Когда фанаты любят фильм до смерти

от

Двигательная тюрьма под названием «Sing Sing», которая принесла Колману Доминго его второй шанс на Оскар, провел свой первоначальный общественный показатель еще в сентябре 2023 года. В то время Джордж Сантос все еще был конгрессменом и гильдией писателей Америки ( WGA) и гильдия актеров экрана (SAG) были втянуты в удары. Премьера фильма состоялась на приглушенном международном кинофестивале в Торонто, где он получил признание и, что наиболее важно, привлекла внимание A24, который позже приобрел его. «Sing Sing» открылся в кинотеатрах в июле 2024 года с ограниченным выпуском, начиная с четырех экранов и достигая пика около 200 — далеко от того, чтобы быть в каждом мультиплексе, но не выплачивая достаточного дохода, чтобы гарантировать более широкий релиз. Вместо этого, признавая, что у них был претендент на Оскар на руках, A24 решил сохранить «петь» из домашнего видео до недавнего времени, после того как он был переиздан в кинотеатрах, чтобы максимизировать шум вокруг потенциальных номинаций.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Как энтузиаст фильма, я не новичок в лабиринтном путешествии, который часто снимает фильм, прежде чем охватить аудиторию — фестивали — его ступеньки, а позитивные ранние обзоры и награды выступают в качестве маркетинговой жизни. Для таких фанатов, как я, которые с нетерпением ожидали Sing Sing с момента своего первоначального фестивального гудения, ожидание может чувствовать себя бесконечным, если мы не будем жить в городах, где он играл в кинотеатрах. Полные 16 месяцев прошли от премьеры, когда мы, наконец, смогли арендовать его дома.

В фильмах часто используются устоявшиеся стратегии создания волнения, будь то крупная студия, открывающая трейлер для предстоящего блокбастера, такого как «Без названия фильма о событиях», или независимый фильм, который снимается от кинофестивалей, чтобы выбрать кинотеатры. В то время как у каждого в конечном итоге есть шанс одновременно посмотреть большой фильм, процесс просмотра небольших фильмов иногда может чувствовать, что наблюдение за тем, как другие получают доступ, пока вы не остались. Крупные кинофестивали часто эксклюзивны и дороги, и даже если вам удастся посетить его, нет никакой гарантии, что вы получите билеты на конкретные фильмы, которые вы больше всего хотите посмотреть. Меньшие фильмы могут первоначально показывать в Нью -Йорке и Лос -Анджелесе, прежде чем расширяться в другие недели, что может оставить зрителей за пределами крупных городов. Кроме того, доступность становится еще менее предсказуемой, если вы не базируетесь в США, постоянная дискуссия об этих фильмах может вызвать разочарование, поскольку может показаться, что их исключают из разговора, что цифровые технологии сделали повсеместность.

Более простой подход может быть: ясно, что фильмы в конечном итоге становятся доступными для просмотра дома или потоковой передачи, часто раньше, чем вы могли бы ожидать (безусловно, быстрее, чем 1,333 года). Тем не менее, этот цифровой век сделал мне больше понимания тех, кто рассматривает дом как истинный выпуск фильма и находит процесс фестивалей и ограниченных выпусков, чтобы разочаровываться, особенно когда несколько избранных публикуют свои отзывы в Интернете, в то время как остальные из нас ждать. Я понимаю, что постепенное наращивание в кинотеатрах необходимо для того, чтобы аудитория увидела менее коммерчески очевидные фильмы, и что фестивальная трасса помогает независимой работе привлечь внимание и приобретение. Тем не менее, длительное ожидание может быть попыткой даже при этих обстоятельствах.

В эту цифровую эпоху я оказался более открытым для искушения пиратства из -за различных факторов. Резкие изменения индустрии развлечений (от слияний, потоковых революций и неустойчивых прихотей крупных медиа -конгломератов) создали многочисленные проблемы с правами, оставив множество названий в подвешенном состоянии. Кроме того, практика компаний, удаляющих целые фильмы для обеспечения налоговых льгот, стала распространенной. Это было особенно очевидно, когда Твиттер был гудел в дискуссиях о общих ссылках для пиратских копий « никель -мальчиков ». Что меня выделяло, так это чувство возмущенной праведности в некоторых постах, подразумевая, что оно имеет право требовать оплаты за мастерскую адаптацию Рамелла Росса от первого лица романа Колсона Уайтхеда, несмотря на его признание критиков и кассовые сборы. Это не о людях из Индии или Филиппин, жалующихся на отсутствие местных выпусков. Я имею в виду тех, кто утверждает, что у них должен быть бесплатный доступ к « никель -мальчикам » — рассматривая его как достаточно оплату, обесценивая фильм о чем -либо, кроме нуля, и предполагая, что художник должен Будьте благодарны за любого зрителя, независимо от стоимости. По их мнению, фильм настолько невероятно ценен, что он нуждается в немедленной доступности, но настолько бесполезно, что для того, чтобы предположить, что он имеет финансовую ценность, рассматривается как привратник.

Эти онлайн-дискуссии часто напоминают обновленные дебаты в Интернете, однако они были уточнены в эпоху, характеризующуюся непосредственным удовлетворением, когда технологические компании удалось внедрить себя в наш культурный потребление через потоковые платформы. Это заставило нас поверить, что наше внимание, наряду с нашей подпиской, служит оплатой. Обмен фрагментами, изображениями и даже целыми фильмами в Интернете в значительной степени обусловлены стремлением к влиянию, но это также станет способом выразить поддержку. Битва за музыку, где просто слушание песни теперь приравнивается к акте поддержки, который когда -то сделал покупки треков или альбомов, по сути, давно уступили.

Фильмы в настоящее время не настроены на юридическую доступность повсюду мгновенно, по крайней мере, только до тех пор, пока крупные потоковые платформы полностью вступит во владение. Тем не менее, есть модель для этого, и это модель Netflix. Несмотря на его удобство, было показано, что он изо всех сил пытается генерировать гул или поддерживать культурные дискуссии о большинстве выпусков (подумайте о таких фильмах, как Apollo 10 , убийца или Афина ). Фактически, Грета Гервиг использовала успех своего предстоящего фильма « barbie , чтобы потребовать, чтобы Netflix выпустила свою адаптацию» «Хроники Нарнии» в первую очередь в релизе Imax.

Как энтузиаст фильма, я понял, что кинематографисты часто нуждаются в финансовом успехе одного проекта, чтобы подпитывать свое следующее предприятие. Это может быть связано с помощью студийной поддержки или объединения финансирования от различных производственных компаний, инвесторов, грантов и других источников. Реальность такова, что режиссер редко мог бы существенно донести свою работу на большой экран, не говоря уже о том, чтобы эффективно продвигать ее, не рискуя заблудиться на фоне какофонии цифрового контента без каких -либо надежды на возмещение затрат. Независимые и художественные дома процветают на деликатной экосистеме — той, которая в значительной степени опирается на фестивальную аудиторию, постепенные общенациональные театральные релизы и награды — по сути, на , заставляя людей ждать . По иронии судьбы, самые люди, которые наиболее увлечены кинематографом, часто, которые яростно сопротивляются этой системе.

В этом году фестиваль Sundance закончился цифровым периодом аренды, с целью сделать ежегодное мероприятие доступным для тех, кто не может присутствовать лично. Тем не менее, на этот раз проблемы возникли из -за двух перепроектных фанатов и развивающихся норм о том, что приемлемо поделиться в Интернете, когда что -то появляется на наших личных экранах. Во-первых, документальный фильм selena y los dinos , который включает в себя невиданные домашние видео покойного певца Теджано, был удален из цифровой аренды после того, как его продюсер заметил, что клипы разделяются в социальных сетях. Точно так же комедийный фильм twinless с участием Джеймса Суини и Дилана О’Брайена с участием в главных ролях был снят из -за того, что фанаты публикуют клипы, содержащие сексуальные сцены и спойлеры в Интернете. Оба фильма были независимо финансируемыми приобретениями, которые еще не были проданы дистрибьютору, что делает их более уязвимыми для пиратства, поскольку неясно, какими последствиями полностью записаны ваш фильм может быть для будущих продаж.

Фильм Skinamarink , экспериментальный фильм ужасов, приобрел огромную популярность в Интернете после утечки после показа цифрового фестиваля. Это воздействие, вероятно, принесло пользу фильму в будущем. Однако для таких фильмов, как selena y los dinos и twinless , обнаружение не является проблемой; Это страх, что части фильмов будут использоваться для содержания, а остальные могут остаться незамеченными. Это необычная ситуация, когда ваша работа чрезмерно обожала бы, но может ожидать, что фанаты поймут тонкости независимого распределения.

Как энтузиаст фильма, я не могу не выразить свои мысли по этому поводу. Если люди по -настоящему понимают, что их случайный акт загрузки всего несколько минут в Интернете потенциально может помешать другим фанатам, как мы, наслаждаться фильмом вместе, мне трудно поверить, что они все равно пройдут с этим.

Джули Голдман, один из продюсеров selena y los dinos , подчеркнула этот момент. Она отметила, что именно те фанаты пытались бороться с пиратством, что в конечном итоге привело к тому, что Sundance удалит фильм с своей цифровой платформы. На этих сайтах люди умоляли: «Эй, не делай этого. Теперь я не могу смотреть, а также мы хотим, чтобы этот фильм был видна повсюду, поэтому, пожалуйста, остановись». И они в значительной степени подчинились.

Пост в Instagram от гитариста selena y los dinos Крис През был затоплен комментариями, осуждающими нарушение авторских прав. Естественно, фанаты спросили о том, когда фильм снова будет доступен, но, к сожалению, никакого окончательного ответа не было дано (он должен сыграть в SXSW дальше).

Goldman, с прошлыми проектами, успешно проведенные на цифровой платформе Sundance без иколов, приписывает проблему контекстуальным факторам. Он предполагает, что передача соответствующей информации перед конфиденциальными моментами может быть полезным, а не только антипиратскими сообщениями, но и подлинными заметками о фильме и его значении. Может ли напомнить зрителям о людях, вовлеченных в эти проекты, повлиять на их взгляд на длительные путешествия независимых и художественных фильмов, и почему мгновенный цифровой доступ не всегда возможно? По крайней мере, это может вдохновить пиратов поддерживать некоторую порядочность и сохранить их действия в частном порядке.

Смотрите также

2025-02-10 23:55