, отклоняясь от своего обычного профессионального подхода. Эта ошибка, показывающая степень его отчаяния в попытке доказать ее вину, в конечном итоге оказывается пагубной, поскольку Вилгис и ее адвокат используют ее позже по делу. Необычно видеть Пемблтона таким потрясенным, а Брауэр умело раскрывает уязвимые места под его уверенной внешностью, что помогает нам сопереживать тому, как это дело бросало и будет бросать вызов его вере.
«Крозетти» (третий сезон, четвертая серия)
Это сердцеед. В первом и втором сезонах сериала детектив Джона Полито Стив Крозетти был любителем истории и преданным другом, чрезмерно опекающим отцом и настойчивым следователем, а также верным партнером Мелдрика Льюиса, что делало его особенно странным в сезон. состоялась премьера трёх, а его нигде не было. Персонаж какое-то время таинственным образом отсутствует за кадром, пока в «Крозетти» не происходит раскрытие: его тело находят во Внутренней гавани, а вскрытие показывает, что в его организме содержится достаточно алкоголя и наркотиков, и судмедэксперт квалифицирует его смерть как самоубийство. Это резкий уход персонажа, который частично был вызван давлением NBC, направленным на увеличение зрительской аудитории, а также недопониманием между Полито и Фонтаной о том, как изменится роль Крозетти в третьем сезоне, и усугубился тем, что NBC транслировал этот эпизод не по порядку, после еще одного. В эпизоде em> уже вскользь упоминалась смерть Крозетти. Но значение шока сработало как способ предположить, что Крозетти — и, соответственно, все персонажи Убийства — имели дело с демонами и сожалениями, которые, возможно, не попали на экран, но, тем не менее, повлияли на его решений и создать еще один клин между отделом по расследованию убийств и администраторами департамента, которые отказывают Крозетти в похоронах со всеми почестями, потому что он умер в результате самоубийства. И «Крозетти», наконец, привлек внимание Кларка Джонсона, который с легкостью и изяществом справился со всеми противоречивыми чувствами Льюиса по поводу смерти своего партнера.
«Город, который истекает кровью» (третий сезон, 13 серия)
Как зачарованный зритель, я оказался полностью захвачен напряженной трехсерийной аркой под названием «Город, который истекает кровью», свидетельством беспрецедентного повествовательного мастерства «Убийства». В этой захватывающей истории детективы вовлечены в, казалось бы, рутинную операцию по розыску, которая принимает неожиданный и жестокий оборот, в результате чего трое тяжело ранены, один травмирован, а остальная часть команды пытается найти ответы. Последовавший за этим хаос заставляет меня задуматься, не подошли ли наши любимые персонажи слишком близко к грани опасности, однако этот сериал мастерски избегает ощущения надуманности. Вместо этого он умело сплетает повествование, которое держит нас в напряжении, поскольку тонко намекает на вполне реальную угрозу потерять одного или всех троих раненых детективов.
«Газовик» (третий сезон, 20 серия)
Как ни странно, эпизоды с убийствами временами могут быть весьма эксцентричными, как это продемонстрировано в четвертом сезоне, посвященном Эдгару Аллану По, «Сердцебиение». В этой особенно сумасбродной части Левинсон повторил свою режиссерскую роль. Этот эпизод, напоминающий фильм «Друзья Эдди Койла», представляет собой современный нуар, в котором рассказывается о дуэте менее звездных преступников. Один из них затаил обиду на Пемблтона за то, что тот заключил его в тюрьму много лет назад, и жаждет отомстить. Эта часть под названием «Газовый человек» предоставляет Уильямсу достаточно экранного времени, позволяя приглашенным звездам Бруно Кирби и Ричарду Эдсону расслабиться, преследуя Пемблтона, втягиваясь в дело, связанное с отрубленной головой, и обмениваясь остроумными диалогами. Это необычное удовольствие — увидеть на экране один из самых характерных и привлекательных предметов мебели 90-х годов. Вы сразу узнаете его, когда увидите.
«Огонь, часть 2» (четвертый сезон, вторая серия)
Четвертый сезон начинается с исключения из сериала персонажей Фелтона в исполнении Болдуина и Стэна Боландера в исполнении Неда Битти, а их роли вступает в действие детектив Рида Даймонда Майк Келлерман. Этот новый персонаж, детектив Келлерман, кажется, заменяет Фелтона. Первоначально он изображается как очаровательная и привлекательная фигура, позже у него завязывается нестабильный роман с новым главным судмедэкспертом доктором Джулианной Кокс (Мишель Форбс). Представляя белый рабочий класс Балтимора, Келлерман демонстрирует сомнительные расовые взгляды и питает растущую враждебность к самому зловещему антагонисту сериала, наркоторговцу Лютеру Махони (Эрик Деллумс). Балансируя между уличной смекалкой и безрассудной импульсивностью, состоящие из двух частей эпизоды «Пожара» углубляются в уникальные способности Келлермана (первоначально он работал в отделе по поджогам, а затем присоединился к команде по расследованию убийств из-за влияния Джи) и намекают на затянутую сюжетную линию, касающуюся его потенциальной коррупции. Вторая часть этой сюжетной арки более важна, поскольку она предлагает понимание личной жизни Келлермана, а Даймонд эффективно передает чувство меланхолии в этой сцене, создавая интригующее представление о сложностях персонажа.
«Глаза куклы» (четвертый сезон, четвертая серия)
Лучше всего подходить к «Глазам куклы» без особых предварительных знаний, так как это опыт, который вы должны получить из первых рук. История душераздирающе сильна, Марсия Гей Харден демонстрирует выдающуюся роль гостя, а этот эпизод вызывает глубокие размышления о жизни, смерти и связи между телом и душой. Эти темы могут вызвать интенсивные споры между собой в течение некоторого времени после просмотра.
«Шляпа» (четвертый сезон, 12 серия)
В этом эпизоде у нас есть еще одна забавная и восхитительная часть, в которой Лили Томлин изображает женщину, подозреваемую в убийстве своего мужа. Льюису и Келлерману поручено забрать ее из Пенсильвании, а изображение Томлином утонченной, но озорной версии ее фирменного остроумия просто до смешного смешно, что делает его одним из самых юмористических эпизодов Убийства. Кроме того, есть увлекательный сюжет с участием детектива Джона Мунка (Ричард Белзер) и Дж. Х. Броди (Макс Перлих), нового видеооператора в отделе по расследованию убийств. Мунк пытается убедить Броди потерять кассету, которая противоречит его теории, на месте преступления, но Броди сопротивляется, что приводит к интересному исследованию напряженности между нарушающим правила полицейским и журналистом, который ценит правду. Обе стороны приводят веские аргументы, что делает этот контраст интригующим. Наконец, детектив Роджер Гаффни в исполнении Уолта Макферсона, особенно отвратительный персонаж в сериале, получает значительное повышение в отделе по расследованию убийств, и его продолжающееся мелкое злодейство будет повторяющейся темой.
«Нанесенный ущерб» (четвертый сезон, 19 серия)
Помните Лютера Махони, торговца наркотиками, которого ненавидел Келлерман? Он — версия Эйвона Барксдейла, Стрингера Белла или Марло Стэнфилда из Убийства из The Wire, вора в законе, о котором знает практически каждый полицейский и знающий житель Балтимора, но практически ничего не может с этим поделать, и он является главной фигурой в четвертом и пятом сезонах сериала. «Нанесенный ущерб» следует за Льюисом и Келлерманом, которые идут по следу Махони, начинают собирать по кусочкам, как он защищает себя благотворительностью, и спорят о влиянии наркотиков на чернокожее сообщество города; это все хорошие вещи. Но основная причина, по которой этот эпизод является важным выбором, заключается в его финальной сцене, которая закрепляет Махони как одного садистского чувака.
«Свадьба» (четвертый сезон, 20 серия)
В этом эпизоде под названием «Свадьба» Льюису, у которого обычно не так много эпизодов, посвященных его личной жизни или мыслям о работе, дается возможность изучить эти аспекты. Это выдающийся момент в сериале, когда Джонсон углубляется в волнение и опасения Льюиса, что делает его, пожалуй, самым достоверным и радостным изображением Льюиса. Два других примечательных сюжета включают Мелиссу Лео, играющую крутого детектива Кей Ховард, а также ее взбалмошную и кокетливую сестру Кэрри, которая привлекает внимание Бэйлисса и Келлермана. А если серьезно, то персонаж Джи участвует в перестрелке с участием офицера, которая преследует его (и вредит его репутации) на протяжении всего Убийства: Фильм.
«Работа связана» (четвертый сезон, 22 серия)
Как преданный рецензент фильмов, я нашел эпизод «Кризис Пемблтона» особенно захватывающим и впечатляющим. Эта ключевая часть родилась из реального решения актера Андре Браугера искать новые вызовы, выходящие за рамки персонажа Пемблтона после третьего сезона.
«Плохая медицина» (пятый сезон, четвертая серия)
Как поклонник кино, я считаю, что эпизод «Плохое лекарство» из «Убийства» удивительно похож на то, как Дэвид Саймон мог бы создать сюжетную линию для «Прослушки» — сырой, суровый и до боли реалистичный. В этом выпуске представлено одно из самых убедительных изображений злоупотреблений властью, демонстрирующее, как беспощадно могут действовать люди, находящиеся у власти, чтобы сохранить свое положение.
«Документальный фильм» (пятый сезон, 11 серия)
По сути, «Документальный фильм» следует структуре клип-шоу. Исторически такие форматы воспринимались просто как заполнитель, служащий методом увеличения количества серий, когда обширные сезоны из 20 и более серий были обычным явлением. Однако «Документальный фильм» — не обычный наполнитель; это важные часы, наполненные развитием персонажей и тонкими отсылками к самому сериалу. В отличие от большинства шоу, «Убийство» редко признает аудиторию, но «Документальный фильм» делает это смело, принимая мятежный тон, который создает ощущение, будто сериал отказывается идти на компромисс и приглашает нас раскрыть свою тайну.
«Предательство» (пятый сезон, 12 серия)
В «Убийстве» персонаж Андре Брауэра, Пемблтон, неизменно получал признание, но оставался неизменным на протяжении всего сериала. После инсульта он боролся со своей верой и физическими проблемами, но его любовь к жене, личный моральный кодекс и детективные навыки никогда не поколебались. Подобный персонаж требует более динамичного коллеги, чтобы поддерживать баланс притяжения противоположностей, и эту роль исполнил персонаж Кларка Джонсона, Бэйлисс. Первоначально жесткий, несколько гомофобный и непоколебимо преданный семье, даже защищавший своего двоюродного брата, несмотря на расистские действия этого человека, приведшие к убийству студента по обмену, Бэйлисс со временем претерпел значительные изменения (его сексуальность изменилась, у него появился интерес к буддизму). Этот эпизод предлагает понимание событий и опыта, которые привели к его трансформации. Вполне возможно, что какое-то травмирующее событие из детства Бэйлисса подавило и сформировало его как взрослого, и когда он, наконец, столкнется с этим прошлым, это может вбить клин между ним и единственным партнером, который у него когда-либо был. Этот эпизод, названный «Предательство», по сути, знаменует конец значимых отношений в сериале, и это примечательная игра Кларка Джонсона, который также снял три эпизода сериала (Джонсон снял пять, включая этот).
«Обман» (пятый сезон, 19 серия)
О, эпизод о том, как полицейские ломают голову, а затем участвуют в массовом сокрытии, чтобы спасти свои собственные задницы? Да, это будет в этом списке! Дело не только в том, что «Плохая медицина» так эффективно предполагает, что, возможно, охрана правопорядка не является работой, которую кто-то должен выполнять в долгосрочной перспективе, особенно если личность этого человека склонна к самовозвеличиванию, но также и в том, что конфликт и ставки повышаются. благодаря этому предложению мы чувствуем себя подходящими для этих персонажей, какими мы их знаем. Концовка шокирующая, но она не возникает из ниоткуда. Вспыльчивый характер Льюиса и растущее недовольство тем, что его переиграли преступники, которых они преследуют, надменная уверенность Келлермана в собственном превосходстве не только над плохими парнями, но и над своими коллегами, а также дискомфорт Стиверса по поводу того, как работает отдел по расследованию убийств, — все это соответствует с тем, что мы видели от них раньше. То, как эти трое сходятся во взглядах и не сходятся во взглядах по поводу своей общей лжи, отражает то, как миссия одного учреждения может быть искажена и неверно истолкована, и эта проблема будет возникать со все большей и большей регулярностью по мере того, как этот конфликт достигнет критической точки в дальнейшем. линия.
«Нарцисс» (пятый сезон, 20 серия)
Котто написал три части шоу «Убийство», из которых «Нарцисс» стал первым и самым провокационным. Повествование и бескомпромиссность этого эпизода отражают личную активность Котто как чернокожего человека, который искал роли, которые находили отклик у афроамериканского сообщества и приводили в замешательство белую аудиторию. Суть «Нарцисса» вращается вокруг наблюдения и переговоров, в ходе которых предполагаемый убийца находит убежище в штаб-квартире балтиморской организации «Движение африканского возрождения». Иерархия полиции становится надоедливой, когда они узнают, что движение возглавляет бывший офицер, несправедливо уволенный из департамента. Бурундийский Робинсон (изображаемый Роджером Робинсоном) движим смесью мести и убеждения, что чернокожие люди в Америке могут добиться справедливого обращения только в том случае, если они заберут его себе. Сочувствие Джи к этой идее заставляет его колебаться перед штурмом здания, что приводит к одному из самых печальных, но убедительных выводов сериала, который подчеркивает возможность того, что Робинсон, возможно, был прав с самого начала.
«Метро» (шестой сезон, четвертая серия)
Обладая поразительным сходством с «Законом и порядком», «Убийство» достигает сверхъестественного сходства, учитывая их переплетенную историю через эпизоды-кроссоверы и связь между Мунком Ричарда Белзера и детективом Ленни Бриско Джерри Орбаха. Что отличает «Метро» от других, так это изображение непредсказуемости, которая определяет «Закон и порядок», заключая в себе идею о том, что преступление может поразить кого угодно, где угодно и в любое время, без каких-либо предотвратимых действий. Этот эпизод углубляется в этическую дилемму: заслуживает ли мужчина, несмотря на его неприятное поведение, помощи в определении того, кто столкнул его на пути метро. В главной роли Винсента Д’Онофрио в роли пассажира метро из Балтимора, застрявшего между поездом и платформой, этот вопрос поставлен в захватывающей и тревожной манере. Кроме того, стоит отметить, что Ричард Белзер перенес своего персонажа в «Закон и порядок: Специальный корпус», где он пробыл 16 сезонов, а Винсент Д’Онофрио снялся в «Закон и порядок: Преступное намерение» на протяжении десяти сезонов, что указывает на сильная связь между актерами и вселенной криминальной драмы NBC.
«Павшие герои, часть 1» (шестой сезон, 22 серия)
Над сериалом «Убийство» работали несколько известных режиссеров — такие имена, как Левинсон, Мэтт Ривз, Алан Тейлор и Кэтрин Бигелоу, приходят на ум, когда был особенно насыщенный эпизод. В эпизоде под названием «Падшие герои, часть 1» в конце есть эпизод, который действительно раздвигает границы; как будто этот эпизод является противоположностью «Города, который кровоточит». Детективы совершают серию досадных ошибок, которые приводят к ужасной и напряженной сцене, которая потрясла как персонажей, так и зрителей. Это было начало двухсерийного эпизода, который ознаменовал конец шестого сезона, а также это было последнее появление Андре Брауэра в сериале; раскрытие большего было бы спойлером, но остерегайтесь недооценивать Мехи Файфера!
«Оттенки серого» (седьмой сезон, десятая серия)
В этом эпизоде мы глубже погружаемся в характер Льюиса, подчеркивая его сильные и слабые стороны, когда он берет на себя ответственность за дело о двойном убийстве после инцидента, когда белый водитель автобуса сбивает в городе беременную чернокожую женщину. Положительным моментом является то, что Льюис хорошо знает город, что позволяет ему понимать, что место преступления может не раскрывать истинные события. Однако в его характере обнаруживается тревожный аспект — женоненавистничество — поскольку мы являемся свидетелями того, как его предвзятые представления о возможностях женщин в качестве полицейских становятся жестче после того, как его партнер Рене Шеппард (Майкл Мишель) подвергся нападению, и они чудом избежали смерти. Хотя этот сексизм проблематичен, Джонсон умело изображает борьбу Льюиса за восстановление доверия к Шеппарду, что кажется искренним на протяжении всего сезона. Примечательная сцена демонстрирует гнев Льюиса в ночном клубе, когда он пытается вернуть украденный пистолет Шеппарда, демонстрируя целый ряд эмоций, включая разочарование, стыд и ненависть к себе. Это выступление особенно впечатляет, демонстрируя, что Джонсон обладает большей глубиной, чем просто крутой парень, которым известен сериал, и этот факт дополнительно подтверждается его ролью уставшего от мира и уличного городского редактора Гаса Хейнса в The Wire.
«Прости нам согрешения наши» (седьмой сезон, 22 серия)
Последний сезон шоу «Убийство» внес несколько изменений: Джанкарло Эспозито появился в роли сына Джи, агента ФБР, Майка; Келлерман ушел из полиции и вместо этого стал частным детективом; судмедэксперт доктор Джулианна Кокс внезапно уехала из города. Не все изменения были успешными, особенно неубедительные незаконные отношения между полицейскими детективами Полом Фалсоне (Джон Седа) и Лорой Баллард (Келли Торн). Однако, когда дело дошло до подведения итогов, «Убийство» умело сосредоточилось на наиболее актуальных сюжетных линиях, таких как растущее безрассудство Бэйлисса без Пемблтона и амбиции Джи, которые могли увести его от подразделения. Финал «Простите нам наши преступления» был особенно трогательным, поскольку он отсылает к истокам сериала, где Льюис повторяет диалог между ним и Крозетти из эпизода «Унесенные Гудом»: «Вот что не так с этой работой. не имею ничего общего с жизнью». В этой строке заключена суть того, что сделало «Убийство» таким привлекательным.
Убийство: Фильм
На протяжении семи сезонов сериала Убийство актеры время от времени уходили в хороших или плохих отношениях, но в том, как большинство из них вернулись в Убийство: Фильм, который транслировался примерно через год после окончания шоу. Фильму Убийство: Фильм, снятому режиссером Жаном де Сегонзаком, сыгравшим значительную роль в создании визуальной эстетики сериала, вдохновленной киноправдой, по сценарию Фонтаны и сценаристам сериала Эрику Овермайеру и Джеймсу Йошимуре, удается быть одновременно сплоченными и инновационными. Личность почти каждого персонажа соответствует тому, что мы узнали: от очаровательной бравады Джи до сложной динамики между Пемблтоном и Бэйлиссом и беспечного пренебрежения протоколом Келлермана.
Смотрите также
- Помощник Мэттью Перри среди обвиняемых в смертельной передозировке
- Как получить код двери на передовую в призывнике
- Метафора: Руководство по предварительному заказу ReFantazio
- HIDIVE раскрывает расписание на лето 2024 года
- Каков рейтинг Стефона Касла в NBA 2K25?
- Warner Bros Discovery рассмотрит возможность продажи своего подразделения видеоигр
- Monster Hunter Wilds выпускает обзорный трейлер оружия для Sword & Shield
- Как выступать в Madden 25 на PlayStation и Xbox
- Вышел геймплейный трейлер Mortal Kombat 1: Khaos Reigns Cyrax
- Анонсирован фильм-сборник «Атака Титанов: Последняя атака»
2024-08-20 21:56